EntradaSubwoofer de bricolaje: desde el nivel básico hasta el de gama alta. Bocina
Subwoofers como parte de la ruta de audio.
Un subwoofer forma parte de un sistema acústico que reproduce las frecuencias más bajas, incluido el infrasonido, de 10 a 250 Hz.
Las bajas frecuencias en el rango de 0 a 200 Hz no son localizadas por una persona en el espacio, es decir, el oído de una persona difícilmente puede determinar de dónde proviene el sonido.Los subwoofers se utilizan para ahorrar espacio en una habitación al reducir el tamaño de un sistema de altavoces multicanal, por ejemplo, en lugar de cinco sistemas de altavoces voluminosos con un volumen de 50 litros cada uno (para una reproducción adecuada de frecuencias bajas y profundas), puede utilizar un subwoofer con un volumen de 20 a 50 litros y pequeños satélites con un volumen de 10 a 50 litros y 15 litros cada uno para altavoces de frecuencias medias y altas. Otra ventaja obvia de un subwoofer es la capacidad de seleccionar el timbre de sonido que mejor se adapte a sus preferencias gustativas utilizando las ondas estacionarias de la habitación.
Un subwoofer se utiliza normalmente en sistemas de altavoces de dos a nueve canales diseñados para ver cine moderno con efectos especiales innovadores y escuchar música multicanal moderna (en particular música electrónica); en ellos es importante una transmisión convincente de las frecuencias más bajas.
Uno de los problemas más importantes de los sistemas de subwoofer es la dificultad de acoplar amplitud-frecuencia debido a las características de fase-frecuencia (retrasos de tiempo en la reproducción de satélites desde el subwoofer) y, como resultado, una caída o un aumento en la respuesta de frecuencia en la unión. La solución a este problema es un circuito de corrección para ajustar la fase y la frecuencia de corte.
Entre todos los subwoofers, existen dos tipos principales en relación al amplificador: activo y pasivo.
subwoofer activo tiene un amplificador de potencia incorporado, que elimina toda la carga del amplificador principal) y tiene un crossover activo incorporado, que filtra las altas frecuencias innecesarias y simplifica la combinación del subwoofer con los satélites. Puede amplificar la señal recibida desde la entrada de línea (con las altas frecuencias filtradas). Por lo general, tiene la capacidad de ajustarse a condiciones de aplicación específicas (ajuste suave o escalonado del ángulo de fase, ajuste de la frecuencia de corte de la respuesta de frecuencia y la pendiente del corte, así como subsónico (filtro de paso bajo infrarrojo para descargar el amplificador de potencia y evita oscilaciones innecesarias del altavoz debido a frecuencias infrabajas y, lo más importante para mí, un corrector Linkwitz, que permite reducir significativamente el volumen requerido para un woofer y reproducir frecuencias de 10 Hz con altavoces de 8" y superiores, lo cual es inaceptable cuando se utiliza un subwoofer pasivo).
subwoofer pasivo no tiene un amplificador de potencia, por lo que está conectado al amplificador de potencia principal junto con los altavoces principales (en paralelo), o a un canal de amplificador de potencia separado especialmente designado. La principal desventaja de conectar un subwoofer pasivo es la creación de una carga adicional significativa en el amplificador principal, lo que inevitablemente reduce el nivel de volumen máximo del complejo de audio en su conjunto e introduce distorsión. Para filtrar las altas frecuencias innecesarias se utilizan crossovers pasivos, que tampoco auguran nada bueno para la ruta de audio. Una solución parcial a la situación del filtrado de frecuencias es el diseño de un badpass. Debido a la falta de ajustes individuales, un subwoofer pasivo es muy exigente en cuanto a su colocación en la habitación y tiene grandes dimensiones, a diferencia de uno activo.
Según el diseño y la eficiencia, los subwoofers se dividen en las siguientes categorías:
caja cerrada. Vista del diseño acústico de un woofer funcionando en un volumen de caja herméticamente cerrado sin emisores adicionales.
Bass reflex (caja ventilada). Un tipo de diseño acústico de un woofer con salidas del volumen interno del altavoz en forma de tubos sintonizados a una determinada frecuencia, de los cuales sale aire por la parte posterior del altavoz, emitiendo así sonido por la parte trasera del difusor y aumentando la eficiencia del sistema. Para obtener la mayor eficiencia y distorsión, el puerto bass reflex está ubicado en la parte frontal del altavoz. Al colocarlo en la parte trasera conseguimos las calidades contrarias y la distancia mínima requerida respecto a la pared trasera de la habitación. La pendiente de corte de baja frecuencia es mayor que la de un diseño de caja cerrada, lo que permite frecuencias de reproducción más bajas.
Radiador pasivo. Una característica especial de este diseño es el difusor instalado adicionalmente sin bobina móvil y sistema magnético. La presión sonora de la onda que emana de la membrana del radiador pasivo se suma a la del altavoz activo de baja frecuencia. Pérdidas de calidad y eficiencia frente a los sistemas de fase invertida.
Paso de banda. En una caja, dividida en su interior por un tabique adicional con altavoz en dos cámaras de diferente volumen. La eficiencia del diseño es mayor que la de los tres anteriores. El nombre de paso de banda significa un filtro de paso de banda, que es la carcasa, que limita la respuesta de frecuencia del subwoofer tanto desde abajo como desde arriba y en algunos casos le permite abandonar el. uso de cruces. Hay tres tipos de paso de banda: cuarta categoría, sexta tipo A, sexta tipo B.
HF (resonador de cuarto de onda, caja de cuarto de onda). Un tipo de diseño acústico con particiones en el interior de los altavoces en forma de túnel de una determinada longitud y una determinada sección. QTWP no tiene un parámetro como el volumen; solo son importantes la longitud y el área de la sección transversal del túnel. Un resonador de cuarto de onda tiene una superioridad doble sobre un diseño de fase invertida y una superioridad triple sobre una caja cerrada.
Altavoz de subgraves con bocina. La bocina es muy difícil de configurar pero tiene la mayor eficiencia entre todos los diseños anteriores. Rara vez se utiliza debido a sus grandes dimensiones y complejidad de instalación, y se utiliza principalmente en acústica de conciertos profesionales.
Paso de banda de cuarto orden para 2x 75GDN-3 en conexión isobárica.
Bastante provocativa y rara vez vista en los círculos de aficionados al audio, la opción de fabricar un subwoofer puede suscitar muchas cuestiones controvertidas entre lectores, aficionados y profesionales. Lo admito, además de las sensaciones intrigantes, también surgieron ciertas dudas. Después de todo, un woofer en diseño de paso de banda está diseñado para aumentar la eficiencia del registro de baja frecuencia, y conectar dos cabezales en el diseño isobárico lo reduce exactamente al revés, dando la ventaja de usar la mitad del volumen de la caja y duplicar el entrada de potencia máxima. Después de medir los parámetros Thiel-Smol de un conjunto de woofers y simular los resultados en el programa, el tipo de diseño ideal era un paso de banda de cuarto orden con una cámara herméticamente sellada y flúor de fase invertida.
Este tipo de Bandpass se considera el más aceptable en términos de calidad de graves, facilidad de configuración y volumen reducido. Pero el punto clave de la elección fue el volumen adecuado de 48 litros del sistema acústico Orbita 35AC-016 disponible.
Los woofers llevan bastante tiempo sin utilizarse y el entorno hace tiempo que se ha convertido en una especie de sustancia diminuta y pegajosa. Por tanto, el primer paso fue atraer las suspensiones:
Mientras se esperaba que el pegamento se endureciera, fue necesario realizar un intenso trabajo para reelaborar la carrocería.Habiendo medido las dimensiones de los woofers juntos, llegamos a la conclusión de que es imposible colocarlos perpendicularmente en el interior. Por tanto, se hizo un espaciador diagonal, dividiendo el volumen del cuerpo en 2 partes.
Pero para colocar los altavoces en el interior y poder trabajar cómodamente con ellos (ya que posteriormente se cerrarán los orificios originales para los altavoces), tuve que desmontar la pared trasera.
Al final resultó que, para colocar los altavoces incluso en diagonal en la carcasa, fue necesario no solo hacer una nueva pared trasera, que se montó encima de la carcasa añadiendo el par de centímetros necesarios de reserva, sino también fresar Retire cavidades avellanadas para los imanes de los altavoces para garantizar que los imanes de los altavoces no entren en contacto con las paredes frontal y posterior de los altavoces.Cerramos los orificios frontales de fábrica para los altavoces en la carcasa, realizando tapones de la forma requerida y sellando los orificios.
Instalamos un espaciador diagonal con cabezales de baja frecuencia.
También instalamos un espaciador entre las paredes laterales para minimizar las vibraciones de la carcasa. Montamos un terminal para conectar el subwoofer y le conectamos un cable de cobre sin oxígeno de 2,5 cm2.
Para conseguir un bajo que se adapte a tus preferencias, seleccionamos experimentalmente el tipo y cantidad de material fonoabsorbente en ambas cámaras.
Dado que el diseño del filtro de paso de banda (traducido como filtro de paso de banda) limita la reproducción de frecuencias medias, en la práctica se recomienda utilizar un filtro de paso alto. Sin embargo, en el diseño isobárico hay un filtrado adicional de frecuencias medias debido al aislamiento de los lados frontales del difusor, que emitía frecuencias medias excesivas a través de los puertos bass reflex.La conexión mutua de altavoces mediante un circuito isobárico es posible en dos opciones.
Sin embargo, la opción de conexión en paralelo, que tiene mayor eficiencia, no nos permite utilizarla con la mayoría de amplificadores diseñados para funcionar con woofers a partir de 4 Ohmios. Estamos alcanzando una cifra de 2 Ohmios, lo que provocará un sobrecalentamiento y fallo del amplificador de potencia. Con conexión en serie conseguimos una impedancia de 8 ohmios, lo que nos permite trabajar con una abrumadora cantidad de amplificadores.Al ensamblar la carcasa, asegúrese de sellar todas las grietas con masilla o sellador y atornille la pared trasera del altavoz a la carcasa a través de sellos, ya que la presión dentro del subwoofer será muy alta.
Después de armar el estuche y conectarlo al amplificador de potencia, tuve muchas impresiones al escuchar las composiciones. Graves realmente bajos y profundos, que ofrecen 30 Hz a 0 dB y 25 Hz a -6 dB
y no tiene connotaciones extrañas en forma de zumbidos, vibraciones y silbidos de aire.Sin embargo, para encender esta unidad necesita un amplificador con una potencia nominal de 50 W o más, y la potencia recomendada es 100 W. Por ello, se realizó una mejora con la posibilidad de conexión flexible de un subwoofer, ejecutado en tres versiones:1) Apagar un altavoz y luego operarlo como radiador pasivo - la eficiencia más baja del subwoofer - los requisitos más altos para la potencia del amplificador2) La versión original: un canal del amplificador funciona con dos altavoces a la vez: eficiencia / requisitos promedio para el amplificador.3) Salida de un terminal de conexión separado para el segundo altavoz - y conexión de cada altavoz a su propio canal de amplificador (se requieren 2 canales de amplificación, es decir, un amplificador estéreo) - la opción más productiva es la posibilidad de utilizar amplificadores con potencia desde 25 W por canal, ya que cada canal funciona con su propio altavozCada una de estas opciones tenía sus propias características de sonido, por lo que esto agrega la oportunidad de experimentar según sus preferencias de gusto, ubicación de escucha y amplificador de potencia.
Esta opción es un excelente análogo económico de los subwoofers importados modernos, no inferior en calidad pero superior en profundidad de graves a expensas de sus grandes dimensiones, perfecto no solo para practicar escenas dinámicas de películas y una mayor inmersión en el juego de videojuegos, sino también para escuchar a tus composiciones de audio favoritas.
La música moderna y los efectos especiales de las películas (como las explosiones en las bandas sonoras de las películas) contienen muchas frecuencias bajas. Si bien los parlantes de rango completo pueden tener una gama de frecuencias bastante completa, se complementan con subwoofers que realmente pueden reproducir las frecuencias bajas con claridad, lo cual es especialmente cierto para la música con muchos graves como la EDM (música de baile electrónica) o el reggae.
Colocar altavoces convencionales suele ser una cuestión relativamente sencilla, pero la colocación y configuración de los subwoofers tiene varias variaciones y puede ser más compleja. Empecemos con lo básico.
Un subwoofer es un gabinete especializado que reproduce el límite inferior extremo del rango de frecuencia. Los modelos de estudio o cine en casa pueden funcionar en el rango de 20 a 250 Hz; en refuerzo de sonido, los subwoofers suelen funcionar de 30 a 120 Hz, con un punto de cruce de 80 a 100 Hz. Pueden ser pasivos, alimentados por amplificadores y procesadores externos, o activos, con amplificación y procesamiento integrados.
En sistemas más pequeños, la señal a los subwoofers y a los altavoces principales se envía desde una única salida principal de la consola, mientras que las configuraciones más grandes pueden recibir contenido de baja frecuencia sólo de instrumentos de baja frecuencia, como un bombo, un bajo o un instrumento. incluso un bajista. En este caso, la señal del subwoofer se envía para amplificación a través de una salida de consola separada (aux, matriz o bus mono). Esto ayuda a limpiar el sonido turbio de gama baja porque la señal de baja frecuencia elimina los micrófonos abiertos en el escenario que absorben el ruido del escenario y que pueden estar desfasados entre sí.
Hay varios tipos diferentes de subwoofers y cada diseño representa un compromiso entre alcance, eficiencia, tamaño y precio. Los diseños pueden utilizar uno o más altavoces dispuestos en una variedad de configuraciones, que incluyen:
Vivienda sellada.
Los altavoces están instalados en una carcasa sellada. Aunque este diseño maneja bien los transitorios, en comparación con una carcasa ventilada, la eficiencia es baja y la reproducción de las frecuencias más bajas es bastante problemática, especialmente a niveles de volumen altos. Una excepción notable es un diseño específico que utiliza sistemas de control de procesamiento electrónico patentados para reproducir frecuencias bajas (hasta 20 Hz).
Bass reflex/Caja ventilada/Caja Bass reflex.
El tipo más común de diseño de subwoofer en refuerzo de sonido, el "bass reflex", tiene los altavoces montados en una caja que también tiene una o más rejillas de ventilación. La ventilación (o puerto) tiene un tamaño y una longitud determinados para que el sonido que proviene de la parte posterior del altavoz al salir de la caja esté en fase con el sonido que proviene del frente. Las ventajas de un bass reflex sobre un diseño sellado son muchas, entre ellas: respuesta mejorada de baja frecuencia, mayor potencia y mayor presión sonora.
Sin embargo, estos beneficios conllevan un mayor costo, mayor tamaño y peso de la caja y una respuesta transitoria lenta. También es necesario utilizar un filtro de corte bajo adicional debajo de la frecuencia de sintonización para proteger el sistema de suspensión del altavoz contra daños a niveles altos.
Paso de banda.
En este diseño, uno (o más) altavoces se colocan en una cámara de resonador, que puede estar cerrada o ventilada, y suena en una segunda cámara ventilada ubicada frente a la salida de la caja. Al pasar a través de estas cámaras sintonizadas, el sonido se limita en el rango de frecuencia, pero la salida aumenta dentro de las frecuencias especificadas por las cámaras, junto con una reducción en los armónicos superiores.
La desventaja es que colocar una segunda cámara de resonancia delante del altavoz aumenta el tamaño del gabinete.
Bocina cargada. Como sugiere el nombre, el altavoz está alojado en una cámara cerrada (a veces ventilada), cuya salida se dirige a través de una bocina. Una bocina aumenta la salida del altavoz y también puede mejorar la directividad, dependiendo de la longitud y el área de la salida de la bocina (la parte que se extiende hacia afuera). Dado que las bajas frecuencias requieren una bocina grande, los diseñadores generalmente doblan, doblan o doblan la bocina dentro del gabinete, lo que da como resultado un tamaño de caja más manejable.
DibujoLABORATORIO Sub, subwoofer con diseño de bocina.
El diseño de bocina ofrece un aumento de nivel en comparación con el diseño bass reflex, pero a veces no reproduce muy bien las frecuencias más bajas porque se requiere un tamaño de bocina significativo para manejar estas longitudes de onda más largas. Sin embargo, se pueden apilar en grupos para una extensión adicional de baja frecuencia. El gran tamaño y peso de estos recintos tienden a limitar su uso para grandes eventos.
Bocina retrocargada.
El altavoz se coloca a la salida de la bocina, un lado se dirige hacia la bocina y el otro hacia la salida de la bocina. Montar el altavoz en esta ubicación reduce la distancia de recorrido requerida del soporte del altavoz en comparación con una bocina cargada normalmente, lo que resulta en menos distorsión y más salida. Estos beneficios vienen con el aumento del costo, tamaño y peso de los submarinos. Sin embargo, los resultados pueden ser muy buenos, especialmente en entornos acústicos difíciles.
Cardioide.
Este diseño permite una salida más grande en la parte delantera del cajón y una salida más pequeña en la parte trasera. Esto generalmente se logra agregando otro altavoz en la parte trasera del gabinete y cambiando su relación de fase y/o tiempo de llegada de salida en relación con el altavoz frontal, lo que ayuda a cancelar las ondas de sonido traseras.
El diseño cardioide enfoca la energía de baja frecuencia hacia la audiencia, reduciendo los reflejos no deseados y el ruido del escenario. Estos beneficios conllevan un mayor costo y peso, y se requiere amplificación y procesamiento adicionales si los subwoofers son pasivos. Sin embargo, los resultados pueden ser muy buenos, especialmente en entornos acústicos difíciles.
Diseños híbridos.
Utilizan una combinación de diferentes enfoques dentro de un solo cuerpo. Por ejemplo, recientemente me encontré con una configuración con dos altavoces que comparten una cámara de ventilación común. Un altavoz frontal está derecho, mientras que el otro está en un ángulo de 90 grados y emite hacia una segunda cámara ventilada.
También está en el mercado un subwoofer pasivo cardioide con dos controladores: una configuración bass reflex de 18 pulgadas y una bocina plegada de 15 pulgadas.
Obviamente, hay mucho que discutir cuando se trata de subwoofers, y lo que he presentado aquí pretende ser un ejemplo, simplemente una base sobre la cual se puede pintar cualquier imagen. Vale la pena dedicar tiempo a comprender bien cómo funcionan e interactúan los subwoofers, y entregar energía de baja frecuencia con el máximo impacto y controlabilidad es uno de los factores que definen una experiencia exitosa de refuerzo de sonido.
Craig Lierman
Fostex fue fundada en 1973. Es una subsidiaria de FosterElectricCo., Ltd., uno de los líderes mundiales en el desarrollo de equipos para sistemas acústicos, así como dispositivos para convertir y transmitir sonido. La empresa tiene oficinas en 9 países y emplea a más de 20 mil personas. Acciones de Foster Electric Co., Ltd. cotiza en la Bolsa de Valores de Tokio.
Fostex se creó originalmente para vender componentes de altavoces a consumidores y distribuidores en Japón (en este país, un gran número de personas comunes y corrientes diseñan y crean sistemas de altavoces domésticos con su propio diseño; incluso hoy en día, la venta de componentes representa la mayor parte de los ingresos de la empresa ingresos japoneses).
Cabe señalar que Fostex fue uno de los primeros en desarrollar e implementar la tecnología RP (Regularphase), que proporciona un sonido muy claro con alta sensibilidad y un amplio rango dinámico, que inmediatamente ganó la aprobación de los consumidores y la fama mundial.
Los altavoces de esta empresa son muy populares entre los altavoces electroacústicos debido a su buena relación precio/calidad entre los altavoces de banda ancha y me los recomendó uno de mis principales mentores, el camarada Alexander de Jarkov, que fabricó más de una docena de sistemas de altavoces y Por lo tanto, tenía una enorme experiencia en la selección de ponentes.
Durante la producción de uno de mis proyectos, un altavoz de dos vías en Visaton W200 y Vifa XT25TG en el diseño de un tubo de viaje de cuarto de onda (TQWP), a mis amigos les ofrecieron un par de FostexFE206En a un precio muy tentador. Incapaz de resistir la antigua tentación de escuchar la acústica de las bocinas, e incluso en los propios Fostex, se decidió cambiar las prioridades.
Las mediciones de los parámetros de Thiel-Smol mostraron una similitud con los de fábrica dentro del 5%, de lo que la mayoría de los altavoces, incluso de empresas como Vifa, Visaton, Seas, etc., no pueden presumir.
Externamente, los altavoces resultaron ser muy inusuales por un lado, pero al mismo tiempo con soluciones muy lógicas y racionales para una calidad de sonido absoluta, por otro lado: un imán enorme (más en diámetro que el de un woofer de 12" 150GDN de Cliver 75AS), una suspensión textil suave y una arandela de centrado flexible, un difusor liviano hecho de fibras de plátano, así como la presencia de una película compuesta aún más liviana en la tapa antipolvo (utilizada como material para los tweeters de cúpula) para una mejor reproducción de altas frecuencias nos permitió alcanzar una sensibilidad de 96 dB / 1 W / m, con la perspectiva de utilizarlo en el diseño de bocinas y una excelente opción para un amplificador de válvulas.
El concepto de altavoz unidireccional es muy tentador debido a la presencia de ciertas ventajas sobre los análogos multidireccionales.
Entre las ventajas, cabe destacar la ausencia de desajustes de fase y retrasos de tiempo que se producen debido a los filtros de corrección, las diferentes distancias entre los altavoces, así como los diferentes factores de aceleración (la masa del sistema en movimiento, por ejemplo, en los altavoces de dos vías, cuando es necesario conectar un woofer pesado con un tweeter liviano, surge un umbral en la frecuencia de cruce), lo que trae sus propias distorsiones no deseadas. Por tanto, el sonido de estas acústicas se caracteriza por una especial solidez y riqueza.
Otra clara ventaja de los sistemas de banda ancha es la cuidadosa selección de materiales para el sistema de altavoces móviles para una máxima banda ancha, lo que permite utilizarlos en diseños exóticos y fiables, en particular una bocina invertida.
(tubo de voz de cuarto de onda) TQWP
ONKEN
Según la teoría del diseño de las bocinas de los altavoces, para lograr la máxima profundidad en el registro inferior (a costa de una mayor eficiencia), es necesario esforzarse por conseguir la máxima longitud de la bocina y la mayor superficie de boca posible en el registro inferior. salida, sin olvidar observar la proporción áurea de 1/3 (cuello/boca). Según diversas fuentes de información, la cámara previa a la bocina debería tener el volumen de una caja cerrada o un bass reflex. En nuestro caso, esto es 20 litros para un bass reflex y 10 litros, respectivamente, para una caja cerrada. Según el dibujo seleccionado, el volumen de la cámara previa a la bocina era de 7 litros, lo que en nuestro caso no es aceptable, por lo que. Se decidió mejorar el dibujo aumentando el volumen de la cámara previa a la bocina a 12 litros, con posibilidad de aumentar hasta 17 litros mediante un tabique. El dibujo modernizado se veía así:
Después de montar el estuche y de la primera prueba de escucha, se notó una marcada falta de profundidad en el registro inferior. La razón de esto fue un sellado insuficiente de las particiones del laberinto de cuernos y de las paredes de la vivienda. Al eliminar las fugas de aire con sellador y pegar la pared lateral removible con sellador, pudimos lograr un resultado mucho mejor.
Al medir la respuesta de frecuencia y la impedancia del altavoz
El inductor debe enrollarse con un cable con una sección transversal de al menos 1,2 cuadrados para que su reactancia no supere los 0,5 ohmios, de lo contrario se producirán pérdidas notables en la profundidad y articulación de los graves.
Los altavoces Fostex tienen un sonido muy ligero que transmite perfectamente la música instrumental y las voces. El diseño de cono de papel y bocina proporciona un sonido neutro, con un ligero toque en los medios superiores y el registro de agudos inferiores. Por lo tanto, es necesario conservar lo más fielmente posible el timbre sonoro original de los altavoces y realizar una pequeña caída en la zona media-alta. Dado que todos los tipos de condensadores de acoplamiento tienen un timbre único, esto debe tenerse en cuenta al elegir el tipo de condensador de paso para un filtro de muesca.
En la prueba participaron los siguientes condensadores:
-Metal paper MBGO: timbre casi neutro con ligera presencia en los medios bajos, y ausencia de frecuencias altas.
-Papel metálico MBGCH, con un rango superior extendido de frecuencias altas: Sonido demasiado crudo con medios apagados y frecuencias altas excesivas.
- Condensadores de papel metálico MBM: sonido bastante resonante debido a los armónicos en el medio superior, distorsión de la localización de las imágenes sonoras al construir una escena de composiciones de audio.
- película metálica K-73-17: sonido neutro, supresión excesiva de los medios superiores.
-película metálica K-73-11: sonido neutro, supresión excesiva del registro de frecuencias altas más bajas.
La elección se realizó sobre la película metálica K-73-11, como la más adecuada a las características tímbricas de nuestro altavoz.
La instalación del cableado al terminal acústico debe realizarse lo más simétricamente posible en el centro de la bocina, fijándola a la pared y ajustando la tensión máxima.
La espera para la audición resultó justificada y en los primeros segundos dejó muchas impresiones inolvidables. No fue posible limitarnos a un conjunto mínimo de composiciones de prueba para establecer una evaluación de la escucha de estas acústicas. Al contrario, apareció un deseo insaciable de escuchar composiciones de audio de varios géneros, lo que realmente se hizo.
Entre las mejores cualidades cabe destacar un enfoque mucho más amplio, y la mejor elaboración y mayor fiabilidad del registro inferior de todos los diseños de altavoces existentes.
La reproducción más fiable y de mayor calidad de composiciones de audio instrumentales es la clásica, el rock ligero y el jazz. Además, un registro inferior potente y bien articulado reproduce pop, rap, etc. hasta dubstep. Sin embargo, esta acústica reproduce el hard rock con algunos inconvenientes.
Después de construir esta acústica, comenzó a sentirse el eslabón débil del camino del sonido restante: la tarjeta de sonido AsusXonar DX. El amplificador de transistores discreto HarmanKardon PM 655 todavía hace frente a la tarea, pero estos altavoces altamente sensibles con altavoces livianos revelarán aún más su potencial a dúo con un amplificador de válvulas.
Y, por supuesto, después de numerosas escuchas, surge el deseo de abandonar diseños de baja frecuencia como una caja cerrada, un bass reflex e incluso un tubo de cuarto de onda de Voight debido a la evidente pérdida de confiabilidad en la reproducción de composiciones de audio.
Por lo tanto, cuando sea posible, recomiendo utilizar un diseño de bocina como diseño para altavoces multibanda y sistemas de subwoofer.
¡Les deseo a todos mucha suerte en el diseño de altavoces de bocina y la posible repetición de mi proyecto!
Sistema 5.0 para escuchar con subwoofer.
Me gustaría presentarles un sistema 5.0 fabricado recientemente basado en altavoces producidos en la URSS. En primer lugar, quiero que se familiarice con la historia del desarrollo de los sistemas acústicos y le dé algunas recomendaciones para elegir el tipo de altavoz.
Todo empezó hace mucho tiempo con el altavoz más sencillo integrado en la carcasa. Este "dispositivo" se llamó altavoz; por cierto, sigue siendo un atributo obligatorio de cualquier "caparazón". La situación cambió con la llegada de las primeras tarjetas de sonido, que podían proporcionar una salida de audio de 2 canales. Ahora este sistema se llama "científicamente" 2.0 (el primer número es el número de parlantes, el segundo es el número de subwoofers), pero antes lo decían de manera más simple: un sistema estéreo.
Los primeros sistemas de altavoces multicanal se denominaron 4.0 y, en consecuencia, incluían 4 altavoces: dos delanteros y dos traseros. Esta acústica produce buenos efectos en los juegos, creando un sonido tridimensional. Con el sistema 4.0, por supuesto, puede escuchar música, pero el sonido no será muy diferente del que puede obtener con dos altavoces normales. En acústica 4.1, como su nombre indica, se añade un subwoofer. Es cierto que estos sistemas siguen siendo de cuatro canales: las señales de baja frecuencia se aíslan en ellos mediante un cruce especial.
El siguiente tipo de sistema de altavoces ya tiene sonido completo de 6 canales. Estamos hablando, como probablemente ya habrás adivinado, de acústica 5.1. Estos kits incluyen dos altavoces frontales, dos altavoces traseros, un altavoz central y un subwoofer. Es decir, en comparación con el acústico 4.1, apareció un radiador central. Y es necesario cumplir con el formato Dolby Digital, utilizado a menudo en películas, especialmente en DVD. La columna central transmite los diálogos de los personajes. Además, los altavoces 5.1 pueden equiparse con decodificadores DTS y Dolby Pro Logic. Por tanto, los sistemas 5.1 son el mínimo necesario para un cine en casa.
La agonía de la elección...
2.0 y 2.1. La mayoría de los usuarios de ordenadores no son muy exigentes en lo que respecta al sonido del ordenador. Si escuchas grabaciones en mp3 y a veces juegas, entonces la acústica 2.0 o 2.1 será suficiente para ti. Además, si desea conseguir un sonido de alta calidad, simplemente compre un sistema más caro. No tiene sentido adquirir acústica más "avanzada", ya que requieren una tarjeta de sonido multicanal. Y esos costes por escuchar mp3 (un formato que no tiene ninguna calidad de sonido especial) me parecen irracionales.
4.0 y 4.1. Esta acústica está destinada principalmente a los jugadores, y especialmente a los fanáticos de los juegos de disparos en 3D. Especialmente para los sistemas 4.0 y 4.1, los desarrolladores de juegos crean efectos de sonido impresionantes que pueden mejorar significativamente el estado de ánimo de los jugadores. Bueno, cuando escuches música en sistemas 4.0 y 2.0, apenas sentirás la diferencia, ya que en la mayoría de los casos los altavoces traseros simplemente duplicarán la señal de los frontales. Por lo tanto, al comprar una buena acústica 2.0 o 2.1, podrá escuchar música de mayor calidad que si compra una acústica 4.0 o 4.1 del rango de precio más bajo.
5.1. Como ya dije, el formato 5.1 fue desarrollado principalmente para ver películas en calidad DVD y Blu-ray. Por lo tanto, si mira vídeos con frecuencia en su computadora, entonces la elección es clara. Además, la acústica 5.1 da muy buenos resultados a la hora de escuchar música. En los juegos, todo depende de si los desarrolladores se molestaron en brindar soporte para sonido de 6 canales. De lo contrario, el uso de acústica 5.1 y 4.1 diferirá poco.
Este sistema de altavoces fue desarrollado teniendo en cuenta los siguientes requisitos:
1) El ancho y la altura del gabinete estuvieron determinados por el alcance de la instalación de los parlantes en nichos decorativos. Por lo tanto, el tamaño insuficiente de los altavoces, por ejemplo en altura, se pudo compensar utilizando medidas de profundidad.
2) Compartir y acoplar con un subwoofer activo en un cabezal de 12" con una frecuencia de corte superior de no más de 110 Hz de Mission M6AS
3) Un presupuesto bastante modesto para invertir.
Esto generó algunas dificultades, ya que el desarrollo de sistemas acústicos generalmente comienza con la selección del volumen y la forma de los altavoces para que coincidan con los parámetros de un altavoz en particular. Además, los altavoces producidos en la URSS, con su ligereza y riqueza de sonido, tenían un factor de calidad excesivo, por lo que resultó imposible escucharlos incluso en un diseño de "caja cerrada": una respuesta de frecuencia muy desigual. y, como resultado, un sonido pesado y blando. Como referencia: el diseño de una caja abierta se puede realizar en las siguientes opciones:
1) Ausencia de pared trasera en el sistema de altavoces.
2) Utilizando en su lugar un material fonoabsorbente extendido sobre toda el área; selecciono experimentalmente el espesor y el material.
3) Utilice una pared trasera perforada, como aquí:
Sin embargo, el precio por una “respuesta de frecuencia suave” es una caída más pronunciada mucho más lejos de la frecuencia de resonancia principal en la región de baja frecuencia. debido a un “cortocircuito acústico” entre la parte delantera y trasera del cono del altavoz.
Una solución a esta situación fue el uso de un segundo altavoz de baja frecuencia en la parte delantera y en los altavoces más importantes. Esto hizo posible reducir el límite inferior de frecuencia de reproducción a 90 Hz y mejorar el patrón de radiación del sistema acústico.
Puede comparar los gráficos de respuesta de frecuencia: el cuadro superior está abierto, el cuadro inferior está cerrado.
La elección de los altavoces para los sistemas acústicos, debido al alto coste de los altavoces importados, la presencia de falsificaciones y copias chinas, se decidió por los nacionales fabricados en la URSS. Son muy valorados en los círculos de audiófilos, amantes del sonido a válvulas y vintage. Entre las ventajas que puedes considerar:
Precio pagable;
Alta sensibilidad (poco exigente para la potencia del amplificador e ideal para un amplificador de válvulas);
Gran potencial.
Me detendré en este último con más detalle. Los parlantes de banda ancha de producción nacional tenían un timbre muy agradable, una microdinámica y un detalle de sonido simplemente elegantes y envidiables para muchos análogos extranjeros, un escenario amplio y ligereza de sonido. Esto se logró gracias a la ausencia de vibraciones y masillas absorbentes de sonido en la fabricación. del difusor. Por supuesto, hubo algunas bajas. Ahora podemos destacar las principales desventajas:
Respuesta de frecuencia demasiado desigual debido a un factor de calidad excesivo y a la falta de masilla, que utilizan los fabricantes de cabezales dinámicos importados para eliminar las deficiencias mencionadas anteriormente;
El aspecto de la mayoría de los altavoces, especialmente la cesta, es bastante poco atractivo, por lo que hay que recurrir a soluciones no estándar, como colocar el altavoz desde el interior de la carcasa o utilizar rejillas y anillos decorativos para ocultar estas deficiencias. . Se optó por un 8gdsh-1 de 8" para los graves/medios de los altavoces delanteros y traseros.
y 6" 5gdsh-4 para el canal central.
Como enlace de alta frecuencia se utilizó el legendario difusor ovalado tipo 3gdv-1, que da un timbre aterciopelado al sonido de los altavoces, a diferencia de los tweeters de cúpula.
Sin embargo, el juego vale la pena. El potencial inherente puede revelarse gracias al largo y minucioso trabajo de cálculo y configuración de los filtros de separación, que tomó la mayor parte del tiempo en la fabricación de estos altavoces.
Para recrear la imagen sonora correcta en un sistema 5.1, los altavoces traseros no sólo deben estar ubicados a un nivel ligeramente por encima de la cabeza del oyente, sino que también deben estar dirigidos estrictamente hacia el oyente. Para ello utilizo consolas (soportes) con ángulos de inclinación vertical y horizontal. Sin embargo, hay un problema: hay que fijarlos a la pared trasera del altavoz, cosa que no tenemos... Aquí tuvimos que sacrificar el aspecto de la pared superior del altavoz, fijándolas con 2 tornillos y ligeramente Modernización de los soportes para montaje en la parte superior del sistema de altavoces.
para asegurarlos desde el interior. Un intento de buscar máquinas CNC mediante fresado. en la ciudad No tuvo éxito, así que tuve que fresarlo manualmente usando una plantilla. Sin embargo, una vez finalizado el trabajo, se revelaron irregularidades y astillas de la película decorativa. La rejilla protectora no solo no dio la mejor apariencia, sino que también empeoró la apariencia de las juntas de la rejilla con el cuerpo de aglomerado.
Para evaluar objetivamente el sonido, es necesaria la opinión de críticos de audio. Inmediatamente se creó un panel de críticos formado por familiares y amigos. La mayoría de ellos son simplemente indiferentes a la música y sólo dos de ellos son músicos.
Las composiciones de prueba fueron el concierto Nigtwish Dark Parsons Play de 2008, grabado en formato DTS-HD Master audio 5.1 y 2.0. 24Bit 48KHz con tasa de bits de audio 5400 kbps y conciertoMetallica: Orgullo pasión y Gloria - Tres Noches en Mexico 2009 con formato de pista de audioAudio DTS-HD Master 5.1 y 2.0. 24 bits 96 KHz con tasa de bits de audio 7200 kbit/segundo.
Cuando escuchamos por primera vez el sistema 5.0, notamos una localización clara de los objetos, un escenario a gran escala con un campo sonoro distribuido uniformemente, una microdinámica excelente, la ejecución de cada instrumento era claramente audible y, lo más importante, las imágenes sonoras reproducidas son no están ligados al sistema acústico, sino que están distribuidos uniformemente en la poderosa escena recreada. Incluso al escuchar estas bandas sonoras de conciertos y otros temas individuales en formato Flac(códec de audio sin comprimir, la calidad no es inferior a la de un CD con licencia)y viendo el tráiler de la película Transformers: El lado oscuro de la luna, se observó un fenómeno muy interesante: el par estéreo proporcionaba una escena tan amplia que incluso en una habitación no ideal desde el punto de vista acústico, los objetos se localizaban incluso al lado del oyente e incluso detrás de los parlantes, lo que fue una sorpresa muy agradable y acabó con las dudas sobre la correcta fabricación y configuración de los parlantes.
Antes de comenzar a diseñar y ensamblar la caja, debe decidir la elección del altavoz. Recomendamos elegir altavoces importados de 10 a 12 pulgadas, ya que se utilizan con mayor frecuencia en subwoofers de automóviles y son los más adecuados. Describimos en detalle cómo elegir un altavoz para un subwoofer en un artículo anterior. El diseño de la caja también es importante: de ello depende la calidad y el volumen del sonido de baja frecuencia.
¿Qué tipos de cajas de subwoofer existen?
Existen varios tipos de cajas de subwoofer. La calidad del sonido depende directamente del diseño de la caja., que recibirás a la salida. A continuación se muestran los tipos de subwoofers más populares:
Una caja cerrada es la más sencilla de fabricar y diseñar; su nombre habla por sí solo. El woofer está alojado en una carcasa de madera sellada, lo que mejora su rendimiento acústico. Hacer un subwoofer en un automóvil con una carcasa de este tipo es bastante simple, pero tiene la eficiencia más baja.
Un paso de banda de cuarto orden es un tipo de subwoofer cuyo cuerpo está dividido en cámaras. Los volúmenes de estas cámaras son diferentes; en una de ellas hay un altavoz y en la segunda hay un bass reflex (conducto de aire). Una de las características de este tipo de subwoofer es la capacidad del diseño para limitar las frecuencias que reproduce el cono.
El paso de banda de sexto orden se diferencia del de cuarto orden por la presencia de otro bass reflex y otra cámara. Hay dos tipos de pasos de banda de sexto orden: el primero tiene un bass reflex y el segundo tiene dos (uno de ellos es común para ambas cámaras). Este tipo de caja es el más difícil de diseñar, pero produce la máxima eficiencia.
Un bass reflex es un subwoofer con un tubo especial en la carcasa. Ventila el aire y proporciona sonido adicional desde la parte posterior del altavoz. En términos de complejidad de fabricación y calidad del sonido, este tipo es un cruce entre una caja cerrada y un paso de banda.
Si desea obtener un sonido de la más alta calidad, puede optar por pases de banda. Pero este tipo de diseño tiene muchos detalles que deben diseñarse y calcularse cuidadosamente. Todo esto se puede hacer utilizando un programa especial WinlSD, que no solo determinará el tamaño y el volumen óptimos del subwoofer, sino que también creará un modelo 3D del mismo y también calculará las dimensiones de todas las piezas.
Desafortunadamente, este programa requiere al menos un conocimiento mínimo en esta área y es poco probable que el entusiasta promedio de los automóviles pueda hacer todo bien la primera vez. Además, para que el programa funcione correctamente, necesita algunos parámetros del altavoz, que tampoco todos conocen. Si no tienes previsto participar en competiciones de audio para coches, te aconsejamos que descartes los pases de banda.
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Un bass reflex será la solución más óptima para un subwoofer casero. Este tipo de caja es buena porque el tubo (bass reflex) permite una mejor reproducción de las frecuencias más bajas. De hecho, se trata de una fuente de sonido adicional que contribuye al sonido del subwoofer y aumenta la eficiencia.
¿Qué materiales necesitamos para montar el subwoofer?
El material para fabricar la caja del subwoofer debe ser duradero, denso y con un buen aislamiento acústico. Para esto La madera contrachapada multicapa o el aglomerado son perfectos.. Las principales ventajas de estos materiales son su precio asequible y su facilidad de procesamiento. Son bastante duraderos y proporcionan un buen aislamiento acústico. Realizaremos un subwoofer a partir de madera contrachapada multicapa de 30 mm de espesor.
Para hacer una caja de subwoofer necesitaremos:
- Tornillos para madera (aproximadamente 50-55 mm, 100 piezas)
- Material de insonorización (Shumka)
- Taladro y destornillador (o destornillador)
- Rompecabezas
- Uñas Líquidas
- Sellador
- pegamento PVA
- Alfombra, aproximadamente 3 metros.
- Klemnik
Dibujos de la caja del subwoofer.
En este artículo haremos una caja para un subwoofer con un altavoz de 12 pulgadas. El volumen de caja recomendado para un altavoz de 10 a 12 pulgadas es de 40 a 50 litros. Calcular una caja para un subwoofer no es difícil, aquí tienes un diagrama aproximado con las dimensiones de los paneles. 
Vale la pena prestar atención a la distancia mínima desde las paredes de la caja hasta el altavoz. Al igual que el volumen de toda la caja, se calcula en función de la superficie interior.
Instrucciones en video: cómo hacer usted mismo un dibujo para un subwoofer
Montar una caja de subwoofer con tus propias manos.
Puedes empezar a montar. Usamos un altavoz Lanzar VW-124 de 12 pulgadas. 
Su diámetro es de 30 cm y lo primero que hay que hacer es cortar un agujero para el altavoz. La distancia mínima desde el centro del difusor hasta la pared del subwoofer es de 20 cm. Medimos 23 cm (20 cm + 3 cm de ancho de madera contrachapada) desde el borde del panel y cortamos un agujero con una sierra de calar. A continuación, cortamos un agujero para la ranura bass reflex; en nuestro ejemplo, tiene un tamaño de 35*5 cm. 
En lugar de una ranura, puede utilizar un conducto de aire clásico: un tubo. Ahora montamos la ranura bass reflex y la fijamos al panel frontal del subwoofer. Recorremos las juntas con clavos líquidos y las apretamos con tornillos autorroscantes. 
Es importante apretar muy fuerte los tornillos para no dejar huecos. Crearán vibraciones resonantes que arruinarán el sonido del subwoofer.
A continuación, montamos las paredes laterales de la caja, habiéndolas previamente lubricado con clavos líquidos, y las apretamos firmemente con tornillos autorroscantes.
En la tapa trasera de la caja hay que hacer un pequeño agujero para el bloque de terminales. Conectamos todas las partes del cuerpo. Nos aseguramos de haber cortado y fijado correctamente todas las piezas. 
Insertamos el altavoz. Miremos y admiremos. 
Pasemos a la decoración interior de la caja. Lo primero que debes hacer es sellar todas las juntas y grietas con pegamento o sellador epoxi. A continuación, utilizando cola PVA, pegamos material insonorizante en toda la superficie interior de la caja. 
Ahora cubrimos con alfombra todo el plano exterior de la caja, incluida la ranura bass reflex. Puedes fijarlo con pegamento epoxi o usando una grapadora para muebles. 
A continuación, inserte y atornille firmemente el altavoz. El subwoofer está casi listo, solo queda estirar los cables desde el altavoz hasta el bloque de terminales y conectar el amplificador. 
Compramos un amplificador adicional, pero también puedes hacerlo tú mismo. Esto es bastante difícil, ya que requiere conocimientos y práctica en el campo de la ingeniería de radio. También puede utilizar kits y circuitos ya preparados para radioaficionados, como Master-KIT, y montar el amplificador usted mismo. La única cosa Requisito para el amplificador: su potencia máxima debe ser menor que la potencia máxima del altavoz..
Vea también un reportaje en vídeo sobre cómo hacer un subwoofer casero para 2 altavoces.
Hacer un subwoofer sigiloso con tus propias manos.
¿Estás cansado de llevar una caja enorme en el maletero? Entonces el subwoofer sigiloso está hecho para usted. Este tipo de estuche único es más práctico que la caja clásica. No se coloca en una caja cuadrada en el medio del maletero y ocupa menos espacio. A menudo, el sigilo se instala en la parte interior del ala, a veces en un nicho en lugar de en una rueda de repuesto. El volumen mínimo de la caja que requiere un altavoz de 10 a 12 pulgadas para su funcionamiento normal es de 18 litros.
Para hacer un subwoofer sigiloso pasivo necesitaremos:
- altavoz de subgraves;
- rejilla protectora y toma para conexión al amplificador;
- cable para conectar el altavoz a la toma de corriente;
- madera contrachapada o aglomerado (espesor 20 mm);
- un pequeño trozo de tablero de fibra;
- adhesivo epoxídico;
- cepillar;
- fibra de vidrio;
- cinta de montaje;
- película de polietileno;
- tornillos para madera;
- taladro, sierra de calar.
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Después de elegir el lugar donde se instalará el sigilo, vaciamos el maletero y comenzamos a fabricar la carrocería. Puede quitar la moldura del maletero donde se instalará el subwoofer para colocarlo aún más cerca del guardabarros. En primer lugar, coloque una película plástica en el suelo del maletero. Realiza dos funciones a la vez: protege el revestimiento del maletero del pegamento epoxi y nos permite realizar un soporte al que atornillaremos la parte inferior del subwoofer. A continuación, cubrimos el interior del ala con cinta de montaje en dos capas. 
Cortamos la fibra de vidrio en trozos pequeños, de aproximadamente 20x20 cm. Colocamos los trozos de fibra de vidrio sobre cinta adhesiva y los pegamos con cola epoxi. Es mejor superponer la tela de fibra de vidrio para que no queden juntas ni costuras obvias. 
Esculpimos capas de fibra de vidrio una encima de la otra, lubrificándolas simultáneamente con cola epoxi, hasta que el espesor de la lámina alcance los 10 mm (unas 4-5 capas). 
El material endurecerá en aproximadamente 12 horas. Para acelerar el proceso, puedes utilizar una lámpara. Ahora recortamos la parte inferior del subwoofer y lo pegamos a nuestro cuerpo. La junta se trata con sellador o se pega con resina epoxi. 
En este caso concreto hay que ajustar la forma a las bisagras del maletero para que nuestro subwoofer casero no interfiera en su cierre. Después de cortar todo el exceso, cortamos las paredes laterales y la cubierta superior del aglomerado. La parte redondeada la hacemos de madera contrachapada, lo hicimos “a ojo”. 
Para que sea más fácil darle forma redondeada al contrachapado, primero debes mojarlo, darle la forma deseada, asegurarlo y dejar secar.
Las láminas de aglomerado deben pegarse con pegamento epoxi o sellador y luego fijarse con tornillos autorroscantes. También pegamos la caja de fibra de vidrio con resina epoxi, y cuando se seque la fijamos con tornillos autorroscantes. 
Para un mejor sellado puede pegar las costuras nuevamente. Aplicamos otra capa de cola epoxi y presionamos la estructura con arena para ayudar a que el pegamento se adhiera mejor. 
A continuación podemos medir el panel frontal y recortarlo. Con una sierra de calar, corte un círculo para el orador. Para fijar de forma segura el panel frontal al cuerpo, debe apretarlo con tornillos autorroscantes en todos los lados. Es decir, es necesario instalar barras en todo el interior del panel, a una distancia ligeramente mayor que el grosor del contrachapado (en nuestro caso, fijamos las barras a una distancia de aproximadamente 25 mm del borde del panel) . Gracias a esto podremos asegurar la parte frontal por arriba, por abajo, por los lados y lo más importante. fíjelo firmemente al elemento redondeado.
Corta un agujero en el extremo para el enchufe. 
Al final, se decidió añadir dos capas más de fibra de vidrio y pegamento epoxi a la parte curva del cuerpo del subwoofer furtivo. 
Realizamos el montaje final: instalamos el enchufe y le conectamos el altavoz, pero no lo atornillamos todavía. Más Hay dos opciones: pintar el subwoofer o cubrirlo con una alfombra. Pintar es un poco más difícil, ya que primero hay que nivelar la superficie. Para ello utilizamos masilla universal. 
Nivelamos todo con papel de lija, imprimamos y pintamos. ¡El subwoofer está listo!
SUBWOOFER DE BOCINA FIJA
¿Qué son los parámetros T/S (Tiel Smol) y cómo me ayudarán a elegir el altavoz más adecuado a mis condiciones?
Y entonces, ¿qué se esconde detrás de los parámetros de Thiel Small? Para empezar, te daré una descripción de los parámetros T/S (Tiel Small) más comunes (útiles) y a continuación te explicaré cómo puedes utilizarlos para seleccionar el altavoz más adecuado para tu sistema de altavoces. La explicación será sencilla; no profundizaré en los matices matemáticos y mecánicos de estos parámetros, para que todo quede claro incluso para un principiante.
fs: Resonancia de aire libre del conductor.
fs: la resonancia principal del parche dinámico (también llamada resonancia al aire libre - sin registro
Podemos decir que estas son las condiciones bajo las cuales todas las partes móviles de un sistema dinámico se sincronizan o entran en resonancia. La resonancia es bastante difícil de explicar; es más fácil entender este fenómeno si decimos simplemente que es muy difícil obtener usando un altavoz una frecuencia por debajo de la frecuencia de su resonancia principal.
Por ejemplo, en términos generales, un altavoz con una frecuencia de resonancia fundamental (fs: resonancia de aire libre del controlador) = 60 Hz no reproducirá muy bien una frecuencia de 35 Hz.
Un altavoz con una frecuencia de resonancia fundamental (fs: resonancia de aire libre del controlador) = 32 Hz reproducirá una frecuencia de 35 Hz con bastante confianza si su diseño acústico está configurado para reproducir frecuencias tan bajas. Estas dos explicaciones son muy adecuadas para elegir un altavoz para el diseño de FI (inversor de fase), ZY (caja cerrada) y paso de banda (paso de banda). En el caso de un subwoofer de bocina, este parámetro no es tan crítico, ya que allí el altavoz se usa más bien como un pistón y la frecuencia es creada por el diseño mismo del subwoofer en forma de bocina.
Qts: Q total del conductor.
Qts: Factor de calidad general del altavoz
A veces en este parámetro se omite la letra Q, ya que es una abreviatura de la palabra (calidad - bondad). Entonces Qts es el factor de calidad general del altavoz, que incluye factores de calidad eléctricos y mecánicos. Qts: nos permite comprender qué tan fuerte es el sistema motor (magnético) del altavoz. Los altavoces con un factor de calidad general del sistema bajo (aproximadamente 0,20) tendrán un imán grande y podrán mover el cono del altavoz con gran fuerza. Esto se hace para altavoces estrechos (rígidos) con Qts = 0,45. y, en consecuencia, menos fuerza para el movimiento del cono. Por lo tanto, un valor de Qts bajo da un sonido fuerte (duro, denso) y agudo, pero con un peso bajo o graves bajos y un Qts grande, el resultado es un sonido largo y fuerte. Le da mucha presión de baja frecuencia. Tenga cuidado con los altavoces con Qts grandes, más de 0,6. Para el funcionamiento normal de este tipo de altavoces, necesitará estructuras acústicas (cajas) enormes, ya que con valores normales (realmente razonables). Debido al tamaño del diseño acústico, no obtendrá muchos componentes de graves de estos altavoces. Es mejor utilizarlos en la ventana trasera de su automóvil, donde se ubicarán mucho espacio libre detrás de sus espaldas.
Qms: Conductor mecánico Q
Qms: Factor de calidad mecánica del altavoz.
Qms: factor de calidad mecánica del altavoz, da una idea de todos los parámetros mecánicos del altavoz juntos. Esta es una expresión del control creado por la rigidez de la suspensión.
Qts (factor de calidad total del altavoz) consta del factor de calidad eléctrica Q (Qes) y el factor de calidad mecánica Q (Qms)
Qms se calcula como
Fs raíz cuadrada(Rc)
Qms = -------------------
f2-f1
Un altavoz con un factor de calidad mecánica Qms alto puede reproducir de forma más abierta, más limpia y tener un mayor rango dinámico. Porque estos altavoces tendrán menores pérdidas. Un marco de goma es más flexible, un marco de papel, que forma parte de un difusor, es más estructural, tienen mayor flujo de aire y, en consecuencia, mayor sensibilidad. Por tanto, el factor de calidad mecánica es un muy buen indicador de las reservas de energía del hablante.
Qts es solo el producto de Qes y Qms, y comprender lo que significan estos valores es muy importante al diseñar sistemas de altavoces.
Qts Vas y fs es todo lo que necesita para calcular las dimensiones de su futuro diseño acústico (caja); con el tiempo, cuando pase a un nivel de diseño más profesional, valores como Qes y Qms serán necesarios para usted en el futuro. trabajar.
BL: Fuerza del motor del conductor.
BL: Fuerza magnética del altavoz
BL: Cuanto mayor sea este valor, más fuerte será el motor (sistema magnético). Los oradores con un nivel BL alto (30 o más) pueden controlar su propio cono con mucha claridad. Normalmente estos altavoces tienen imanes muy grandes y pesan mucho. Tenga en cuenta que los altavoces con un nivel alto de BL suelen tener un valor Qts bajo (factor de calidad general). Los oradores con valores bajos de BL (20 o menos) controlan su cono con menos fuerza. Estos altavoces no serán tan rígidos (apretados) como sus homólogos. En la mayoría de los casos tendrán un valor de Qts elevado (más de 0,28). A estos altavoces los llamo "altavoces de barro" debido a sus graves largos y espaciosos con una respuesta inmediata bastante pobre.
Vas: Volumen de aire igual a la conformidad del conductor.
Vas: Volumen equivalente del altavoz
Da una idea de lo apretada que está la suspensión del altavoz. El valor se da en litros o pulgadas cúbicas. Hay muchos parámetros que afectan el Volumen Equivalente, por lo que no podemos decir que un valor grande para el parámetro Vas sea mejor. El volumen equivalente se ve afectado por la suspensión del altavoz, el tamaño del difusor e incluso la temperatura del aire. Este es el parámetro más difícil de determinar. Su importancia es la más difícil de evaluar.
Mmd: Masa o peso del conjunto del cono del altavoz.
Mmd: Masa o peso del sistema de altavoces en movimiento.
Expresa el peso del cono, la bobina y otras partes móviles. Un altavoz de 18 pulgadas con un Mmd de unos 100 gramos tendrá un cono bastante ligero y será más eficiente que los altavoces con conos más pesados. Un difusor de luz se mueve más rápido. Un difusor liviano también tiene Qts grandes, pero no siempre. Esto les da la ventaja de una respuesta instantánea; cuanto más ligero sea el difusor, más rápida será la respuesta, pero un motor de altavoz débil puede afectar el aumento del factor de calidad general del altavoz Qts, lo que compensa todas las ventajas de un difusor de luz. Los altavoces con un Mmd superior a 200 gramos tendrán conos pesados. Suelen ser menos productivos (baja eficiencia), tienen cestas dobles y Qts bajos. Los parlantes con conos pesados tienen un sonido más lento, pero no siempre tienen Qts bajos y BL alto. La potencia del motor del sistema dinámico puede contrarrestar el peso de un difusor pesado y producir una respuesta rápida y una mayor eficiencia. No confundas Mmd y Mms. Mms es el peso total del conjunto de altavoces. Algunos programas quieren que ingreses Mmd y lo uses para calcular Mms, otros hacen lo contrario.
Sd: Área radiante efectiva del conductor.
Sd: Área efectiva del cono del altavoz.
Dado en centímetros cuadrados. Por lo general, significa qué tan grande es el área del altavoz sobre la cual mueve el aire. Los parlantes grandes tienen un área grande, mientras que los parlantes pequeños tienen un área pequeña. El área del cono estándar de un altavoz de 18 pulgadas es de 1150 centímetros cuadrados y un altavoz de 15 pulgadas tiene un área de aproximadamente 890 centímetros cuadrados. Es cierto que a menudo también se tiene en cuenta la profundidad del difusor. Un difusor más profundo dará un área de difusor más grande con el mismo diámetro. Por eso se ven diferentes áreas efectivas en altavoces del mismo diámetro. Los que tienen un área efectiva mayor suelen ser más profundos o tienen menos suspensión, lo que aumenta su área efectiva.
xmax: La cantidad de voladizo de la bobina móvil.
xmax: desplazamiento del cono (bobina móvil) en milímetros
Refleja la distancia en milímetros que recorre la bobina, desde el punto más lejano hasta el punto más bajo con respecto al imán. Los altavoces con xmax 10 mm pueden mover el cono el doble que los altavoces con xmax =5. No confunda xmax con excursión máxima (extensión máxima del difusor).
excursión máxima: la extensión máxima del difusor se puede caracterizar de dos maneras
1. extender el difusor hacia atrás hasta que la bobina golpee el imán
2. desplazar el difusor hacia delante hasta el tope con la máxima curvatura posible de la suspensión.
xmax es la distancia que puede recorrer la bobina mientras está en el campo magnético del altavoz. No tiene sentido extender la bobina fuera del campo magnético del altavoz, porque fuera del campo la bobina estará fuera del control del motor del altavoz.
Un valor xmax mayor significa que la bobina puede moverse hacia adelante y hacia atrás bastante mientras está bajo el control del motor del sistema dinámico (campo magnético) todo el tiempo. Tenga en cuenta que un valor xmax de 5 mm significa que el difusor (bobina) puede moverse 5 mm hacia adelante y 5 mm hacia atrás bajo el control del motor del sistema dinámico.
Vd: Volumen de desplazamiento.
Vd: Volumen de cambio (textualmente)
Este valor lo suelen utilizar quienes tienen un gran apetito por los altavoces de más de 24 pulgadas. Vd es Sd multiplicado por xmax. Este valor se puede considerar como la cantidad de aire que puede mover el altavoz en una sola pasada. He descrito este parámetro a continuación Sd y xmax precisamente porque ambos están incluidos en este valor. Básicamente, para crear la presión sonora que necesitas, tienes que mover el aire, y cuanto menor sea la frecuencia que quieras reproducir, más aire tendrás que mover. Puede hacer esto con un cono más grande que tenga un área de cono efectiva más grande, o puede hacerlo con un altavoz más pequeño que pueda moverse hacia adelante y hacia atrás una distancia mayor (tenga un xmax más grande). Entonces, un altavoz de 18 pulgadas con un área de cono efectiva de 1150 centímetros cuadrados y xmax 5 mm puede mover 5750 centímetros cúbicos de aire a la vez. Puedes pensar en él como un ventilador que tiene mucho aire delante, y cuando lo mueves rápidamente dirigirá este aire hacia ti, muy rápidamente y con un ritmo constante: este es el altavoz. Ahora tomemos como ejemplo el altavoz Precision Devices PD 1850, tiene 11,25 mm xmax y un área efectiva Sd de 1150 centímetros cuadrados. Su Vd será igual a 12.975 centímetros cúbicos. Empuja 12.975 centímetros cúbicos de aire sobre alguien, lo cual es mucho más doloroso (más fuerte) que 5.750 centímetros cúbicos. Algunas personas han notado que 12.975 cc es casi el doble que 5750, por lo que prefiero trabajar con altavoces como el PD 1850. Comparar los valores de Vd es muy útil para comprender cuántos graves puede reproducir un altavoz, y muchas personas simplemente no lo sé.
no: Eficiencia de referencia de aire libre.
no: actuación del orador al aire libre (en términos generales)
El valor se da como porcentaje. Me pareció más útil que la sensibilidad que indican los desarrolladores. Los desarrolladores inflan deliberadamente muchos valores de sensibilidad, algunos desarrolladores ni siquiera indican que no, solo dan el valor de sensibilidad. No es la sensibilidad del altavoz antes de que los desarrolladores lo conectaran a la caja y midieran los valores que, en su opinión, eran correctos para este altavoz. Para los altavoces de graves, entre 3,8% y 5% es un muy, muy buen indicador; un altavoz normalmente con estos parámetros tendrá una sensibilidad de 97,9 a 99 (dB)dB. La mayoría de las veces, los altavoces se encuentran con un valor de aproximadamente 1,8 - 3,8% y estos altavoces serán menos eficientes. Y los altavoces con un valor de no = 1,8% darán una sensibilidad de 94,7 (dB) dB y del 3,8% - 97,9 (dB) dB. . Los valores se dan en 1W/1m (1 Watt/1 metro). Como regla general, los altavoces con un xmax grande tienen un valor no pequeño. Porque tienen bobinas largas que son demasiado pesadas para que el motor del altavoz se mueva con tanta sensibilidad. Por lo tanto, tendrá que invertir adicionalmente en un amplificador que accione dicho altavoz, o adquirir un altavoz con mayor sensibilidad y al mismo tiempo ahorrar en el amplificador. Nunca obtendrás tanta potencia de un altavoz con un xmax pequeño en comparación con la que puedes obtener de un altavoz con un xmax grande, pero siempre obtendrás el máximo posible a una potencia determinada de un altavoz con más sensibilidad y un xmax pequeño. . Si nunca maneja sus parlantes en serio, entonces use controladores sensibles, los controladores con valores xmax bajos generalmente le ahorrarán dinero en la compra del altavoz en primer lugar, y también requieren amplificadores menos potentes para aprovechar al máximo este tipo de Altavoces. También se beneficiará de un peso ligero.
Si utiliza sus altavoces en serio y desea obtener el máximo rendimiento de ellos en el diseño acústico (tamaños que ha calculado), entonces necesita utilizar altavoces con bobinas largas y que tengan un gran alcance del cono. Además, necesitarás un presupuesto importante para los amplificadores; normalmente se necesita más de un kilovatio para alcanzar su máximo alcance, debido a la falta de sensibilidad.
Si tengo entre 500 y 750 vatios de sobra por altavoz, entonces usaré altavoces más sensibles, con un xmax pequeño. Si en este caso estás usando parlantes de baja sensibilidad con un xmax grande, no estás usando tanta potencia y puedo crear una presión sonora mucho más fuerte con los mismos parlantes con mayor sensibilidad en los mismos amplificadores.
Si tengo la oportunidad de cargar los altavoces con 1000 vatios cada uno, utilizaré altavoces menos sensibles y con mayor excursión. De esta forma conseguirás más potencia, pero también tendrás que forzarlos más.
Puedes explicarlo todo claramente de esta manera.
Si tengo un club cerca y tiene amplificadores de 100 vatios por canal y parlantes de 15 pulgadas con diseño de bocina, que simplemente me sorprenden con su presión sonora. Si compro altavoces de 18 pulgadas con una carrera cónica larga (xmax = 10 mm) y los conecto a los mismos amplificadores de 100 vatios, ni siquiera oiré si los altavoces de 18 pulgadas funcionan o no (aunque cuando compré probablemente esperaba superar a los altavoces de 15 pulgadas).
La diferencia es que tienen parlantes muy sensibles que brindan una potencia de sonido total a 100 vatios y se llevarán al máximo; nunca podrán proporcionar más potencia, incluso si traigo amperios de 1500 vatios a este club. Pero si compro amplificadores de 1500 vatios y los conecto a mis 18, lo más probable es que explote toda el área junto con el club. Es cierto que sólo necesitaré 500 vatios para obtener de mis altavoces la potencia de sonido equivalente a la que escucho en el club (con sus amplificadores de 100 vatios).
Compresión de potencia
Pérdida de energía (traducción según significado)
No es un parámetro de la línea T/S (Tiel Resin), pero es muy útil para evaluar si el parámetro lo da el fabricante. Se da en dB (dB), a menudo oculto por los fabricantes. El valor refleja la sensibilidad que el altavoz pierde debido al calentamiento de la bobina. Los altavoces defectuosos pierden entre 5 y 6 dB (dB). Los mejores altavoces rondan entre 3 y 5 dB con cargas máximas. Hay varios altavoces con una compresión de potencia inferior a 3dB. JBL reclama 2,8 dB para uno de sus altavoces de 18 pulgadas, lo que considera un récord. Es curioso, pero Precision Devices tiene un altavoz de 18 pulgadas con un valor de pérdida de 1,6 dB con carga máxima. Entonces, si tiene un controlador PD 1850 de 600 vatios y pone la misma cantidad de potencia en un altavoz con una pérdida de 4,6 dB, el altavoz PD 1850 será 3 dB más fuerte. Por eso presto atención a las pequeñas cosas. El PD 1850 3 dB es más ruidoso y puede mover mucho más aire que muchos otros altavoces de 18".
Tenga en cuenta que tendrá que evaluar muchos parámetros y solo entonces crear su propia lista final. Hay muchos más parámetros de los que te puedo hablar, pero tendría que profundizar en el mundo de las matemáticas y la física y todo esto se reduciría a que muchos de ellos explicarían todo lo que describí anteriormente.
Realmente necesita conocer los parámetros exactos de fs, Qts y Vas para crear un diseño acústico; los otros parámetros simplemente le darán una idea precisa de cómo funcionará este altavoz en un diseño determinado. Estos tres parámetros fs, Qts y Vas serán los más útiles; le indicarán cómo utilizar el altavoz de forma más eficiente.
Si necesitas un altavoz para bocina, una bocina adecuada con una longitud superior a 1,8 metros, comprueba que el altavoz tenga unos Qts lo más pequeños posibles y el imán más fuerte que puedas encontrar. El parámetro de fuerza del imán se da en BL, por lo que cuanto mayor sea, mejor. Así que no introduzcas un altavoz con Qts = 0,48 y BL = 17 en la bocina. No podrá mover el aire dentro de la bocina y simplemente colapsará si le aplica mucha potencia durante un período prolongado. Estos altavoces con Qts altos simplemente piden ser colocados en cajas ventiladas (como un FI - bass reflex). Si tu altavoz tiene Qts = 0,48 y Vas = 290 y Fs = 35 entonces la solución óptima para él en forma de FI será un volumen de 400 litros, esta es una caja muy grande, pero dijimos anteriormente que cuantos más Qts tenga Más caja necesitamos. Si dejamos Vas y fs iguales y reducimos Qts a 0,35 entonces el tamaño óptimo sería 139 litros, que es mucho más pequeño. Por lo tanto, para diseños tipo FI, los altavoces con Qts de 0,28 - 0,45 son adecuados. Los parlantes con Qts inferiores a 0,28 funcionarán maravillosamente con trompetas. Para parámetros superiores a 0,45, tendrás cajas enormes; en este caso, lo mejor es instalar estos altavoces en la bandeja trasera del coche, o en cajas más pequeñas, pero en este caso perderás potencia de graves.
Si miramos otro altavoz de 18 pulgadas que tiene Qts = 0,19 y Fs = 40 y Vas = 230 litros (litros) y calculamos los tamaños de caja óptimos para FI, tendrá un tamaño de 22,5 litros. Dices que es genial, un pequeño subwoofer, pero en realidad no todo es tan bueno, en este diseño el altavoz tendrá f3 punto = 112 Hz (Hz). Por lo tanto, incluso los 60 Hz se reproducirán a un volumen muy alto. Este altavoz es perfecto para una bocina, mételo en una bocina muy larga y aléjate. El punto f3 es el punto en el que los graves superan los -3 dB. Si entiendes todo lo que describimos anteriormente, intenta adivinar cuál de los dos altavoces anteriores tendrá un nivel de BL más bajo. Acertarás si dices que este es el primer altavoz con Qts = 0,48.
Vb: Volumen interno de un recinto portado.
Vb: Volumen interno Phi (reflejo de fase)
Vc: Volumen interno de una caja cerrada.
Vc: Volumen interno de la celda (caja cerrada)
Fb: Frecuencia de sintonización de un recinto portado.
Fb: Frecuencia a la que está sintonizado el FI
Fc: Frecuencia de sintonización de una caja cerrada
Fс: Frecuencia a la que está sintonizado el SG
Cálculo de un subwoofer de bocina - programa HORNRESP (Programa de análisis de respuesta de altavoces de bocina)
DESCARGAR PROGRAMA
El diseño de este subwoofer de bocina es probablemente el menos popular debido a su complejidad. Sin embargo, con todo esto, este subwoofer tiene la presión sonora más alta entre todos los diseños acústicos de cabezales de sonido de baja frecuencia (ZYa - caja cerrada, FI - bass reflex, paso de banda de diferentes órdenes).
Este diseño es análogo a los subwoofers con propiedades de paso de banda, como el paso de banda; sin embargo, como se mencionó anteriormente, los subwoofers de tipo bocina tienen una presión sonora significativamente mayor y, al mismo tiempo, a veces son más pequeños. Una ventaja significativa de este diseño es que los parámetros del altavoz a menudo no afectan significativamente la respuesta de frecuencia final.
Como vemos en la foto, el conocido sistema de bocina tiene un diseño sencillo....
Debido al hecho de que idealmente no es aconsejable construir un sistema de este tipo por varias razones, en particular el uso ineficiente del espacio y el volumen.
Como resultado, el cuerno se divide en segmentos y se pliega segmento a segmento, tal como vimos al principio.
Se establecen la longitud (L12 L23) y el área de la ventana (S1 S2).
El programa HORNRESP (Programa de análisis de respuesta de altavoces de bocina) VERSIÓN 8.40 nos ayudará a calcular dicho subwoofer.
El programa se ve así (a primera vista es aterrador: debemos ingresar todos estos parámetros)
Entonces nuestro primer segmento principal está marcado en rojo.
Aquí puede configurar los parámetros conocidos de Thiel Resin (parámetros TS)
VRC es el volumen trasero de la cámara... que está DETRÁS DEL ALTAVOZ
LRC es el largo de la cámara... si el largo no es correcto sonará mal... por eso lo indicamos para no decir malas palabras??? (sin embargo, no afecta la respuesta de frecuencia)
FR y TAL: relleno con relleno de poliéster, pero POR QUÉ no afecta la respuesta de frecuencia... (el efecto es demasiado pequeño para el diseño de paso de banda +-1 dB
VTC es el volumen de la cámara previa a la bocina frente al difusor.
ATC - tampoco tiene ningún efecto (cero es posible)
Para dejar claro qué es una VTC (cámara previa a la bocina delante del difusor), tomemos otra fotografía... en ella... el volumen es la distancia desde el difusor hasta la ranura de la ventana real, que pasa aire directamente a la bocina.
Último campo restante: amarillo
Aquí es donde permanece nuestra creatividad... cambiando los parámetros podemos lograr la respuesta de frecuencia que más nos convenga.
ANG VEL y DEN CIR: no tocar, este es el ángulo de medición de la respuesta de frecuencia, la velocidad y la densidad del aire.
Tienes que crear las S y L tú mismo, como se mencionó anteriormente, estas son la longitud y el área de la ventana del segmento.
Esto requiere alguna explicación.
La primera ventana (S1) ocupa aproximadamente el 20-40 % del área del difusor (normalmente alrededor del 20-25)
También cabe destacar que al ingresar a L-ok (presionando L34, por ejemplo, puedes cambiar el tipo de medición a CON y EXP)
Bueno, creo que entiendes la diferencia, si te dio alguna dirección... puedes experimentar, mirar gráficas y diagramas y sacar conclusiones.
F-ki son las frecuencias de corte de cada segmento del subwoofer, el programa las calcula él mismo...
Otra opción para un subwoofer de bocina para un altavoz de 18 pulgadas
Así es como se ve un subwoofer de bocina en su forma terminada. Los dibujos de este subwoofer se muestran a continuación.
Para realizar la parte inferior figurada se utiliza madera contrachapada de 3 mm de espesor, que se pega capa a capa una encima de otra hasta obtener un espesor de 18 mm.
Otra versión de un subwoofer de bocina basada en el principio de expansión uniforme.
La descripción fue tomada de algún foro extranjero, soy demasiado vago para traducir, pero son necesarias algunas explicaciones. Inicialmente, el dibujo del subwoofer de los chicos se veía así:
Como puede verse en las figuras, la altura del subwoofer disminuyó, lo que resultó en un cambio en la frecuencia de operación. Permítanme recordarles que la longitud de la campana depende de la frecuencia de resonancia deseada. Al fabricar bocinas con expansión uniforme, la eficiencia de un subwoofer es ligeramente menor que la de uno que se expande exponencialmente, pero los cálculos para dicha bocina son bastante simples. La longitud de la bocina se calcula mediante la fórmula L = 344 / F, donde L es la longitud de la bocina, 344 es la velocidad del sonido m/s, F es la frecuencia de resonancia.
Sin embargo, la bocina del altavoz se puede fabricar de dos formas:
1. Tipo cerrado, cuando solo un lado del difusor “entra” en la campana y el otro funciona para una caja cerrada. En este caso, la longitud de la bocina puede ser de media longitud de onda o de un cuarto de onda. Por ejemplo, tomemos una frecuencia de 40 Hz. Una bocina de media onda tendrá una longitud de L = 344 / 40 = 8,6 m / 2 = 4,3 m. Una bocina de cuarto de onda se calcula de la misma manera, pero la longitud total de la bocina no se divide por 2, sino. por 4 y como resultado obtenemos L = 344 / 40 = 8,6 m / 4 = 2,15 m.
2. Una bocina de tipo abierto irradia con un lado del difusor hacia el espacio y el otro hacia la campana de la bocina. En este caso, es necesario un desfase de 180 grados para que ambos lados del difusor emitan una señal de la misma fase al espacio. Por lo tanto, la longitud de la bocina debe tener la mitad de la longitud de onda de la señal sonora, por lo tanto la longitud de la bocina solo puede ser media onda, es decir para una frecuencia de 40 Hz la longitud será L = 344 / 40 = 8,6 m / 2 = 4,3 m. En la figura inferior, la longitud de la bocina es aproximadamente un poco más de 3 m, por lo tanto la frecuencia óptima para la bocina. será de 50...55 Hz.
Esto es exactamente lo que muestra el programa para calcular la longitud de la bocina:
De 20 a 80 Hz la respuesta de frecuencia del subwoofer es plana y por encima de eso comienza el “oscilación” causada por las distorsiones de fase. Estas “oscilaciones” se deben “cortar” con filtros para subwoofers, que impiden que frecuencias superiores a 100 Hz lleguen a la entrada del amplificador de potencia.
A continuación se muestran algunas fotos del conjunto del subwoofer.
Con diferentes cabezales dinámicos, los parámetros del subwoofer se ven así:
Es cierto que no está claro con qué altavoces se obtuvieron los gráficos para este sistema acústico, pero se puede sacar una conclusión: este subwoofer tiene una salida de baja frecuencia mucho mayor.
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