Életrajz. Christopher Wren

uram Christopher Wren(angolul: Christopher Wren; 1632. október 20. – 1723. február 25.) – angol építész és matematikus, aki újjáépítette London központját az 1666-os nagy tűzvész után. Az angol építészet nemzeti stílusának megteremtője - az ún. Renovszkij klasszicizmus. A Brockhaus és Efron szótár szerint „Ren munkáiban lehetőleg a római stílushoz ragaszkodott, szigorúan betartva Palladio szabályait, de azokat a tanult technikus hideg számításával alkalmazta”.

Életrajz

Az oxfordi matematikaprofesszor és a Londoni Királyi Társaság egyik aktív tagja, számos matematikai és mechanikai kérdés kutatásával és megoldásával foglalkozott, amelyek érdekelték a kortárs tudósokat (Huygens, Pascal stb.); Ezek a kérdések a cikloid ívének kiegyenesedésével, az általa alkotott forgási területek és testek kvadratúrájával, kubatúrájával, az inga lengésével, a bolygókat pályájukon tartó erőkkel kapcsolatos kérdések. Wallisszal és Huygensszel egyidejűleg megoldást mutatott be a teljesen rugalmas golyók ütközésének problémájára, amelyek középpontjai egy egyenesben mozognak. Emellett tanulmányozta a hajóépítés kérdéseit, a folyadék ellenállását a benne lebegő test mozgásával szemben, valamint az evezők és vitorlák mechanikáját.

Matematikatudományi tanulmányai kéz a kézben jártak természettudományi munkáival, amelyek egy részét többek között Wallis agy anatómiájáról szóló esszéjéhez publikálta. Ettől függetlenül építészetet tanult, nem volt lassú az alapos ismeretek elsajátításában, és tanácsot adott a régi londoni Szent István-székesegyház restaurátorainak. Paul (1661) a cambridge-i Pembroke College kápolnáját és az oxfordi Sheldonian Színházat tervezte. A Londont 1666-ban pusztító tűzvész után Wren megbízást kapott a város új elrendezésére és újjáépítésére vonatkozó projekt kidolgozására; de ez a projekt különböző körülmények miatt csak részben valósult meg. A város 87 leégett temploma közül Rennek 51-et sikerült új barokk formában helyreállítania, köztük a Szent Pál-székesegyházat is.

Wren az 1. számú őspáholy mestere volt, amelyet ma 2. számú őspáholynak hívnak. A nevet 1691. május 18-án vették fel. 1673-ban a már híres építészvé vált matematikust egy másik fontos vállalkozással bízták meg - egy új londoni Szent Pál-székesegyház felépítésével. Az 1675-ben alapított és 1710-ben elkészült kolosszális templom Ren fő munkája, amely a nevét örökíti meg. Méretében, a hatalmas kupola merész kialakításában és általános stílusában közel áll a római Szent Szt. Péteré, de abban különbözik tőle, hogy az angol templomok mintájára hosszabb hosszanti hajóval és kiterjedt háromhajós kórussal rendelkezik. Ren sok szoborral akarta díszíteni a székesegyház fenséges belső terét, de nem kapott lehetőséget arra, hogy javaslatát teljesítse, és csak később, halála után nyerte el a templom belülről modern megjelenését.

A Szent Pál-székesegyházon és a fent említett épületeken kívül Wren épületei közé tartozik az úgynevezett „londoni emlékmű” (202 láb magas (kb. 62 m) oszlop, amelyet az 1666-os tűzvész emlékére állítottak), a templom a St. Stephen's Walbrookban, Londonban, Marlborough House, winchesteri királyi és püspöki paloták, kórházak (a Chelsea-ben katonai és tengerészeti Greenwichben), a cambridge-i Trinity College könyvtára és sok más épület Anglia különböző helyein.

A Szent Pál-székesegyházban temették el. Sírkövén a következő felirat olvasható: "Ha emlékművet keresel, nézz körül."

René emléke

• A Merkúr kráterét Christopher Wrenről nevezték el.
• A 20. század elején újra divatba jött a renovai klasszicizmus, amely a Brit Birodalom hivatalos építészeti stílusává vált.
• Wren portréja szerepelt az 1981 és 1993 között kibocsátott 50 GBP-os brit bankjegyen.

Christopher Wren(Christopher Wren) (1632-1723), a legnagyobb angol építész és matematikus, az új Szent István-székesegyház projektjének szerzője. Paul Londonban és sok más templomban. 1632. október 20-án született East Knoyle városában, Wiltshire-ben, egy pap családjában. A St. iskolában tanult. Paul Londonban, majd az oxfordi Wadham College-ban. 1657-ben Wren csillagászprofesszor lett a londoni Gresham College-ban, majd négy évvel később Oxfordban. 1660 óta a Londoni Királyi Társaság tagja, 1680-1682-ben pedig elnöke.

1665-ben Ren Franciaországba utazott, hogy tudását bővítse, és Párizsban találkozott G. Bernini olasz építésszel. Az utazás során szerzett benyomások kreativitásának egyik legfontosabb forrásává váltak. Sokat tanult Inigo Jones rajzaiból, metszeteiből és építészeti értekezéseiből is. Néhány alapelvet, amelyek Wren-t projektjei megalkotásakor vezérelték, ő írta le, és ezek a fennmaradt feljegyzések alapján rekonstruálhatók.

Ren első rendeléseit egyetemi és egyházi körökben szerzett kapcsolatainak köszönhetően kapta; ezek voltak az oxfordi Sheldon Színház, a cambridge-i Pembroke College kápolnája (1663-1665) és az Emmanuel College számos épülete. Ezután Londonba hívták tanácsadónak a Szentpétervár újjáépítése kapcsán. Pavel. Az 1666-os londoni tűzvész után hatalmas lehetőségek nyíltak meg az építkezések előtt. Az építész bemutatta a város újjáépítésének tervét, és megbízást kapott 52 plébániatemplom helyreállítására. Ren különféle térbeli megoldásokat javasolt; néhány épület valóban barokk pompával épült (például a walbrooki Szent István-templom). Tornyaik a Szent István tornyokkal együtt. Paul alkotnak látványos panorámát a városra. Ezek közé tartozik a Newgate Street-i Krisztus-templom, a Fleet Street-i St. Bride-, a Garlick Hill-i St. James-templom és a Foster Lane-i St. Vedast-templom. Ha különleges körülmények megkívánták, mint például az oxfordi St Mary Aldermary vagy a Christ Church College (Tom's Tower) építésekor, Wren használhatott késő gótikus elemeket, bár saját szavai szerint nem szeretett „eltérni a legjobb stílustól ”.

A Szent István-székesegyház újjáépítésére. Paul, amely 1675-től 1711-ig tartott, Wren számos projektet készített; egyikük egy nagy famodell alapját képezte. A végleges terv nagyon emlékeztet a korábban ezen a helyen álló középkori székesegyház szerkezetére, azonban a belső kialakítás során az építésznek sikerült elérnie a főhajó térbeli egységét a kiterjedt középső kereszteződéssel. A 111 m magasra emelt, zseniálisan megtervezett, három kagylóból álló kupola letisztult, harmonikus formájú, és tökéletesen illeszkedik az épület többi részéhez.

A templomok építése mellett Wren magánmegbízásokat is végzett, ezek egyike a cambridge-i Trinity College (1676-1684) új könyvtárának létrehozása volt. 1669-ben a királyi épületek főgondnokává nevezték ki. Ebben a pozícióban számos fontos kormányzati megrendelést kapott, például kórházak építését a Chelsea és Greenwich körzetekben, valamint számos épületet, amelyek a Kensington-palota és a Hampton Court-palota komplexumához tartoznak.

Hosszú élete során Wren öt egymást követő király szolgálatában állt az angol trónon, és csak 1718-ban hagyta el pozícióját. Wren 1723. február 26-án halt meg a Hampton Courtban, és Szentpétervárban temették el. Pavel. Ötleteit a következő generáció építészei, különösen N. Hawksmore és J. Gibbs vették át és dolgozták ki. Jelentős befolyást gyakorolt ​​a templomépítészet fejlődésére Európában és az USA-ban.

Építészet

A.I.Venediktov

A vizsgált korszak angol építészetének legjelentősebb jelenségei a 17. század utolsó harminc évébe nyúlnak vissza. Az angol építészet klasszikusának, Inigo Jonesnak az utódja Christopher Wren (1632-1723) volt, aki a 18. század első negyedében az angol építészet vezető mestere maradt.

Ren nagyon széles körű oktatásban részesült: mielőtt teljesen az építészet felé fordult volna, matematikát és csillagászatot tanult. Miután 1665-ben Franciaországba utazott, találkozott Jules Hardouin-Mansart-tal és más francia építészekkel és munkáikkal, valamint Berninivel, aki a Louvre-projektet Párizsba hozta.

Az 1666-os „nagy tűzvész” után, amely London nagy részét elpusztította, Wren kidolgozott egy projektet a város radikális átépítésére, amelyet azonban a reakciós hatóságok elutasítottak. Ugyanakkor Wren megkapta a legnagyobb megrendelést az új Szent-székesegyház építésére. Pált és száz leégett plébániatemplom terveit, amelyekből több mint ötvenet épített.

katedrális Szent A londoni St. Paul's, amelyet Wren épített harminchat éven keresztül (1675-1710), a protestáns világ legnagyobb vallási épülete lett (hosszában meghaladja a kölni katedrálist, a kupolarész magasságát - a firenzei Sanga katedrálist Maria del Fiore). Római Katolikus Székesegyház Szent. A sok építész által több mint másfél évszázadon át épített Péter-templomot szándékosan szembeállították a londoni protestáns katedrálissal, amelyet egy mester egyetlen építési időszakban, mindössze három és fél évtized alatt épített fel. Az első projektet, amelyet Wren készített előteres egyenlő oldalú kereszt formájú centrikus tervvel, a konzervatív papság elutasította. A második, elkészült projekt hagyományosabb hosszúkás formájú volt, pillérekkel és boltívekkel három hajóra tagolt főszobával, valamint a hajók kereszthajóval való metszéspontjában tágas kupola alatti térrel.

Ren matematikai tudása jól jött a kupolaépítés nehéz feladatában, amelyet remekül, finom és mély számításokkal oldott meg. A nyolc pilléren nyugvó hármas kupola kialakítása összetett és szokatlan: a félgömb alakú belső téglahéj fölött tégla csonkakúp található, amely a katedrálist koronázó lámpást és keresztet hordozza, valamint egy harmadik, fa, ólomborítású külső. a kupola héja.

A katedrális megjelenése látványos. Nyugatról két széles lépcsősor vezet a bejárati karzat hat pár korinthoszi oszlopához, amelyek fölött további négy oszloppár, összetett tőkével, a timpanonban szoborcsoporttal ellátott oromzattal. A kereszthajó mindkét végén szerényebb félköríves karzatok vannak elhelyezve. A főhomlokzat oldalain karcsú tornyokat emeltek (az egyik a harangoknak, a másik az órának), mögöttük, a székesegyház központi keresztje fölött hatalmas, fenséges kupola magasodik. Az oszlopokkal körülvett kupoladob különösen erősnek tűnik, mert az oszlopcsarnok minden negyedik interoszlopa (az ún. Stone Gallery) kővel van lerakva. Maga a kupola féltekéje felett a második, úgynevezett Arany Galéria kört alkot egy kereszttel ellátott lámpás körül. A Londonra néző kupolák és tornyok tornyos csoportja kétségtelenül a katedrális legsikeresebb része, amelynek fő részét nehéz volt teljes egészében felfogni, mivel a városfejlesztés zűrzavara rejtette (amelyet a második világháború bombázásai súlyosan megrongáltak). Háború).

Ren kreatív egyénisége nem kevésbé világosan megmutatkozik saját munkáiban. alkotások, például a londoni plébániatemplomok. Elképesztő az általában kis méretű épületek négyzetes, téglalap alakú, ovális alaprajzainak változatossága és szellemessége, amelyek kialakítását gyakran az építkezésükre kijelölt szűk, kényelmetlen helyek mesteri felhasználásával magyarázták. Maguk a templomok és harangtornyaik építészete rendkívül változatos, hol formailag közel áll a gótikushoz, hol pedig szigorúan a klasszikushoz. Elég megnevezni a belső térösszetételében eredeti Szent István (1672-1679) kupolás templomot, vagy a karcsú harangtornyával rendelkező Szent Mária Bow-templomot (1671-1680), amely figyelemre méltó a sziluettjének szépsége.

Wren civil munkái közül az egyik legragyogóbb a Hampton Court Palace új részei. 1689-1694-ben. az úgynevezett udvar köré épületeket építettek szökőkúttal és parkra néző homlokzattal. Ebben az eredeti munkában az építész magas szakértelemmel, szigorú ízléssel és az anyagok - tégla és fehér portlandi kő - hatékony felhasználásának képességével mutatkozott meg.

Ren termékeny kézművesként nemcsak palotákat és templomokat épített. Végül kidolgozta a Greenwich Kórház tervét (amelynek eredeti terve láthatóan Inigo Jonesé), és egy másik kórházat is épített Chelsea-ben. Kifejlesztette a londoni Temple-negyedet, Windsorban pedig felépítette a városházát. Cambridge-ben az övé a Trinity College (Trinity College) könyvtárának épülete, amelynek prototípusa a St. Bélyeg Velencében. Oxfordban, ahol Wren fiatalkorában csillagászatot tanított, felépítette az úgynevezett Sheldon Színházat – egy nagy kerek termet előadások és riportok számára, amely az ókori római Marcellus Színház építészeti motívumait használja fel; ott építette fel a Queens College könyvtárát és a Trinity College udvarát. Az épületekben használt velencei és római építészet motívumai eredeti értelmezést kaptak Wrentől, és egy nemzeti zseni teremtményeként vonultak be az angol építészet történetébe.

A lakóövezeti vidéki és városi házakban ekkoriban olyan fehér kőszegélyű téglaépület-típus jött létre, amely a későbbi angol építkezés mintájává vált. Ilyenek például a Wrennek tulajdonított birtokok a Groombridge Place-ben Kentben és a Swan House Chichesterben.

Inigo Jonesszal ellentétben Wrennek szinte minden tervét sikerült megvalósítania hosszú és eredményes karrierje során. Ren igazi humanistaként az oktatásért és a népért dolgozott, nemcsak templomokat, hanem kórházakat, könyvtárakat is épített, nemcsak palotákat, hanem szerény lakóépületeket is. Wren a Jones által jelzett utat követte, de a reneszánsz szellemét Itáliában magába szívó Jonesszal ellentétben a racionális elv a puritanizmus korszakát túlélő Wren klasszicizmusában nyilvánult meg.

A 18. századi angol építészetben. A Palladio munkája iránti újonnan felébredt szenvedély nagy jelentőséggel bírt. 1742-re Palladio építészeti értekezésének már három kiadása jelent meg. A század közepétől megkezdődött az ókori építészet önálló kutatásának publikálása. Robert Wood 1753-1757-ben kiadott egy könyvet Palmyra és Baalbek romjainak szentelve, Robert Adam pedig 1764-ben vázlatokat és méréseket közölt Diocletianus palotájáról a dalmáciai Splitben. Mindezek a publikációk hozzájárultak az építészetelmélet fejlődéséhez, és befolyásolták az akkori építészeti gyakorlatot. Az új ötletek tükröződtek a jelentős várostervezési eseményekben, például Bath városának tervezésében és fejlesztésében (1725-1780), amelynek területei Anglia legteljesebb klasszicista együtteseit képviselik. A 18. század építészei a legtöbb esetben szakemberek és teoretikusok voltak.

John Vanbrugh (1664-1726) köztes helyet foglal el a 17. század sokrétű és művelt mesterei és a 18. század szűk szakemberei között. Zseniális tiszt, udvari esze, divatos drámaíró, tehetséges amatőr maradt az építészetben.

Főbb és legnagyobb alkotásai a 18. század első éveiben készültek. Howard (1699-1712) és Blenheim (1705-1724) palotái.

Már az elsőben a versailles-i léptéket az angol kényelemmel ötvözni próbálva kortársait elsősorban épületének méretével ámulatba ejtette, melynek hossza 200 m, mélysége közel 130 m, a központi kupola magassága. meghaladta a 70 m-t A még grandiózusabb Blenheim-palotában, amelyet a híres Marlborough hercegnek építettek (259 x 155 m), az építész megpróbálta javítani az első épület kissé kínos tervét. A szigorú szimmetriát betartva a hatalmas udvar két oldalán további két udvart helyezett el, melyeket oszlopsorral díszített karzatok kötnek össze a főépülettel. A Blenheim-palota külső architektúrájában sem a főbejárat nehéz karzata, sem a park homlokzatának diadalíve, sem a szögletes, ráépültnek tűnő tornyok nem keltik a szemet: itt a formák nehezek és durvák. A palota belseje kényelmetlen és kényelmetlen. A klasszicizmusra jellemző szigorú pompa vágya Vanbrugh-ban meglehetősen gépiesen ötvöződik a barokk idejére visszanyúló felületes pompával. Építészetében, ahogy egyik kortársa fogalmazott, „formájában nehéz, lényegét tekintve könnyű”, nem nehéz az eklektika nyilvánvaló jeleit felfedezni.

Nicholas Hawksmoor (1661-1736) szerényebb, de méltóbb utódja volt Wrennek. Ő vezette a londoni templomok építését, amelyek közül a legérdekesebb a rusztifikációval díszített homlokzatú, téglalap alakú, oszlopokkal körülvett harangtornyú Wulnos Szent Mária-templom (1716-1719), amelyet két korlátos torony egészít ki. Hawksmoor tanára után dolgozott Oxfordban, ahol felépítette a Queens College új épületét, monumentális udvari homlokzattal és jellegzetes bejárattal (1710-1719). Végül Wren életében és halála után Hawksmoor 1705-1715-ben. folytatta a Greenwich Kórház építését. A Temze partján elhelyezkedő, az angol építészet egyik legjelentősebb műemléke mind méretét, mind művészi értékét tekintve Hawksmoor alatt nyerte el végleges formáját.

A nagy kórházkomplexum, ahol jelenleg a haditengerészeti iskola található, négy épületből áll, amelyek téglalap alakú udvarokat alkotnak, a homlokzati épületek között tágas térrel, a folyó felőli homlokzati karzatokkal. A fenséges kupolás épületekkel körülvett széles lépcsők egy második térre vezetnek a második udvarpár között. Hawksmoor méltóképpen befejezte a Jones által elkezdett és Wren által folytatott építkezést.

William Kent (1684-1748) a 18. század első felének legkiemelkedőbb angol palladiánusa volt. Lord Burlingtonnal, aki építésznek képzelte magát, egy villát tervezett és épített Chiswickben (1729), amely a Palladian Villa Rotunda angol változata közül a legsikeresebb volt. Kent szabadabbnak érezte magát a Holkham Hall Castle (1734) építése során, ahol a központi épülethez szervesen kapcsolódó négy szárny (kápolnával, könyvtárral, konyhával és vendégszobákkal) nyílik a környező parkra. Kent érdemei különösen nagyok a tájkertészetben, ahol a „modern kert atyjaként” ismerték.

Az építész legkiforrottabb alkotása a londoni Lóőrezred (Horse Guards, 1742-1751) laktanyájának ritka formájú, rendezetlen homlokzata.

James Gibbs (1682-1765) építész és építészeti teoretikus a 18. század első felének angol építészetének legszembetűnőbb egyénisége. Miután Philippe Juvaránál tanult Torinóban, elsajátította Palladio rend- és arányrendszereit is. Épületei közül a legjelentősebb mind léptékben, mind művészi érdemben az úgynevezett oxfordi Redcliffe Library (1737-1749), amely egy kivételes eredetiségű központos szerkezet, amely tizenhat oldalú lábazatból, hengeres főrészből, ill. egy kupola. A masszív rusztikus lábazatot nagy íves ajtó- és ablaknyílások vágják át; a kerek részt páros háromnegyed oszlopok osztják tizenhat stégre, kétszintű váltakozó ablakokkal és fülkékkel. A fő hengeres térfogatot befejező korlát fölé lámpással ellátott kupola emelkedik. A zord és monumentális egyetemi könyvtár, célját teljes mértékben kifejezve, kétségtelenül az egyik első helyet foglalja el az angol építészet legjobb műemlékei között.

Gibbs londoni templomai, amelyek építését Wren és Hawksmoor után folytatta, szintén egyedülállóak - a kétszintes St. Mary le Strand (1714-1717) templom félköríves bejárattal, karcsú harangtoronnyal és a templommal. a St. Martin in the Fields (1721-1726) lenyűgöző korinthoszi portikusszal.

William Chambers (1723-1796) a palladianizmus következetes képviselője volt Angliában a 18. század második felében, amikor a kevésbé jelentős angol építészek már felhagytak azzal a sikertelen próbálkozással, hogy a palladi villák terveit hozzáigazítsák az angol éghajlathoz és a az angol kényelem követelményei.

Chambers az angol építészet múltbeli szakaszát foglalta össze építészeti értekezésében és legnagyobb épületében, a londoni Somerset House néven (1776-1786). Ez az alépítmények árkádjaira épült monumentális épület rusztikus homlokzatával a Strand és a Temze rakpartra néz (a folyó felőli homlokzatot később, a 19. században bővítették). A Királyi Akadémia 1780-ban a Somerset House épületében kapott helyet.

Az utolsó palladi, Chambers volt az első képviselője az akadémiai mozgalomnak az angol építészetben.

De a Somerset House, különösen a Strand felőli három íves bejáratú homlokzat és az épület fenséges udvara méltóan zárja le az angol építészet történetének nagy és ragyogó korszakát.

Tagadhatatlanok Chambers érdemei a tájépítészet területén is, ahol az angol tájparkot népszerűsítette. Kent után a Kew Parkban dolgozott, ahol a klasszikus pavilonok mellett kínai pagodát is épített a „kínaiság” európai divatja előtt, és fiatalkori távol-keleti utazásának emlékére.

Robert Adamet (1728-1792), a 18. század második felének másik kiemelkedő angol építészét gyakran szembeállítják Chambersszel. Míg a konzervatív Chambers a palladi hagyományok szigorú őrzője volt az építészetben, addig Adam, az „új ízek” prédikátora bizonyos mértékig az angol művészet újítója volt. Az ókort új szemszögből nézve, különös figyelmet fordítva a díszítő motívumokra, saját szavai szerint „forradalmasította a díszt”. Az akkori vezető angol építészek – élükön – sokat tettek azért, hogy az általa követett új művészeti irányzatok a belsőépítészetből is elterjedjenek (példájuk lehet a wiltshire-i Wardour kastély James Payne építész által készített előszobája, lásd az ábrát ) bútorokhoz, szövetekhez és porcelánokhoz.

Ádám munkásságának tipikus példája a Kedleston Hall kastély (1765-1770), amely belül más építészek által készített palladi terv szerint épült és díszített (a központi épület mellett félköríves szárnyakkal). De a kastély legnagyobb, a főtengely mentén elhelyezkedő dísztermei kétségtelenül Ádámé. Valószínűleg a nagyterem kialakítása, ahol a stukkó mennyezetet támasztó műmárványból készült korinthoszi oszlopok mögött a falfülkékben antik szobrok állnak, valamint a kupolás szalon, melynek falait fülkék és tabernákulumok boncolják. az ősi műemlékek ihlették, amelyeket Ádám egy dalmáciai utazása során ismert meg, ahol Diocletianus spliti palotáját tanulmányozta. Más, kisebb helyiségek kivitelezési technikái - stukkó mennyezet és falak, kandallók díszítése - még jobban megfeleltek az új kifinomult ízlésnek. A londoni Boodle Club kecses homlokzata (1765) képet ad arról, hogyan döntött Ádám az épület megjelenéséről.

Robert Adam építészeti tevékenysége rendkívül széles körű volt. James, John és William testvérekkel, állandó alkalmazottaival együtt egész utcákat, tereket és negyedeket épített fel Londonban. Az Ádám fivérek a korábbi palladi elszigeteltséget és az építészeti terjedelmi elszigeteltséget leküzdve módszereket dolgoztak ki a várostömbök (főleg lakóépületek) egységes építészeti együttes alapján történő kialakítására. Ez a Fitzroy tér, az Adelphi negyed, amelyet magukról az Ádám fivérekről neveztek el (az „adelphos” görögül „testvér”). A város későbbi átépítése és újjáépítése (és a második világháború alatti légibombázás után is) alig maradt fenn az Ádám fivérek kiterjedt építkezéséből. De művészetük hagyományai sokáig megőrizték fontosságukat az angol építészetben. Az Ádám fivérek már erősen hellenizálódott stílusa az úgynevezett „görög újjászületésben” találta folytatását, melynek kezdete a 18. század végére nyúlik vissza, amely irányzat kreatívan nem volt elég eredeti, és jórészt eklektikus volt. Ez az irány az angol építészetben a következő, 19. század első évtizedeiben érte el teljes kifejlődését.

1. Építészek

Az angol építészet neoklasszikus mozgalmának alapítói és fő vezetői Adam fivérek, a híres építész, William Adam fiai voltak. A legtehetségesebb közülük Robert volt. Robert Adam építészeti tevékenysége rendkívül széles körű volt. Testvéreivel, James-szel, John-nal és Vilmossal, állandó alkalmazottaival együtt építette...

2. Behrens munkásságában, amely az 1920-as évek elején a német építészet legszembetűnőbb jelensége volt, korának progresszív és reakciós tendenciái szorosan összefonódtak. A nagyporosz sovinizmus merevsége az emberi munka iránti csodálattal, a tehetetlen tradicionalizmussal - a józan racionalizmussal és az építő bátorságával párosult...

3. A szovjet építészet történetében talán egyetlen alkotó személyiség sem keltett olyan nagy figyelmet, váltott ki olyan ellentétes véleményeket, heves vitákat és ellentmondásos értékeléseket, mint Zsoltovszkij személyisége. Klasszikusnak és epigonnak, újítónak és utánzónak hívták, tőle akartak tanulni, majd...

4. Louis Henry Sullivan amerikai építész a 20. század racionalista építészetének egyik úttörője lett. Még jelentősebb az építészetelméleti munkássága. Sullivan grandiózus utópisztikus feladatot tűzött ki maga elé: az építészet eszközeivel átalakítsa a társadalmat, és humanista célok felé terelje. Elmélet…

5. 1744. szeptember 20-án két híres olasz család, Giacomo Antonio Quarenghi és Maria Ursula Rota képviselőinek második fia született, akit Giacomo Antonio apjáról neveztek el. Ez az észak-olaszországi tartomány részét képező Rota d'Imagna körzetben, a festői kis faluban, Capiatone-ban történt...

6. Talán az olasz művészeti kultúra egyetlen más területén sem fordult elő az új felfogás felé, amely olyan szorosan kapcsolódna egy briliáns mester nevéhez, mint az építészetben, ahol Brunelleschi egy új irányzat alapítója volt. Filippo Brunelleschi 1377-ben született...

7. Victor Horta Gentben született 1861. január 6-án. Egy évig tanult a Genti Konzervatóriumban. Ezután építészetet kezdett tanulni a Genti Képzőművészeti Akadémián. 1878-ban Párizsban dolgozott J. Dubuisson építésznél. 1880-ban belépett a Brüsszeli Képzőművészeti Akadémiára...

8. Bove hosszú kreatív utat járt be - a Kreml expedíció egy ismeretlen diákjától Moszkva „főépítészéig”. Finom művész volt, aki tudta, hogyan ötvözi a kompozíciós megoldások egyszerűségét és célszerűségét az építészeti formák és dekoráció kifinomultságával és szépségével. Az építész mélyen megértette az orosz építészetet, kreatív volt...

9. A „Sterling-jelenséget” feltárva és kétségtelen alkotói eredetiségét hangsúlyozva J. Summerson lenyűgözi a mester dicsőségét, „figyelembe véve, hogy valószínűleg nem több, mint három-négy elkészült épülete (egyik sem katedrális vagy alkirályi palota) ismert, hogy a lakosság bármely jelentős részét alkotják."

10. Felten tevékenysége azokban az években történt, amikor a barokk átadta helyét a klasszicizmusnak, amely hamarosan a művészet fő irányvonalává vált. Az építész hagyatéka az átmeneti építészet jellegzetességeit helyezte a középpontba. Georg Friedrich Felten, vagy az orosz változat szerint Jurij Matvejevics Felten 1730-ban született. Édesapja Mátyás Felten 12...

11. Figyelemreméltó tervező és gyakorlatias építő, kiváló művész, művészetteoretikus és tanár I.A. Fomin óriási hatással volt számos építész munkájára. Nevéhez fűződik egy építész gondolkodó gondolata, aki arról álmodozott, hogy építészeti képekben testesítse meg a szocializmus építésének korszakának vezető eszméit, aki tudta, hogyan kell bátran járni...

12. A 17. század első felében és közepén Franciaország egyfajta "reneszánsz ébredést" élt át. Ennek az időszaknak a legkiemelkedőbb személyisége kétségtelenül Francois Mansart. Mansar nemcsak az építészet példáit hagyta hátra, amelyek hamarosan az építészek imádatának és zarándoklatának tárgyává váltak. Ő is biztosított...

13. Johann Balthasar Neumann 1687-ben született. Csehország német részén nőtt fel, ahol jó alkalma volt megismerkedni az olasz barokk stílusú templomokkal. Balthazar polgári családból származott - apja üzletember volt. Neumann sokrétű oktatásban részesült, világot látott és...

14. Guarini különleges helyet foglalt el az olasz építészetben. Sikerült a torinói építészet józan racionalitásának általános hangvételébe kontrasztos hangot bevinnie. A Savoyai Hercegség fővárosában való tartózkodása alatt készítette Guarini fő műveit. Guarino Guarini Modenában született 1624. január 7-én.…

15. Alberti nevet joggal nevezik az egyik elsőnek az olasz reneszánsz nagy kulturális alkotói között. Elméleti írásai, művészi gyakorlata, ötletei és végül humanista személyisége rendkívül fontos szerepet játszott a kora reneszánsz művészetének kialakulásában és fejlődésében. "Volt…

16. „Az építésznek két feladata van: értékek védelme és új értékek létrehozása” – írta Carlos Raul Villanueva. Nevéhez fűződik a venezuelai építészet meredek felemelkedése a háború utáni években. A venezuelai építészet talán még soha nem hozott létre világméretű alkotásokat. Villanueva…

CHRISTOPHER WRAN

"CHRISTOPHER WREN"

A teljes kulturális helyzet és különösen az építészet területén a művészi ízlés mélyreható változásairól kiderült, hogy Christopher Wren munkásságában és személyiségében összpontosult, aki korszakbeli jelentőségét tekintve joggal helyezkedett el. egy szinten a 17. század legjelentősebb angoljaival - Shakespeare-rel, Newtonnal és Miltonnal. Figyelemre méltó azonban, hogy tehetségének sokoldalúsága ellenére Ren már messze van az egyetemes reneszánsz ember jól ismert típusától.

Christopher Wren 1632. október 20-án született. Élete mentes az előző generáció lázadó törekvéseitől, és zsúfolásig tele van az egzakt tudományok, majd az építészet terén elért eredmények sokszor igen merész, de magabiztos és szisztematikus fejlesztésével. A képzőművészet, az irodalom és általában a humán tudományok láthatóan nem érdekelték. Christopher a windsori apátság rektorának fia és egy püspök unokaöccse, tehát egy kiváltságos társadalmi réteg képviselője, kialakult életmódjával és befolyásos kapcsolataival, kiváló oktatásban részesült akkoriban, és korán a tudományos érdeklődésnek szentelte magát. , nemzedékének sok képviselőjéhez hasonlóan felfedi a politika iránti közömbösséget.

Ren tagja volt a vezető egyetemi személyiségek körének. Matematikusként Newton szerint egyike volt korának három legkiválóbb geométerének. Wren a csillagászat professzora volt Oxfordban. Sokakat feltalált, köztük építési mechanizmusokat is, majd az 1660-ban létrehozott Royal Society (Angol Tudományos Akadémia) egyik alapítója és első elnöke lett. Ren azonban mindenekelőtt országa legkiválóbb építészeként vonult be a történelembe. Bár többször is beválasztották a parlamentbe (1685-1702), csak egy felszólalása ismert – a chelsea-i kórház építésének adóztatásával kapcsolatban. Később nemesi rangra emelték, és baronet címet kapott.

Ren viszonylag későn, életének harmincharmadik évében, majd befolyásos ügyfelek többszöri ragaszkodása után fordult az építészet felé. Ez már önmagában az építészethez való új hozzáállásról tanúskodik, amelyet akkoriban mély, sokrétű tudást és széles szemléletet igénylő tevékenységként fogtak fel.

Wren első épülete az úgynevezett Sheldonian Színház volt Oxfordban, amelyet Sheldon püspök költségén emeltek tudományos fokozatok odaítélésére és egyéb egyetemi ünnepségekre. A római Marcellus Színház alaptervét megismételve Wren rácsokra függesztett lapos mennyezettel fedte le (21 méteres fesztávja ámulatba ejtette a kortársakat), melynek festménye az ókori prototípus szabad eget és napellenzőit ábrázolta. Ebben, akárcsak a következő épületben, a cambridge-i Pembroke College kápolnájában (1663-1665) a klasszicizmus egyes szigorú kánonjainak megsértése valószínűleg nem annyira Wren tapasztalatlanságára utal, mint azt sok szerző vélte, hanem inkább a mester hajlamát a barokk szabadság felé. , ami később jellemző lesz rá.

Ren életében azonban az építészet felé fordulását meghatározó fordulópontot franciaországi tartózkodása (1665-1666) és a londoni nagy tűzvész (1666) jelentette.

Ren Franciaországban találkozott Hardouin Mansarttal és Berninivel, akik a király meghívására érkeztek Párizsba, és az első párizsi terek és együttesek, valamint a Louvre megépítésének példáját felhasználva értékelni tudta a hatalmas társadalmi jelentőségét. és az építészet széles lehetőségei.

"CHRISTOPHER WREN"

Későbbi feljegyzéseiben olvashatjuk: „Az építészetnek megvan a maga politikai célja, az ország ékessége, megalapítja az embereket, és a kereskedelem megszeretteti a népet szülőföldjével; államban:” A párizsi benyomások kétségtelenül hatással voltak Ren egész építészeti munkásságára, amely gyökeresen eltér a század első felének építészetétől az elképzelések szélességében és sokszínűségében, az ókori építészet nyelvének kezelésének szabadságában és a Reneszánsz, és ami a legfontosabb, várostervezési megközelítés. Egyik levelében Ren Párizst „az építészet iskolájának nevezte, amely ma talán a legjobb Európában”.

Alig állt meg a tűz, amely London majdnem felét elpusztította, amikor Wren bemutatta a királynak a főváros központi részének újjáépítésének tervét. Wren javaslatát nem hajtották végre, de azonnal bekerült a királyi és városi hatóságok képviselőiből álló londoni város újjászületéséért felelős bizottságba. A Ren által oly gyorsan kidolgozott általános terv, amely homályosan emlékeztet a Le Nôtre versailles-i kertjeinek elrendezésére, valójában sokkal közelebb áll Róma elrendezéséhez, amelyet V. Sixtus pápa kezdett el a 16. század végén, de majdnem valószínűleg még a képekről sem ismeri Ren.

Ugyanazokat az egyenes, távoli perspektívákra tervezett utcákat látjuk, amelyek sugárirányban konvergálnak az elülső reprezentatív terekhez, középületekhez, kijelölve a város legfontosabb csomópontjait, amit egyetlen térkompozícióként értelmezünk.

Ren aktívan részt vett számos olyan bizottsági rendelet megalkotásában, amelyek csak téglából építkeztek, szabályozták az épületek magasságát, falvastagságát stb., valamint forrásokat kerestek a város és legfontosabb épületei helyreállítására is. különadók. Csak a tűzben elpusztult templomok száma nyolcvanöt volt, és bár sok plébániát egyesítettek megbízásból, Wrennek még mindig több mint ötven újat kellett terveznie, amelyek közül legalább harmincöt az ő közvetlen felügyelete alatt épült fel. Ezeknek a templomoknak az építészete a kreatív képzelőerő, a találékonyság és a tudományosan képzett, munkaanyag rendszerezésére hajlamos, a különféle kompozíciós lehetőségeket szinte katalogizáló és a természetben tesztelő elme érdeklődő elméjének elképesztő kombinációjának gyümölcse.

Wren templomai teljesen új fejezetet jelentenek az angol építészet történetében. Az angol klasszicizmus virágzását jelzik szervesen ötvözve az építészet olyan hagyományos nemzeti sajátosságaival, mint a szárnyaló vertikálisok és az alacsony térfogatok szembeállítása és a tervezés józan gyakorlatiassága.

Wren rendkívüli világosan felismerte a protestáns kultusz követelményeit, amely az egyházat elsősorban a prédikátor hallgatóságának tekintette, nem pedig a látványos katolikus liturgia helyszínének, és ezeket az igényeket egy külön megjegyzésben egyértelműen megfogalmazta.

A kicsi, szokatlanul változatos alaprajzú templomokat a mester ügyesen rendezte szabálytalan és szűk területekre.

"CHRISTOPHER WREN"

A klasszicizmusra jellemző homlokzatok a belső tér integritásával párosulnak. Különösen jellemző ebből a szempontból a Szent István Walbrook (1672-1687) templom, melynek tágas és lapos kupolájával az egész teret egyesíti. A gyülekezet kórusterme gyakran a főtérbe nyílik (St. Bride's a Fleet Streeten, 1670-1684). Bár kétségtelenül hasonlít az észak-európai protestáns templomokhoz, a Wren-templomok belső terei nagyobb pompában és dekorációban különböznek az utóbbiaktól.

Wren híres harangtornyai, amelyek részben megsemmisültek a második világháború során, valóban ámulatba ejtik a kompozíció változatosságát, ugyanakkor változatlanul egyedi összetettségükkel és fényritmusukkal tűnnek ki, amelyek frekvenciája felfelé emelkedik. Feltárult bennük egyrészt az a mély nyom, amelyet a gótika hagyott az angol építészet nemzeti jellegére, másrészt egy „variációkkal ellátott téma” egyedi kidolgozása (mindegyiknek teljesen önálló jelentése van). - olyan fejlesztés, amely korábban csak számos palladi villában és palotában volt megtalálható. Feltételezhető, hogy ha megvalósult volna Wren londoni főterve, ezeknek a kecses harangtornyoknak a kiegyenesített utcákon átlátszó tornyai szinte nagyobb szerepet játszottak volna az angol fővárosban, mint a barokk Róma obeliszkjei, amelyek nemcsak tereptárgyak a továbblépéshez, de visszacsatolják a vizuális kapcsolatokat, így egyesítve az egyes építészeti mise-en-scéneseket egy integrált várostervezési szervezetté.

Wren legmonumentálisabb épülete a hatalmas londoni Szent Pál-székesegyház volt (1675-1711), amely ugyanazt a domináns helyet foglalja el a protestáns vallási építészetben, mint a római katolikus Szent Péter-székesegyház. Wren munkája a katedrálison azzal a javaslattal kezdődött, hogy a régi épület középső keresztje fölé magasra emelt és meglehetősen fantasztikus formájú kupolát állítsanak fel. Amikor a tűzvész után világossá vált, hogy szét kell szerelni, Ren a projekt két változatát javasolta (1672 és 1673) - egy grandiózus kupolával, amely egyenrangú görög kereszt formájában koronázza meg a tervet, az ágakat amelyeket görbe vonalú, barokk stílusú homorú homlokzatok kötöttek össze.

A tervek közül az utolsó, amelyen a keleti oldalon az egyenlő oldalú ágakhoz apszis, nyugaton egy kis kupolával fedett előcsarnok került, egy olyan méretű, kiválóan kivitelezett famodell formájában maradt fenn, a néző beléphetett, hogy elképzelje a belső tér karakterét.

A klérus kérésére Ren kidolgozott egy harmadik, megvalósított lehetőséget. A hatalmas, kibővített, 157 méter hosszú, latin kereszt alaprajzú építmény magasan fejlett kórussal a gótikus katedrálisok idejére nyúlik vissza.

Ren matematikai tudása jól jött a kupolaépítés nehéz feladatában, amelyet remekül, finom és mély számításokkal oldott meg.

"CHRISTOPHER WREN"

A nyolc pilléren nyugvó hármas kupola kialakítása összetett és szokatlan: a félgömb alakú belső téglahéj fölött tégla csonkakúp található, amely a katedrálist koronázó lámpást és keresztet hordozza, valamint egy harmadik, fa, ólomborítású külső. a kupola héja.

A katedrális megjelenése látványos. Nyugatról két széles lépcsősor vezet a bejárati karzat hat pár korinthoszi oszlopához, amelyek fölött további négy oszloppár, összetett tőkével, a timpanonban szoborcsoporttal ellátott oromzattal. A kereszthajó mindkét végén szerényebb félköríves karzatok vannak elhelyezve. A főhomlokzat oldalain karcsú tornyokat emeltek (az egyik a harangoknak, a másik az órának), mögöttük, a székesegyház központi keresztje fölött hatalmas, fenséges kupola magasodik.

A kupola oszlopokkal körülvett dobja különösen erősnek tűnik, mert az oszlopcsarnok minden negyedik interoszlopa, az úgynevezett Kőgaléria kővel van lerakva. Maga a kupola féltekéje felett a második, úgynevezett Arany Galéria kört alkot egy kereszttel ellátott lámpás körül. A London fölé magasodó kupola- és tornyok kétségtelenül a legsikeresebb része a katedrálisnak, melynek törzsét nehéz volt teljes egészében felfogni, mivel a városfejlesztés zűrzavara rejtve maradt (amelyet a második világháború bombázásai súlyosan megsemmisítettek). Háború).

Az 1660-as évek végétől, látszólag az emberi kapacitás határáig terhelve, egyedül Londonban építészeti megbízásokkal, Wren ennek ellenére palotákat és birtokokat, kórházakat és könyvtárakat, városházákat és főiskolákat tervezett és épített a király, önkormányzatok, egyetemek és magánszemélyek számára. Wren számos világi épülete közül mindenekelőtt egyik remekművét, a cambridge-i Trinity College könyvtárát kell kiemelnünk (1676-ban kezdődött), amely a rendkívüli kompozíciós nehézségek mesteri megoldásának bizonyítéka.

Főhomlokzata kétszintes rendárkádokkal és barokk tagolásokkal a természetben (a felső szint jóval nehezebb, mint az alsó), össze van kötve a régebbi épületekkel, így a nyitott első szint az oldalsó karzatokkal azonos magasságú, a cambridge-i és oxfordi diáképületekre jellemző hagyományos körforgalom. Ehhez a mester a második emeleti magas elülső olvasóterem padlóját az alsó boltívek sarkának szintjére eresztette le, timpanonokkal letakarva. Így jött létre a kollégium szomszédos lakóépületeinek általános komplexumában a könyvtárat kiemelő, ünnepélyes és zengő, nagyszabású homlokzat. Az épület szemközti homlokzata laposabb kialakítású: az olvasóterem magasra emelt (könyvespolcok elhelyezésére szolgáló) íves ablakait egyszerű lapátok választják el egymástól, míg a sorrend csak a bejáratok kiemelésére szolgál.

Számos angol építészettörténész szerint a Trinity College könyvtára Wren munkásságának első szakaszának végét és bonyolultabb kompozíciókra való átállását jelzi.

"CHRISTOPHER WREN"

Megjegyzendő azonban, hogy a mester belső terei továbbra is megőrizték a tisztaságot és a szigorúságot, és a rendrendszerhez való, jóval később megfogalmazott hozzáállása ma is lenyűgöz bennünket az ítélőképesség modern józanságával.

„A modern szerzők, akik az építészetről írtak – mutat rá Wren –, úgy tűnik, egyáltalán nem gondoltak semmire azon kívül, hogy több sorrendben meghatározták az oszlopok, architrávumok és párkányok arányait, és ezeket az arányokat megtalálták a legősibb épületekben. a görögök és a rómaiak (bár ott sokkal önkényesebben alkalmazták őket, mint be akarták ismerni), túl szigorú és pedáns szabályokra igyekeztek redukálni őket, hogy ne szegjék meg őket a barbárság bűne nélkül, bár természetüknél fogva csak azok az idők technikái és divatjai, amikor a kíváncsiság arra ösztönözhetett minket, hogy meggondoljuk, honnan ered eredetileg az a tendencia, hogy semmi olyat nem tartunk szépnek, ami nincs oszlopokkal díszítve, még ott is, ahol valójában nincs is rá szükség.”

A chelsea-i (1683-ban indult) és a greenwichi (1696-ban indult), valamint a winchesteri palotában (1683-ban kezdődött, nem fejeződött be, leégett 1896-ban) a katonai és tengerészeti kórházakban Wren először kísérletezett nagy tömegű, kiterjesztett kötetek . Chelsea-ben nagy rendet használ a ritka ékezetekhez (bejáratokhoz), és egy könnyű kis oszlopsort a galériákhoz az udvar hátsó részében. A Greenwich Kórházban el kellett hagynia a klasszicizmusra jellemző kompozíciót a főtengely mentén elhelyezett kupolás térfogattal, hogy megnyíljon Inigo Jones Queens House-ja, amelyről kiderült, hogy egy nagy cour d'honneur nyitott mélyén van. a folyóhoz. A barokk kupolákkal megkoronázott Wren épületei (a jobb oldali Webb épületét is beleértve) a Court d'honneur mellett húzódnak a folyó partján, és a Queens House-hoz egy vízszintes hosszú oszlopsor köti össze őket.

A Hampton Court királyi palotájában Wrennek is el kellett térnie az eredetileg nagy vonalakban felfogott együttestől. Az övé itt csak a fehér kővel borított sötét homlokzatú, középen féloszlopokkal díszített parképület, valamint az úgynevezett Óraudvar („Királyi bejárat”), amely megőrizte a palota pompáját. és az eredeti tervet megkülönböztető intimitás.

Csodolói azt mondták, hogy Wren építette "a legnemesebb templomot" - a Szent Pál-székesegyházat, "Nagy-Britannia legfényűzőbb kórházát" - Greenwich-et és a "legnagyobb palotát" - Marlborough hercegét Londonban (1709-1711).

A Marlborough herceg palotája - palladi jellegű - belső dekorációjának rendkívüli luxusával tűnik ki. A büszke mágnás – mondják – túl akarta szárnyalni a közeli Szent Jakab-palota luxusát (a szerkezetátalakítási terveket Wren készítette a 18. század első éveiben), amely „György unokatestvérhez” – I. György királyhoz – tartozott.

Ren kevés kastélyt épített.

A leghíresebbek közülük a Henley környékén található Foley Court, a kenti Groombridge, az általa indított Easton Neston és néhány más. Egyes esetekben az ő nevéhez fűződik az ilyen építkezésekben való részvétel, nagyon kevés indokkal.

Inigo Jonesszal ellentétben Wrennek szinte minden tervét sikerült megvalósítania hosszú és eredményes karrierje során. Ren hatalmas számú építménye egybegyűjtve egy nagy, sűrűn beépített várost alkothat. Elég az hozzá, hogy 4 palotát, 35 különféle nyilvános helyet, 8 iskolát, 55 templomot és 40 különféle egyéb épületet épített.

Az építész a Jones által megjelölt utat követte, de a reneszánsz szellemét Itáliában magába szívó utóbbival ellentétben a puritanizmus korszakát túlélő Wren klasszicizmusában a racionális elv világosabban kifejezésre jut.

Wrent 1723-ban temették el a Szent Pál-székesegyházban, sírkövén a felirat a következő szavakkal végződik: ": ha emlékművet keresel, nézz körül."

18+, 2015, weboldal, „Seventh Ocean Team”. Csapat koordinátor:

Ingyenes közzétételt biztosítunk a weboldalon.
Az oldalon található publikációk a megfelelő tulajdonosok és szerzők tulajdonát képezik.

Illusztráció szerzői jog Londoni Múzeum Képaláírás Ez az 1670-ből származó festmény a londoni nagy tűzvészt ábrázolja. Ezt a fekete kormmal borított olajfestményt 1910-ben restaurálták

Idén lesz 350 éve, hogy egy pékségben éjszakára hagyott kis gyertya a londoni nagy tűzvészhez vezetett.

1666-ban négy napig tombolt a tűz. A házak többsége teljesen megsemmisült, és mintegy 100 ezer fővárosi lakos maradt fedél nélkül.

Ez a katasztrófa azonban lehetővé tette London újjáépítését szó szerint a semmiből.

A tűzvésznek köszönhetően Anglia volt az első európai ország, amely a középkor építészeti problémáitól mentes fővárost kapott.

Kőváros

Illusztráció szerzői jog Londoni Múzeum Képaláírás A londoni nagy tűzvész négy napig tombolt, és 100 000 embert hagyott hajléktalanná

Amikor 1666. szeptember 2-án a hajnali órákban tűz ütött ki Thomas Farriner pékségében a Pudding Lane-en, senki sem gondolta volna, milyen pusztító következményekkel jár majd.

Egy olyan városban, ahol nyílt lángot használtak világításra és fűtésre is, mindennaposak voltak a tüzek.

Olyan ismerős volt, hogy a londoni City polgármestere, Sir Thomas Bloodworth látta, hogy az ablakából felcsapnak a lángok, ásított, és elment aludni.

De a körülmények sorsszerű kombinációja: erős szél, zsúfolt épületek és túl meleg időjárás (ebből a fagerendák, amelyekből a házak épültek, alaposan kiszáradtak és gyufaként lángoltak) oda vezetett, hogy a Temze menti terület több mint két kilométer hosszan.

Képaláírás A Puting Lane régi épületei úgy derengtek egymáson, mint ezek a yorki régi házak, amelyek ma is állnak.

Ez azonban lehetővé tette a város teljes újjáépítését.

II. Károly király külön rendelettel megtiltotta a leégett terület fejlesztését az általános főterv elfogadásáig.

1667-ben pedig fejlesztési törvényt vezettek be, amelyben a hatóságok igyekeztek kiküszöbölni a jövőbeni hasonló katasztrófák kockázatát.

Például a felső emeletek már nem nyúlhattak túl az utcán, és szigorúan illeszkedniük kellett az alsók méretéhez.

Illusztráció szerzői jog Londoni Múzeum Képaláírás A tűz után betiltották a függő reklámokat, és helyükre olyan lapos táblákat helyeztek, mint ez

De a legfontosabb, hogy az építőanyag is megváltozott. A törvény kimondta, hogy senki sem emelhet házat vagy épületet, amely téglán vagy kőn kívül más anyagokból készült.

A szabálysértőket egyszerűen kezelték: a tűzbiztonsági előírásoknak nem megfelelő épített épületeket egyszerűen az alapokig lebontották.

Illusztráció szerzői jog Londoni Múzeum Képaláírás A 17. századi vízvezetékek fából készültek

A második probléma az volt, hogy 1666-ig nem csak házakat építettek fából, hanem vízvezetékeket is. A tűz után az angol főváros vízvezeték-hálózata is teljesen megsemmisült.

A tűz keletkezésekor a városlakók a vízvezetékből származó vízzel próbálták eloltani. De a csapból nem lehetett vizet venni a cső elzárása nélkül. A szűk épületek miatt szinte lehetetlen volt eljutni magához a folyóhoz.

A kétségbeesett polgárok eltörték a vízvezetékeket, hogy vízhez jussanak. De a víz nagy része a földbe folyt, és ez nem állította meg a tüzet.

A tűz után kiderült, hogy valamit tenni kell a vízellátó rendszerrel. Ennek eredményeként London volt az európai fővárosok közül talán az első, amely tűzcsaprendszert kapott.

1668-ban a város főpolgármestere rendeletet adott ki, amely kimondta, hogy "minden utcában a lehető legkényelmesebb helyeken kell vízcsapokat telepíteni, amelyről minden lakost értesíteni kell, hogy elkerülhető legyen a csövek rendetlen tönkretétele. ."

Új Szent Pál-székesegyház

Illusztráció szerzői jog Getty Images Képaláírás A Szent Pál-székesegyház ma: London gyöngyszeme és a turizmus központja

Nem vitás, hogy a Szent Pál-székesegyház jelenlegi formájában London egyik leghíresebb épülete. De 1666-ban teljesen másképp nézett ki.

A középkori székesegyház, amely a tűzvész évében több mint 500 éves volt, csendben pusztult. Őszintén szólva, olyan rossz állapotban volt, hogy a forradalom idején Oliver Cromwell csapatai istállóként használták.

Illusztráció szerzői jog Képaláírás Ezen a metszeten az 1087-ben épült régi Szent Pál-székesegyház látható

Az építész, Sir Christopher Wren a tűzvész előtti középkori katedrális rekonstrukcióján dolgozott. Különösen azt javasolta, hogy az összes falat mészkővel, az úgynevezett portlandi kővel vonják be, és a meglévő tornyot kupolával cseréljék ki.

A régi katedrálist az tette tönkre, hogy egyrészt tényleg nagyon régi volt, másrészt szemünk láttára omlott szét, így a rozoga falakat erős rönkök támasztották alá.

A szél égő forgácsot hordott a székesegyház fatetőjére, amely azonnal kigyulladt. A fa támasztékok pedig további erőt adtak a tűznek.

A székesegyház teljes lerombolását a helyi lakosok is elősegítették, akik valamiért úgy döntöttek, hogy a Szent Pál-székesegyház nincs veszélyben, ezért az egész udvart fabútorokkal töltötték meg, amelyek több sorban a falak mentén emelkedtek.

A helyi papír- és írószercéh az egész pincét megtöltötte papírral és könyvekkel, majd bezárta és lepecsételte az ajtókat, nehogy bárki ellopja az értékes javakat. Képzelheti, hogyan tombolt a tűz a kriptában, amikor az égő tető beomlott!

Szemtanúk szerint az égő katedrálisban olyan magas volt a hőmérséklet, hogy a kőszobrok gránátszerűen szétrepedtek.

John Evelyn publicista később naplójában írt erről az időről: a tetőkről olvadt ólom patakban folyt végig az utcákon, és még a járdák is vörösen felforrósodtak.

Illusztráció szerzői jog A Szent Pál-székesegyház káptalanja Képaláírás Így nézhetett ki a tűzvész előtt a székesegyház északi udvara.

A tűz azt jelentette, hogy Wrennek lehetősége nyílt a katedrális teljes átalakítására. Azonban el kell ismerni, hogy nem foglalkozott túlzottan azzal, hogy megőrizze a még menthetőt.

A matematikai precizitás és szimmetria iránti nagy szeretete ellenére Wren kissé nyugatra helyezte az épületet, hogy megszabaduljon a régi alapoktól. Ren nem bízott a régi alapítványban.

Ráadásul ez volt az első katedrális a protestáns Angliában, és az építész igyekezett a lehető legtávolabb kerülni a katolikus építészeti kánonoktól.

Illusztráció szerzői jog A Szent Pál-székesegyház káptalanja Képaláírás A régi székesegyház kőoszlopát megőrizték, de színét a tűz teljesen megváltoztatta

Nem valószínű, hogy a középkori Szent Pál-székesegyház sokkal tovább állt volna, de a tűz lehetővé tette Wren számára, hogy teljes mértékben megvalósítsa elképzelését egy új londoni katedrálisról.

A Szent Pál-székesegyház építész sírkövén egy latin mondás van vésve: "Ha azt keresed, ami emlékezetessé teszi az életét, nézz körül!"

És más híres épületek

Képaláírás Christopher Wren ezt az oszlopot a Nagy Tűz emlékműve emlékére építette

Öt építész, köztük Christopher Wren, öt részletes tervet mutatott be a város újjáépítésére.

Szinte lehetetlen volt ezeket teljesen megvalósítani, mivel a legtöbb háztulajdonos még mindig birtokolta azt a földet, amelyen a leégett házak álltak, és szinte semmiért nem akartak megválni tőle.

Általánosságban elmondható, hogy Ren valamilyen mértékben 52 templom, 36 céhszövetségi épület és egy, a Nagy Tűz emlékét megörökítő oszlop – az emlékmű – újjáépítéséért volt felelős.

A biztosítási üzletág születése

Illusztráció szerzői jog Londoni Múzeum Képaláírás Az egyik első biztosítási kötvény, amelyet Nicholas Barbon írt alá

A tűz több mint 13 ezer házat pusztított el, a biztosítás pedig akkor még nem létezett.

A hatóságok még egy speciális „Tűzoltóbíróságot” is létrehoztak, amely vitákat tárgyalt arról, hogy pontosan kinek milyen ingatlan a tulajdonosa, és kinek kell fizetnie az újjáépítésért. Egy egész évtizedre volt elég munkája.

Nicholas Barbon doktornak sikerült kihasználnia a lehetőséget, és 1667-ben megalapította az első biztosítótársaságot, a The Fire Office-t.

Cége még saját tűzoltóságot is fenntartott, amely segítségére volt azoknak, akik a Tűzoltóságnál biztosították vagyonukat.

A kötvénytulajdonosok speciális táblákat kaptak, amelyeket a házak falára akasztottak, hogy a tűzoltók tudják, melyik épületet kell először megmenteni.

Más vállalkozók gyorsan követték Barbon példáját. Például 1710-ben megalapították a Sun Fire Office-t, amely ma is létezik, és a világ legrégebbi biztosítótársasága.

A Brit Biztosítók Szövetsége úgy véli, hogy a Nagy Tűz vezetett a biztosítási ágazat modern formájának megteremtéséhez.

Tűzoltószolgálat

Illusztráció szerzői jog Londoni Múzeum Képaláírás Ezt a bőr tűzoltóvödröt 1666 óta őrizték.

1666-ban Londonban nem voltak tűzoltók, tűzcsapok és védőruházat. Minden plébániatemplomban tartottak bőrvödröket és tűzesetekre horgokat.

Az archívumok szerint a nagy tűz előestéjén 36 vödröt és egy létrát tároltak a billingsgate-i St Botolph templomban, amely kevesebb mint egy kilométerre található a Pudding Lane-től. Nyilvánvaló, hogy ez a szerény berendezés semmilyen hatással nem volt a tűz oltására.

Illusztráció szerzői jog Londoni Múzeum Képaláírás A 17. századi tűzoltóautó meglehetősen primitív eszköz volt.

Az első tűzoltóautók nagy, kerekes hordók voltak, amelyek körülbelül három liter vizet szivattyúztak ki a szivattyú fogantyújának minden egyes mozdulatára. Nehéz volt a helyszínre szállítani őket, és általában nem volt különösebb ok a segítségükre számítani.

A tűzvész után új szabályokat vezettek be, amelyek értelmében minden egyházközségnek két tűzoltószivattyúval, bőrvödörrel és egyéb tűzoltó felszereléssel kell rendelkeznie.

Az új szabályok értelmében a vízhiány elkerülése érdekében minden háztulajdonosnak nyitva kellett tartania a Temzéhez való hozzáférést.

A folyamat csúcspontja a London Fire Brigade létrehozása, amely idén ünnepli fennállásának 150. évfordulóját.