บ้าน / มาสด้า/ หลุยส์ เฮนรี ซัลลิแวน เข้าสู่ตลาดหลักทรัพย์ชิคาโก ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม

หลุยส์ เฮนรี ซัลลิแวน เข้าสู่ตลาดหลักทรัพย์ชิคาโก ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม

ในปี พ.ศ. 2411 เหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาเกิดขึ้นในบอสตัน: เด็กชายอายุ 12 ปีซึ่งเหมาะกับเด็กน้อยกำลังเดินผ่านสถานที่ก่อสร้างและเห็นชายร่างใหญ่ที่ดูเหมือนเขาเป็นคนสำคัญมากสวมหมวกใบใหญ่และ มีหนวดเคราอันใหญ่โต สิ่งที่น่าตื่นเต้นที่สุดคือทุกคนที่ทำงานก่อสร้างปฏิบัติต่อชายมีหนวดมีเคราด้วยความเคารพอย่างสูง และวิ่งหัวทิ่มไปทำตามคำสั่งของเขาทุกประการ เด็กชายประหลาดใจถามคนงานเกี่ยวกับสุภาพบุรุษคนนี้ และได้ยินว่าเขาเป็นสถาปนิก เด็กชายวิ่งกลับบ้านและบอกพ่อว่าเขาตั้งใจจะเป็นสถาปนิก จึงเริ่มต้นอาชีพของ Louis Henry Sullivan ชายผู้คิดค้นตึกระฟ้า

อาคารรับประกันในบัฟฟาโลเป็นหนึ่งในอาคารที่มีชื่อเสียงที่สร้างขึ้นโดยสถาปนิกหลุยส์ เฮนรี ซัลลิแวน

Louis Henry Sullivan - สถาปนิกชาวอเมริกัน ตัวแทนของสไตล์อาร์ตนูโว ผู้บุกเบิกลัทธิเหตุผลนิยม บิดาแห่งลัทธิสมัยใหม่ของอเมริกา ผู้สร้างตึกระฟ้าแห่งแรกๆ และแนวคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมออร์แกนิก นักอุดมการณ์ของคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์แห่งชิคาโก และอาจารย์ของ Frank Lloyd Wright เขาเป็นเจ้าของคำพังเพยที่ว่า “รูปแบบในสถาปัตยกรรมถูกกำหนดโดยฟังก์ชัน”

นวัตกรรมอาคารหลายชั้น ศูนย์ธุรกิจการออกแบบของซัลลิแวน รวมถึงอาคารรับประกันในบัฟฟาโล (พ.ศ. 2437) เป็นผู้บุกเบิกแนวทางการใช้งานด้านสถาปัตยกรรม แนวคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมออร์แกนิกที่เขาสร้างขึ้นได้รับการพัฒนาโดย F. L. Wright

ซัลลิแวนมักถูกเรียกว่า "บิดาแห่งตึกระฟ้า" และ "ผู้เผยพระวจนะแห่งสถาปัตยกรรมสมัยใหม่" งานของซัลลิแวน คำพังเพยของเขา “รูปแบบในสถาปัตยกรรมถูกกำหนดโดยฟังก์ชัน”มีอิทธิพลสำคัญต่อการพัฒนาฟังก์ชันนิยมของยุโรปในช่วงทศวรรษปี ค.ศ. 1920

อาคารรับประกันเป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกของความคิดสร้างสรรค์ทางสถาปัตยกรรมของหลุยส์ ซัลลิแวน Louis Sullivan ทำงานในโครงการ Garanti ร่วมกับ Dankmar Adler ซึ่งรับหน้าที่สนับสนุนด้านวิศวกรรมทั้งหมดสำหรับโครงการนี้ อาคาร Garanti เป็นงานร่วมกันของพวกเขา อาคาร Guaranty ชวนให้นึกถึงอาคาร The Wainwright ที่สร้างขึ้นเมื่อ 5 ปีก่อน แต่ถูกมองว่าเป็นการพัฒนาเพิ่มเติมในสไตล์เฉพาะตัวของ Sullivan อาคารรับประกันคือการประมวลผลและความสมบูรณ์แบบของรูปแบบที่พบใน "อาคารเวนไรท์" และการเปลี่ยนแปลงไปสู่จิตวิญญาณแห่งการออกแบบ

นักธุรกิจน้ำมันในท้องถิ่น Hascal L. Taylor เกิดโครงการที่มีความทะเยอทะยาน: “เพื่อสร้างอาคารสำนักงานที่ดีที่สุดในประเทศ” และพร้อมที่จะสนับสนุนทางการเงินสำหรับโครงการนี้ เทย์เลอร์ไม่ได้มีอิทธิพลต่อกระบวนการออกแบบและการก่อสร้างเขาให้เงินและรอผลสุดท้าย เทย์เลอร์ไม่รอผลสุดท้าย: เขาเสียชีวิตระหว่างการก่อสร้าง

แต่โครงการพบผู้สนับสนุนรายใหม่ โดยหลักคือ บริษัทพรูเด็นเชียลประกันภัย สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นในชื่อของโครงการ: Guaranty Building ซึ่งเป็นชื่อที่ Taylor ประดิษฐ์ขึ้น ขณะเดียวกันก็กลายเป็นที่รู้จักในชื่อ Prudential Building ตามชื่อของผู้สนับสนุนรายใหม่ ทั้งสองชื่อมีลายนูนอยู่เหนือทางเข้าหลัก อาคารนี้สร้างขึ้นในเวลาเพียงหนึ่งปี: การก่อสร้างเริ่มตั้งแต่เดือนมีนาคม พ.ศ. 2438 ถึงเดือนมีนาคม พ.ศ. 2439

ซัลลิแวนสามารถทำให้อาคารธุรกิจสูงมีรูปลักษณ์ทางศิลปะได้ ในฐานะศิลปิน ซัลลิแวนสนใจเพียงการแสดงออกเท่านั้น รูปร่างอาคาร การเชื่อมต่อกับตัวละคร สิ่งแวดล้อม- เขายังไม่รู้จักการจัดพื้นที่ภายในเป็นงานทางศิลปะ ขั้นตอนนี้ในการพัฒนาแนวคิดเรื่องสถาปัตยกรรมออร์แกนิกได้ดำเนินการโดย F. L. Wright ซึ่งทำงานให้กับ Sullivan ในปี พ.ศ. 2431 - 2436 และจนกระทั่งสิ้นสุดชีวิตของเขายังคงประทับใจกับแนวคิดของปรมาจารย์ผู้เป็นที่รักของเขา

ซัลลิแวนแบ่งโครงสร้างออกเป็นห้าระดับตามวัตถุประสงค์ ในระดับแรกมีห้องใต้ดินพร้อมห้องทำความร้อน ส่วนชั้นที่สอง - ธนาคารและร้านค้าซึ่งควรจะมีแสงสว่างเพียงพอ ระดับที่สามถูกครอบครองโดยห้องกว้างขวางซึ่งมีบันไดกว้างนำไปสู่ ชั้นที่สี่ (ซัลลิแวนเปรียบเสมือนรังผึ้ง) รวมถึงชั้นต่างๆ มากมายที่เต็มไปด้วยสำนักงาน ในระดับที่ห้า สถาปนิกได้วางห้องใต้หลังคา (ผนังเหนือบัวที่ยอดโครงสร้าง มักตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงหรือจารึก) ซึ่งชวนให้นึกถึงอาคารโบราณ

การแบ่งออกเป็นระดับต่างๆ สามารถมองเห็นได้ชัดเจนในตึกระฟ้าของอาคาร Garanti

ในระดับที่สอง ซัลลิแวนใช้ส่วนโค้งและเสา การแบ่งส่วนแนวตั้งของอาคารสอดคล้องกับการใช้งานอย่างเคร่งครัด ที่ชั้นล่างจะเผยให้เห็นส่วนรองรับของโครงรับน้ำหนักของอาคาร เหนือชั้นสองซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของพื้นที่สำนักงาน จังหวะของผนังจะดังขึ้นเป็นสองเท่า โดยเน้นทิศทางแนวตั้งโดยรวมขององค์ประกอบ ชั้นเทคนิคที่สิบสามถูกตีความว่าเป็นอาคารที่อิ่มตัวด้วยพลาสติก ในปีพ.ศ. 2439 หลังจากอาคารรับประกันเสร็จสิ้น ซัลลิแวนได้ตีพิมพ์บทความเรื่อง "อาคารสำนักงานสูงที่มองจากมุมมองทางศิลปะ" โดยสรุปผลการค้นหาเชิงสร้างสรรค์ของเขา ซึ่งเป็นข้อความแรกและชัดเจนที่สุดเกี่ยวกับรากฐานของทฤษฎีของเขา

มีความเห็นในหมู่สถาปนิกชาวอเมริกันว่าซัลลิแวนเป็นมัณฑนากรและนักออกแบบมากกว่าสถาปนิกเอง ผู้สร้างตึกระฟ้าหลังแรกก็ถือว่าไม่ใช่ซัลลิแวน แต่เป็นวิลเลียม เลอบารอน เจนนีย์ ผู้สร้างอาคารหลังแรกด้วยโครงโลหะภายนอก อย่างไรก็ตาม ซัลลิแวนเป็นผู้สร้างตึกระฟ้าเพื่อเป็นสัญลักษณ์และแนวคิด

ตามความเข้าใจของซัลลิแวน หน้าที่หลักของตึกระฟ้าคือการเป็นตึกระฟ้า เนื่องจากแนวคิดเรื่องอำนาจและเสรีภาพที่รวมอยู่ในอาคารประเภทนี้มีคุณค่าในตัวเอง ดังนั้นการเป็นตึกระฟ้าอาคารจะต้องทะยานขึ้นไป เพื่อเน้นย้ำถึง "ลอยตัว" ซัลลิแวนจึงละทิ้งการแบ่งแนวนอนของส่วนหน้าและแทนที่ด้วยแนวตั้ง เสาค้ำที่ทำหน้าที่เป็นกรอบด้านนอกใช้เพื่อเน้นการดันตัวอาคารขึ้นสู่ท้องฟ้า และหน้าต่างบานใหญ่ระหว่างส่วนรองรับทำให้รู้สึกโปร่งสบาย

สถาปนิกเชื่อว่าความสูงนั้นควรเป็น “คอร์ดที่โดดเด่น” ซึ่งเป็นแนวคิดด้านสุนทรียศาสตร์ส่วนกลางของหอคอยที่ถูกสร้างขึ้น และเสริมว่าโครงสร้างควรมี “ความแข็งแกร่งและพลังแห่งความสูง ความรุ่งโรจน์และความภาคภูมิใจในความสูงส่ง” จริงๆ แล้วชายคนนี้ได้เรียนรู้ทั้งหมดของวากเนอร์ด้วยใจไม่ใช่เพื่ออะไร

อาคาร Garanti เป็นบรรพบุรุษของสไตล์ที่ต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อ "ตึกระฟ้า" เป็นหนึ่งในอาคารแรกๆ ที่มีโครงเหล็กรับน้ำหนัก ซึ่งช่วยแบ่งเบาภาระของผนังและทำให้น้ำหนักของผนังเบาลง โครงการปี พ.ศ. 2439 มีรูปทรงตัวอักษร U ตัวอาคารเน้นแนวเหนือ-ใต้อย่างเคร่งครัด โดยภายในอาคารหันหน้าไปทางทิศใต้ ด้วยเหตุนี้หน้าต่างที่อยู่ด้านในของ U จึงได้รับแสงสว่างเพิ่มเติม ฉากกั้นระหว่างหน้าต่างอยู่ในรูปแบบของแนวตั้งที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน โดยธรรมชาติจะหันสายตาขึ้นไปถึงชายคาที่น่าประทับใจ

ในการตกแต่งอาคาร ซัลลิแวนใช้การออกแบบเซรามิกฉลุที่มีลวดลายเรขาคณิตและการออกแบบดอกไม้ที่เป็นธรรมชาติ ด้านบนมีกิ่งก้านที่แผ่กิ่งก้านสาขา

ดินเผาทำให้ดูเหมือนหิน แต่มีน้ำหนักเบาและราคาไม่แพง มันเป็นหนึ่งในวัสดุก่อสร้างที่ซัลลิแวนชื่นชอบ

การสูญเสียคุณค่าขององค์ประกอบที่เป็นอิสระ การตกแต่งอาคาร Garanti จึงใช้งานได้จริง และการใช้งานการตกแต่งนี้เป็นคุณลักษณะโวหารหลักของ Garanti ซึ่งเป็นความสำเร็จหลักของ Sullivan ภายในกรอบของวัตถุทางสถาปัตยกรรมนี้ - ซ้อนทับกับองค์ประกอบโครงสร้างของส่วนหน้า การตกแต่งเริ่มเน้นองค์ประกอบนี้ ซึ่งเป็นตัวอย่างที่ค่อนข้างหายากว่าองค์ประกอบตกแต่งแสดงให้เห็นถึงฟังก์ชันอย่างไร ในความเป็นจริง งานหลักขององค์ประกอบตกแต่งที่นี่คือการเพิ่ม "จังหวะการรับรู้" ของโครงสร้าง และช่วยให้การรับรู้แบบองค์รวมมากขึ้นของโครงสร้างนี้

เมื่อการก่อสร้างอาคารการานติแล้วเสร็จในปี พ.ศ. 2439 ตามความเชื่อร่วมสมัยนั้นมิใช่เป็นเพียงอาคารที่สวยงามที่สุดเท่านั้น – สำนักออกแบบควายแต่ยังสวยที่สุดแห่งหนึ่งในประเทศ อาคารหลังนี้สะท้อนให้เห็นถึงการมองโลกในแง่ดีและความเจริญรุ่งเรืองของสหรัฐอเมริกาในขณะนั้น นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมมองว่าอาคารรับประกันเป็นหนึ่งในความสำเร็จทางสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของหลุยส์ ซัลลิแวนในอาคารสำนักงาน

จากเรียงความของนักเรียน:

"มาจากบัฟฟาโล รัฐนิวยอร์ก ฉันเคยมองข้ามสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่ ฉันรักบัฟฟาโล แต่ฉันไม่รู้เลยว่าในเมืองอื่นๆ ทั่วประเทศมีอาคารอันงดงามเช่นนี้จำนวนไม่มากนัก ฉันจะผ่านอาคารรับประกันและ ชื่นชมใบไม้ลายลูกไม้อันละเอียดอ่อนที่แกะสลักด้วยดินเผา ทิวทัศน์ของเมืองในฤดูหนาวสีเทาเย็นนั้นถูกเน้นด้วยดินเผาสีแดงเข้มของอาคาร มันปรากฏบนพื้นหลังของหิมะสีขาว และดูเหมือนจะแสดงถึงพลังของธรรมชาติ และเมื่อฉันตระหนักในภายหลัง ความประทับใจนี้เกิดขึ้นได้จากทฤษฎีอินทรีย์ของสถาปัตยกรรม".

หลายปีที่ผ่านมา อาคารรับประกันเป็นหนึ่งในที่อยู่ทางธุรกิจที่มีชื่อเสียงที่สุดของบัฟฟาโล (ยกเว้นในช่วงเวลาที่ยากลำบากของภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่) แม้ว่าจะได้รับการยอมรับว่าเป็นผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมในช่วงต้นปี 1940 แต่ในช่วงกลางทศวรรษ 1950 อาคารนี้ได้รับการอธิบายว่า "เก่าและสกปรก" และความนิยมก็ลดลง

แม้ว่าความพยายามในการปรับปรุงให้ทันสมัยนั้นมีเจตนาดี แต่พวกเขาก็ทำลายความสวยงามของอาคารและทำให้โครงสร้างเสียหาย ในปีพ.ศ. 2498 ได้มีการเพิ่มพื้นผิวไฟเบอร์กลาสลงที่พื้นห้องใต้ดิน และการพ่นทรายแบบหยาบได้ทำลายการออกแบบนูนนูนที่ซับซ้อนของดินเผา ไฟไหม้ในปี 1974 ทำให้ชั้นบนเสียหาย และอาคารถูกขายทอดตลาด แม้จะถูกกำหนดให้เป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติในปี พ.ศ. 2518 แต่ภายในปี พ.ศ. 2520 เจ้าของอาคารกำลังวางแผนที่จะรื้อถอนเพื่อหาทางสำหรับพื้นที่ที่เป็นที่ต้องการของตลาด

ต้องขอบคุณผู้ปกป้องสถาปัตยกรรม แผนเหล่านี้จึงไม่ได้รับอนุญาตให้เป็นจริง กลับได้รับเงินช่วยเหลือและเงินกู้จำนวนหนึ่งเพื่อบูรณะอาคาร ภายในเดือนกันยายน พ.ศ. 2525 ด้วยโครงการปรับปรุงใหม่มูลค่า 12.4 ล้านดอลลาร์ Guaranty ได้กลายเป็นที่อยู่ทางธุรกิจอันทรงเกียรติอีกครั้ง สำนักงานกฎหมาย Hodgson Russ LLP ซึ่งเป็นผู้นำในความพยายามอนุรักษ์ก่อนหน้านี้ ได้ซื้ออาคารนี้สำหรับสำนักงานใหญ่ในปี 2545

ซัลลิแวนพยายามที่จะผสมผสานความเป็นเหตุเป็นผลเข้ากับการแสดงออกทางอารมณ์ของความตึงเครียดและความเข้มข้นของสภาพแวดล้อมในเมือง ควบคู่ไปกับการทดลองสร้างตึกระฟ้า ทฤษฎีสถาปัตยกรรมของเขากำลังพัฒนา อาคารสูงที่ออกแบบโดย Sullivan เป็นพยานถึงความปรารถนาที่จะสังเคราะห์กฎแห่งองค์ประกอบที่มาจากประเพณีของ Parisian School of Fine Arts และโซลูชันกรอบใหม่ สัดส่วนและจังหวะใหม่ ซึ่งกำหนดโดยโครงสร้างเซลล์ของอาคารสำนักงาน .

ด้วยการพัฒนาทางทฤษฎีของเขา ซัลลิแวนจึงลงไปในประวัติศาสตร์ไม่เพียงแต่ในฐานะผู้ปฏิบัติงานเท่านั้น แต่ยังเป็นนักทฤษฎีสถาปัตยกรรมด้วย บทความของเขาเรื่อง "อาคารสำนักงานสูงจากมุมมองทางศิลปะ" มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการพัฒนาสถาปัตยกรรมอาคารสูง

ข้อความทางทฤษฎีของสถาปนิกมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าอาคารของเขา สถาปนิกตั้งภารกิจที่ยิ่งใหญ่แต่ยากให้กับตัวเอง นั่นคือการเปลี่ยนแปลงสังคมด้วยสถาปัตยกรรมและนำไปสู่เป้าหมายที่เห็นอกเห็นใจ ทฤษฎีสถาปัตยกรรมที่เขาสร้างขอบเขตให้กับบทกวีในระดับอารมณ์ความรู้สึก

“ทุกสิ่งในธรรมชาติ” ซัลลิแวนกล่าว “มีรูปลักษณ์ของตัวเอง กล่าวอีกนัยหนึ่ง มันมีรูปแบบ การแสดงออกภายนอกที่เผยให้เห็นแก่เราถึงแก่นแท้ของสิ่งเหล่านี้ และความแตกต่างระหว่างกันและจากตัวเราเอง” การเปรียบเทียบกับธรรมชาติทำให้ผู้เขียนสรุปได้ว่าเป้าหมายของการแก้ปัญหาทางสถาปัตยกรรมควรเพื่อให้แต่ละโครงสร้างมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง “ไม่ว่าจะเป็นนกอินทรีทะยานหรือต้นแอปเปิ้ลที่กำลังบาน ม้าลากบรรทุกสัมภาระ หรือต้นโอ๊กที่แตกกิ่งก้าน ทางเดินในแม่น้ำหรือเมฆที่ถูกลมพัด พระอาทิตย์ขึ้นหรือตก รูปทรงย่อมเป็นไปตามหน้าที่เสมอไป นี่คือ กฏหมาย." และเน้นย้ำแนวคิดนี้ปิดท้ายด้วยคำว่า “ถ้าหน้าที่ไม่เปลี่ยน รูปร่างก็ไม่เปลี่ยน”

ชีวประวัติ
SULLIVAN Louis Henry (18-1924) สถาปนิกและนักทฤษฎีสถาปัตยกรรมชาวอเมริกัน เป็นตัวแทนของคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์แห่งชิคาโก หนึ่งในผู้บุกเบิกลัทธิเหตุผลนิยมและเป็นผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมแห่งศตวรรษที่ 20
“แบบฟอร์มต้องเป็นไปตามหน้าที่”
เกิดที่เมืองบอสตัน พ่อของเขาผู้อพยพมาจากไอร์แลนด์ เป็นนักไวโอลินและปรมาจารย์ด้านการเต้น ซัลลิแวนไม่ได้รับการศึกษาสม่ำเสมอ เขาเข้าเรียนในโรงเรียนสถาปัตยกรรมแห่งแรกในสหรัฐอเมริกา โดยเปิดที่สถาบันเทคโนโลยีแมสซาชูเซตส์ แต่เรียนที่นั่นเพียงปีเดียว ในปีพ.ศ. 2417 เขาได้เดินทางไปยุโรป โดยได้เข้าร่วมงาน École des Beaux-Arts อันทรงเกียรติในปารีสในขณะนั้น ในปี พ.ศ. 2418 เขาต้องกลับไปที่ชิคาโกซึ่งเป็นที่ที่ครอบครัวของเขาตั้งรกราก เขาไปทำงานที่บริษัทสถาปัตยกรรมแห่งหนึ่ง ในช่วงเวลาสั้นๆ เขาเปลี่ยนงานหลายครั้งจนกระทั่งปี พ.ศ. 2416 เมื่อเขาเข้าร่วมกับบริษัทเฟิร์นสและฮิววิตต์ ในช่วงเวลานี้ เมืองถูกสร้างขึ้นใหม่หลังจากเกิดเพลิงไหม้ครั้งใหญ่ในปี พ.ศ. 2414 และสถาปนิกได้เปิดกิจกรรมมากมาย นั่นคือช่วงเวลาของการเริ่มต้นการก่อสร้างอาคารสำนักงานหลายชั้นในอเมริกาซึ่งเป็นต้นแบบของตึกระฟ้าในอนาคตซึ่งลงไปในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมด้วยการสร้างสิ่งที่เรียกว่า "โรงเรียนชิคาโก"
สถาปนิกของโรงเรียนชิคาโกใช้การก่อสร้างรูปแบบใหม่ - โครงโลหะ การออกแบบนี้มีความสำคัญมากจนต้องกำหนดทางเลือกของรูปแบบภายนอก ความสำคัญของโรงเรียนชิคาโกในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมคือเป็นครั้งแรกในศตวรรษที่ 19 ที่ช่องว่างระหว่างโครงสร้างและรูปแบบถูกเอาชนะและรวมเข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียว ตัวแทนที่โดดเด่นที่สุดคือซัลลิแวนซึ่งเฟื่องฟูในความคิดสร้างสรรค์ใกล้เคียงกับความเจริญรุ่งเรืองของโรงเรียนชิคาโก (พ.ศ. 2426-36)
ในปี พ.ศ. 2422 เขาได้เข้าไปในสตูดิโอของวิศวกรผู้มีความสามารถ ดี. แอดเลอร์ และอีกสองปีต่อมาก็กลายเป็นหุ้นส่วนของเขา ในปี พ.ศ. 2426 เขาได้จัดตั้งสำนักงานของตนเองในชิคาโก ซัลลิแวนแก้ปัญหาทางศิลปะกับตัวเอง แอดเลอร์จัดการกับงานด้านธุรกิจและวิศวกรรม เค้าโครงของอาคาร เครือจักรภพของพวกเขาดำรงอยู่จนถึงปี พ.ศ. 2438
ซัลลิแวนไม่เพียงแต่เป็นผู้ฝึกหัดที่เก่งเท่านั้น เขายังพัฒนาและ พื้นฐานทางทฤษฎีสถาปัตยกรรมเชิงเหตุผลของศตวรรษที่ 20 เขาเชื่อว่าสถาปัตยกรรมควรสะท้อนถึงคุณสมบัติของสภาพแวดล้อมที่สถาปัตยกรรมเติบโตขึ้น อาคารแต่ละหลังจะต้องแสดงออกถึงหน้าที่พิเศษของตน โดยไม่เบี่ยงเบนไปจากความจริงในการแสดงไม่เพียงแต่จุดประสงค์เท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงการออกแบบด้วย ความสมบูรณ์ของการพัฒนารูปแบบตามธรรมชาติควรเป็นเครื่องประดับ บทบัญญัติเหล่านี้ถูกกำหนดไว้ในผลงานของเขา "การสนทนาใน" โรงเรียนอนุบาล"(1901), "อัตชีวประวัติของความคิด" (1924) และบทความจากปีต่างๆ
งานสำคัญชิ้นแรกในชิคาโกคือหอประชุม (พ.ศ. 2430-32) ซึ่งมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาสถาปัตยกรรมจากทั้งด้านอุดมการณ์และด้านเทคนิค ศูนย์กลางของอาคารถูกครอบครองโดยห้องโถงโรงละคร ในเวลาเดียวกันแผงเพดานแบบพับได้ทำให้สามารถเพิ่มความจุจาก 2.5 พันคนเป็น 7,000 คน พื้นที่สำนักงานและโรงแรมตั้งอยู่ด้านข้างของอาคาร โซลูชันส่วนหน้าอาคารมีพื้นฐานมาจากธีมโค้ง การตกแต่งภายในได้รับการออกแบบอย่างน่าสนใจมาก หอประชุมไม่ได้แยกออกจากห้องโถง แต่สร้างเป็นพื้นที่เดียว ผนัง เพดาน และราวบันไดตกแต่งด้วยลวดลายดอกไม้ที่สวยงาม
มูลค่าที่ดินที่เพิ่มขึ้นในตัวเมืองอเมริกาส่งผลให้... ชนิดใหม่อาคาร-ตึกระฟ้า การประดิษฐ์ลิฟต์โดยสารและการใช้โครงโลหะมีส่วนช่วยในการพัฒนาอาคารที่สูงขึ้น ในอาคารสูงที่ออกแบบโดย Sullivan เรารู้สึกได้ถึงความปรารถนาที่จะสังเคราะห์กฎแห่งองค์ประกอบที่มาจากประเพณีของ Parisian School of Fine Arts ด้วยการแสดงออกของกรอบใหม่และโครงสร้างเซลล์ของอาคารสำนักงาน
เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะเปรียบเทียบอาคารเวนไรท์ในเมืองเซนต์หลุยส์ (พ.ศ. 2434) และอาคารผู้ค้ำประกันในเมืองบัฟฟาโล (พ.ศ. 2436) ด้านหน้าของอาคารทั้งสองหลังตกแต่งด้วยลวดลายดอกไม้อันอุดมสมบูรณ์ ในส่วนแรกจะครอบคลุมส่วนแทรกของขอบหน้าต่างแนวนอนและพื้นทางเทคนิคด้านบนพร้อมส่วนต่อขยายบัวขนาดใหญ่ ในสัดส่วนที่สองที่สูงขึ้นและเรียวมากขึ้นเครื่องประดับจะอยู่ที่องค์ประกอบแนวตั้งของผนัง ความสำคัญขององค์ประกอบแนวตั้งในงานของซัลลิแวนค่อยๆเพิ่มขึ้น เขาพัฒนาสัดส่วนของตัวอาคารให้ตรงขึ้นไปเหมือนกับมหาวิหารแบบโกธิก
โอกาสสุดท้ายของซัลลิแวนในการใช้แนวคิดทางทฤษฎีของเขาคือการก่อสร้างห้างสรรพสินค้าในชิคาโก (ปัจจุบันคือร้าน Carson, Peary และ Scott) ในด้านความแข็งแกร่งและความบริสุทธิ์ของเส้น นี่ถือเป็นผลงานที่ดีที่สุดชิ้นหนึ่งของสถาปนิก โครงสร้างเฟรมมองเห็นได้ชัดเจนบนส่วนหน้า ล้อมรอบปริมาตรภายในเหมือนกรง สัดส่วนจะเน้นที่ส่วนชั้นใต้ดินและบัวส่วนสุดท้ายของอาคาร ซึ่งเป็นเรื่องปกติสำหรับงานทั้งหมดของสถาปนิก
อาคารล่าสุดของซัลลิแวนมีขนาดเล็ก ซึ่งรวมถึงพาวิลเลียนการขนส่งสองชั้นที่นิทรรศการ Columbian ในปีพ.ศ. 2436 และธนาคารเกษตรกรแห่งชาติที่ Owatonna ในปีพ.ศ. 2451 ซึ่งซัลลิแวนได้สร้างสรรค์การตกแต่งภายในที่ดีที่สุดของเขา
กิจกรรมของ Sullivan ทั้งเชิงปฏิบัติและเชิงทฤษฎี-วารสารศาสตร์ เป็นการแสดงออกถึงแนวคิดที่ก้าวหน้าในช่วงเปลี่ยนผ่านของศตวรรษที่ 19-20 อิทธิพลของโรงเรียนชิคาโกจางหายไปพร้อมกับการกำเนิดของคลื่นแห่งการผสมผสานในสถาปัตยกรรมอเมริกัน ภายในปี 1900 มีเพียงซัลลิแวนเท่านั้นที่ยังคงยึดมั่นในหลักการที่มีเหตุผลและยังคงพัฒนาทางทฤษฎีต่อไป ต่างจากตัวแทนคนอื่นๆ เขาเลือกที่จะล้มละลาย แต่ยังคงยึดมั่นในความเชื่อมั่นของเขา ในปี 1918 เขาสูญเสียโรงปฏิบัติงานและสิทธิ์ในการรับคำสั่งซื้อ เขาเสียชีวิตในห้องพักในโรงแรมที่น่าสงสารในชิคาโก ซึ่งทุกคนลืมไป ในนิทรรศการผลงานของซัลลิแวนในบอสตันในปี พ.ศ. 2483 ไรท์กล่าวว่า "พวกเขาฆ่าซัลลิแวนและเกือบฆ่าฉัน" หมายถึงสังคมที่ถูกครอบงำโดยขบวนการหลอกคลาสสิก โดยเฉพาะอย่างยิ่งแข็งแกร่งในอเมริกาตั้งแต่ปี พ.ศ. 2453 ถึง 2525
งานของซัลลิแวนทิ้งร่องรอยไว้ให้กับสถาปนิกรุ่นเยาว์ในแถบมิดเวสต์ ซึ่งมีแฟรงก์ ลอยด์ ไรต์ ตัวแทนที่โดดเด่น ซัลลิแวนก็สามารถสังเคราะห์ออกมาได้ ระบบแบบครบวงจรแนวคิดที่เจริญรุ่งเรืองในศตวรรษที่ 19 และเตรียมการพลิกผันอย่างเด็ดขาดในการพัฒนาสถาปัตยกรรมในศตวรรษที่ 20 ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่นักฟังก์ชันนอลชาวยุโรปตะวันตกในยุค 20 ประกาศให้เขาเป็นบรรพบุรุษของพวกเขา ข้อดีอันยิ่งใหญ่ของซัลลิแวนคือการสร้างแนวคิดเรื่อง "สถาปัตยกรรมออร์แกนิก" ซึ่งพัฒนาขึ้นอย่างชาญฉลาดโดยนักศึกษาของเขาอย่างไรท์ และจากนั้นก็ต่อยอดโดยสถาปนิกชาวฟินแลนด์ A. Aalto

สถาปนิก

การเปลี่ยนแปลงอย่างลึกซึ้งในสถานการณ์ทางวัฒนธรรมทั้งหมดและโดยเฉพาะอย่างยิ่งรสนิยมทางศิลปะในสาขาสถาปัตยกรรมกลับกลายเป็นว่ามุ่งเน้นไปที่งานและในบุคลิกภาพของคริสโตเฟอร์นกกระจิบซึ่งในแง่ของความสำคัญของเขาในยุคนั้นถูกวางไว้อย่างถูกต้อง ทัดเทียมกับชาวอังกฤษที่โดดเด่นที่สุดแห่งศตวรรษที่ 17 -...

ผู้ก่อตั้งและผู้นำหลักของขบวนการนีโอคลาสสิกในสถาปัตยกรรมอังกฤษคือพี่น้องอดัมซึ่งเป็นบุตรชายของสถาปนิกชื่อดังวิลเลียมอดัม คนที่มีความสามารถมากที่สุดคือโรเบิร์ต กิจกรรมทางสถาปัตยกรรมของ Robert Adam กว้างขวางเป็นพิเศษ เขาร่วมกับเจมส์ จอห์น และวิลเลียม น้องชายของเขา พนักงานประจำของเขา...
ในงานของ Behrens ซึ่งเป็นปรากฏการณ์ที่เห็นได้ชัดเจนที่สุดในสถาปัตยกรรมของเยอรมนีในช่วงต้นทศวรรษ 1920 แนวโน้มที่ก้าวหน้าและปฏิกิริยาโต้ตอบในยุคของเขานั้นเกี่ยวพันกันอย่างซับซ้อน ความเข้มแข็งของลัทธิชาตินิยมปรัสเซียนผู้ยิ่งใหญ่ผสมผสานกับความชื่นชมต่อแรงงานมนุษย์ ลัทธิอนุรักษนิยมที่เฉื่อยชา - ด้วยลัทธิเหตุผลนิยมที่สุขุม และความกล้าหาญในเชิงสร้างสรรค์...
บางทีอาจจะไม่มีบุคลิกภาพที่สร้างสรรค์ในประวัติศาสตร์ของสถาปัตยกรรมโซเวียตที่ดึงดูดความสนใจอย่างใกล้ชิดเช่นนี้ทำให้เกิดความคิดเห็นที่ขัดแย้งกันการถกเถียงอย่างดุเดือดและการประเมินที่ขัดแย้งกันเช่นเดียวกับบุคลิกภาพของ Zholtovsky เขาถูกเรียกว่าคลาสสิกและอีพิกอน เป็นนักริเริ่มและผู้ลอกเลียนแบบ พวกเขาต้องการเรียนรู้จากเขา จากนั้น...
เมื่อวันที่ 20 กันยายน พ.ศ. 2287 ตัวแทนของสองตระกูลชาวอิตาลีชื่อดัง Giacomo Antonio Quarenghi และ Maria Ursula Rota มีลูกชายคนที่สองซึ่งตั้งชื่อตามพ่อของ Giacomo Antonio เรื่องนี้เกิดขึ้นในหมู่บ้านเล็กๆ ที่งดงามชื่อ Capiatone ในเขต Rota d'Imagna ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของจังหวัดทางตอนเหนือของอิตาลี...
บางทีอาจไม่มีวัฒนธรรมศิลปะอิตาลีในด้านอื่นใดที่หันไปหาความเข้าใจใหม่ที่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับชื่อของปรมาจารย์ผู้เก่งกาจคนหนึ่งเช่นเดียวกับในด้านสถาปัตยกรรมโดยที่ Brunelleschi เป็นผู้ก่อตั้งทิศทางใหม่ ฟิลิปโป บรูเนลเลสคี เกิดเมื่อปี 1377 ในเมือง...
วิกเตอร์ ฮอร์ตา เกิดที่เมืองเกนต์ เมื่อวันที่ 6 มกราคม พ.ศ. 2404 เขาเรียนที่ Ghent Conservatory เป็นเวลาหนึ่งปี จากนั้นเขาก็เริ่มศึกษาสถาปัตยกรรมที่ Ghent Academy of Fine Arts ในปี พ.ศ. 2421 เขาทำงานในปารีสร่วมกับสถาปนิก J. Dubuisson ในปี พ.ศ. 2423 เขาได้เข้าเรียนที่สถาบันวิจิตรศิลป์แห่งบรัสเซลส์...
Bove ผ่านเส้นทางสร้างสรรค์อันยาวนาน - จากนักเรียนที่ไม่รู้จักของคณะสำรวจเครมลินไปจนถึง "หัวหน้าสถาปนิก" แห่งมอสโก เขาเป็นศิลปินผู้ละเอียดอ่อนที่รู้วิธีผสมผสานความเรียบง่ายและความได้เปรียบของโซลูชันการจัดองค์ประกอบเข้ากับความซับซ้อนและความสวยงามของรูปแบบสถาปัตยกรรมและการตกแต่ง สถาปนิกเข้าใจสถาปัตยกรรมรัสเซียอย่างลึกซึ้งและมีความคิดสร้างสรรค์...
การสำรวจ "ปรากฏการณ์สเตอร์ลิง" และเน้นย้ำถึงความคิดริเริ่มสร้างสรรค์ที่ไม่ต้องสงสัยของเขา เจ. ซัมเมอร์สันประหลาดใจในความรุ่งโรจน์ของปรมาจารย์ "เมื่อพิจารณาว่าน่าจะไม่เกินสามหรือสี่อาคารที่สร้างเสร็จแล้วของเขา (ไม่มีมหาวิหารหรือวังของอุปราช) เป็นที่รู้กันว่าเป็นส่วนสำคัญของประชากร"...
กิจกรรมของเฟลเทนเกิดขึ้นในช่วงหลายปีที่ยุคบาโรกกำลังหลีกทางให้กับลัทธิคลาสสิก ซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นทิศทางหลักของศิลปะ มรดกของสถาปนิกเน้นไปที่คุณลักษณะของสถาปัตยกรรมเฉพาะกาล Georg Friedrich Felten หรือตามเวอร์ชั่นรัสเซีย Yuri Matveevich Felten เกิดในปี 1730 พ่อของเขา แมทเธียส เฟลเทน 12...
นักออกแบบและช่างก่อสร้างที่โดดเด่น ศิลปิน นักทฤษฎีศิลปะ และอาจารย์ I.A. Fomin มีอิทธิพลอย่างมากต่องานของสถาปนิกหลายคน ชื่อของเขามีความเกี่ยวข้องกับแนวคิดของนักคิดสถาปนิกผู้ใฝ่ฝันที่จะรวบรวมแนวคิดชั้นนำของยุคสร้างสังคมนิยมไว้ในภาพสถาปัตยกรรมซึ่งรู้วิธีเดินอย่างกล้าหาญ...
ในช่วงครึ่งแรกและกลางศตวรรษที่ 17 ฝรั่งเศสประสบกับ "การฟื้นฟูเรอเนซองส์" แบบหนึ่ง บุคลิกที่โดดเด่นที่สุดในยุคนั้นคือ Francois Mansart อย่างไม่ต้องสงสัย Mansar ไม่เพียงทิ้งตัวอย่างสถาปัตยกรรมซึ่งในไม่ช้าก็กลายเป็นวัตถุสักการะและการแสวงบุญของสถาปนิก เขายังปลอดภัย...
โยฮันน์ บัลธาซาร์ นอยมันน์ เกิดเมื่อปี 1687 เขาเติบโตขึ้นมาในแถบโบฮีเมียของประเทศเยอรมนี ซึ่งเขามีโอกาสได้ทำความคุ้นเคยกับโบสถ์ต่างๆ ในสไตล์บาโรกของอิตาลี Balthazar มาจากครอบครัวชนชั้นกลาง - พ่อของเขาเป็นนักธุรกิจ นอยมันน์ได้รับการศึกษาที่หลากหลาย มองเห็นโลกและ...
Guarini ดำรงตำแหน่งพิเศษในสถาปัตยกรรมอิตาลี เขาพยายามแนะนำข้อความที่ตัดกันในโทนสีทั่วไปของเหตุผลอันมีเหตุมีผลของสถาปัตยกรรมตูริน ระหว่างที่เขาอยู่ในเมืองหลวงของขุนนางแห่งซาวอยที่ Guarini ได้สร้างผลงานหลักของเขา กวาริโน กวารินีเกิดที่เมืองโมเดนาเมื่อวันที่ 7 มกราคม ค.ศ. 1624

หลุยส์ ซัลลิแวน

“หลุยส์ ซัลลิแวน”

สถาปนิกชาวอเมริกัน หลุยส์ เฮนรี ซัลลิแวน กลายเป็นหนึ่งในผู้บุกเบิกสถาปัตยกรรมแบบเหตุผลนิยมแห่งศตวรรษที่ 20 งานของเขาในสาขาทฤษฎีสถาปัตยกรรมมีความสำคัญมากยิ่งขึ้น ซัลลิแวนตั้งภารกิจในอุดมคติที่ยิ่งใหญ่ให้กับตัวเอง นั่นคือการเปลี่ยนแปลงสังคมด้วยวิธีการทางสถาปัตยกรรม และนำไปสู่เป้าหมายที่เห็นอกเห็นใจ ทฤษฎีสถาปัตยกรรมที่สร้างขึ้นโดยซัลลิแวนมีพรมแดนติดกับบทกวีด้วยอารมณ์ความรู้สึกที่เข้มข้น

Louis Henry Sullivan เกิดเมื่อวันที่ 3 กันยายน พ.ศ. 2399 ที่เมืองบอสตัน พ่อของเขาผู้อพยพมาจากไอร์แลนด์ เป็นนักไวโอลินและปรมาจารย์ด้านการเต้น หลุยส์ใช้เวลาเกือบทั้งวัยเด็กในฟาร์มของปู่ โดยรักษาความรักในธรรมชาติตลอดชีวิตของเขา สม่ำเสมอ อาชีวศึกษาเขาไม่ได้รับมัน หลังจากเข้าเรียนในโรงเรียนสถาปัตยกรรมแห่งแรกของสหรัฐอเมริกา ซึ่งเปิดในปี พ.ศ. 2409 โดยสถาบันสารพัดช่างแมสซาชูเซตส์ เมื่ออายุได้ 16 ปี เขาออกจากโรงเรียนในอีกหนึ่งปีต่อมาและทำงานในสตูดิโอของสถาปนิกฟิลาเดลเฟีย เอฟ. เฟอร์เนส ซึ่งเป็นผู้ยึดมั่นในแนวโรแมนติก สไตล์นีโอโกธิค

ในอัตชีวประวัติของเขา อัตชีวประวัติของความคิด ต่อมาเขาเขียนว่า:

": ความสนใจด้านวิศวกรรมโดยทั่วไปของหลุยส์และสะพาน [สอง] โดยเฉพาะดึงดูดจินตนาการของเขามากจนเขาใฝ่ฝันที่จะเป็นวิศวกรสะพานในบางครั้ง ความคิดในการเชื่อมช่องว่างดึงดูดเขาอย่างมีพลังทั้งทางทฤษฎีและในทางปฏิบัติ เขาเริ่มตระหนักว่าในบรรดาผู้คนที่มีชีวิตอยู่ในอดีตและมีชีวิตอยู่ในสมัยของเขามีคนที่เป็นปรมาจารย์ด้านความคิดผู้กล้าหาญและพวกเขาแยกจากกันซึ่งแต่ละคนโดดเดี่ยวในโลกของตัวเอง ผลกระทบของสะพานที่มีต่อหลุยส์ก็คือมันเปลี่ยนความคิดของเขาจากวิทยาศาสตร์วิศวกรรมศาสตร์มาเป็นวิทยาศาสตร์โดยทั่วไป และด้วยความกระตือรือร้นใหม่ เขาจึงเริ่มอ่านผลงานของสเปนเซอร์ ดาร์วิน ฮักซ์ลีย์ ทินดัลล์ และนักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมัน และโลกใหม่อันยิ่งใหญ่ เริ่มเปิดกว้างต่อหน้าเขา โลกที่ดูเหมือนไม่มีขอบเขตทั้งในด้านเนื้อหาและความหลากหลาย ”

เป็นเวลาหลายเดือนในปี พ.ศ. 2417 ซัลลิแวนเข้าเรียนที่ École des Beaux-Arts ในปารีส แต่ในปี พ.ศ. 2418 เขากลับมาที่สหรัฐอเมริกา ไปยังชิคาโก ซึ่งเป็นที่ที่ครอบครัวของเขาตั้งรกราก และเริ่มทำงานในสตูดิโอสถาปัตยกรรมต่างๆ

ในปี พ.ศ. 2422 ซัลลิแวนได้เข้าไปในสตูดิโอของ Dankmar Adler และภายในสองปีก็กลายเป็นหุ้นส่วนของเขา ให้เรากลับมาที่อัตชีวประวัติของสถาปนิกอีกครั้ง:

“หลุยส์ ซัลลิแวน”

Adler & Co. ย้ายเข้าไปอยู่ในห้องชุดสำนักงานที่สวยงามบนชั้นบนสุดของอาคาร Borden Block เมื่อวันที่ 1 พฤษภาคม พ.ศ. 2424 มีคำจารึกปรากฏที่ประตูอาคารว่า “บริษัทสถาปัตยกรรมแอดเลอร์และซัลลิแวน”

ตอนนี้หลุยส์รู้สึกถึงจุดสนับสนุนที่มั่นคงใต้ฝ่าเท้าของเขา ซึ่งเป็นจุดที่สามารถใช้เป็นจุดเริ่มต้นให้เขาก้าวเข้าสู่โลกกว้าง เมื่อยอมรับความรับผิดชอบต่อโลกนี้แล้ว เขาก็เผชิญหน้ากับมันอย่างกล้าหาญ

ตอนนี้เขาสามารถดำเนินต่อไปโดยไม่มีอุปสรรคต่อเส้นทางของการทดลองเชิงปฏิบัติที่เขาแสวงหามานานและควรจะนำไปสู่สถาปัตยกรรมที่ตอบสนองหน้าที่ของมัน - สถาปัตยกรรมที่สมจริงซึ่งอิงตามความต้องการด้านประโยชน์ใช้สอยที่กำหนดไว้อย่างแม่นยำ ข้อพิจารณาในทางปฏิบัติทั้งหมดเกี่ยวกับอรรถประโยชน์จะต้องมีความสำคัญอย่างยิ่งในฐานะพื้นฐานของรูปแบบและการออกแบบ ไม่มีอำนาจในด้านสถาปัตยกรรม ไม่มีประเพณีหรืออคติ ไม่มีนิสัยใดๆ ที่ควรมาขวางทาง เขาจะกวาดล้างมันให้หมด ไม่ว่าใครจะคิดเห็นอย่างไร ความเชื่อมั่นนั้นไม่เปลี่ยนแปลงสำหรับเขา: เพื่อให้ศิลปะสถาปัตยกรรมได้รับคุณค่าทันทีที่สอดคล้องกับเวลานั้นจะต้องเป็นพลาสติก: ความแข็งแกร่งแบบธรรมดาที่ไร้ความหมายทั้งหมดจะต้องถูกขับออกจากสถาปัตยกรรม มันจะต้องรับใช้อย่างชาญฉลาดไม่ใช่ปราบปราม ดังนั้นในมือของเขา รูปแบบต่างๆ จะเติบโตตามความต้องการและสะท้อนความต้องการเหล่านี้อย่างตรงไปตรงมาและสดใหม่ ในจินตนาการอันกล้าหาญของเขา นั่นหมายความว่าเขาจะทดสอบสูตรที่เขาพัฒนาขึ้นจากการสังเกตสิ่งมีชีวิตมาเป็นเวลานาน กล่าวคือ รูปแบบนั้นเป็นไปตามหน้าที่ ซึ่งในทางปฏิบัติหมายความว่าสถาปัตยกรรมจะกลายเป็นศิลปะที่มีชีวิตได้อีกครั้งหากเพียงหลักการนี้เท่านั้น ยึดถือตามสูตรอย่างแท้จริง"

ในกิจกรรมร่วมกับแอดเลอร์ วิศวกรและผู้จัดงานผู้มีประสบการณ์รายนี้ ความสามารถของซัลลิแวนได้รับการเปิดเผยอย่างเต็มที่ ตามความเชี่ยวชาญตามปกติในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ซัลลิแวนได้เข้ามาแก้ไขปัญหาทางศิลปะด้วยตัวเอง ในขณะที่แอดเลอร์ไม่เพียงแต่มีส่วนร่วมใน ด้านธุรกิจและวิศวกรรมงานของพวกเขา แต่ยังรวมไปถึงรูปแบบและการจัดวางเชิงพื้นที่ของอาคารด้วย

สาขาวิชาเอกแรก ทำงานร่วมกันแอดเลอร์และซัลลิแวนสร้างหอประชุมในชิคาโก (พ.ศ. 2430-2432) ซึ่งเป็นโรงละครที่ใหญ่ที่สุดในสหรัฐอเมริกา (4,237 ที่นั่ง) ล้อมรอบด้วยอาคารโรงแรมและสำนักงานสิบชั้น

“หลุยส์ ซัลลิแวน”

ในขณะที่ทำงานในโปรเจ็กต์นี้ ซัลลิแวนเลิกเลียนแบบโมเดลยุโรปแบบพาสซีฟ ตามแบบอย่างของริชาร์ดสัน องค์ประกอบของอาร์เคดหินหลายชั้นที่สร้างด้านหน้าเกือบจะทำซ้ำรูปลักษณ์โรแมนติกที่รุนแรงของโกดังขายส่ง Marshall-Field ซึ่งสร้างขึ้นในชิคาโกโดย Richardson แต่ในการออกแบบภายในห้องโถงพื้นที่ขนาดใหญ่ซึ่งถูกผ่าโดย ไดอะแฟรมโค้งที่จัดระบบเสียง ซัลลิแวนแสดงตัวเองว่าเป็นปรมาจารย์อิสระ ผสมผสานตรรกะเชิงเหตุผลเข้ากับจินตนาการอันดุเดือดของมัณฑนากร

การเก็งกำไรที่ดินทำให้มูลค่าของที่ดินในตัวเมืองชิคาโกเพิ่มขึ้นมหาศาล การสร้างของพวกเขาคืออาคารรูปแบบใหม่ - ตึกระฟ้า การพัฒนาความสูงของตัวอาคารมั่นใจได้ด้วยการใช้โครงโลหะและลิฟต์โดยสารที่ประดิษฐ์ขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 19

สถาปนิกชาวชิคาโก W. le Baron Jenney, D.H. เบิร์นแฮม และ เจ.ดับบลิว. รูธสามารถแสดงออกถึงความแปลกใหม่ของการออกแบบและการจัดระเบียบภายในอาคารได้อย่างชัดเจนและตามความเป็นจริง ซัลลิแวนก้าวต่อไปโดยพยายามผสมผสานความมีเหตุผลเข้ากับการแสดงออกทางอารมณ์ของความตึงเครียดและความเข้มข้นของสภาพแวดล้อมในเมือง ควบคู่ไปกับการทดลองสร้างตึกระฟ้า ทฤษฎีสถาปัตยกรรมของเขากำลังพัฒนา

อาคารสูงที่ออกแบบโดย Sullivan เป็นพยานถึงความปรารถนาที่จะสังเคราะห์กฎแห่งองค์ประกอบที่มาจากประเพณีของ Parisian School of Fine Arts และโซลูชันกรอบใหม่ สัดส่วนและจังหวะใหม่ ซึ่งกำหนดโดยโครงสร้างเซลล์ของอาคารสำนักงาน .

อาคารเวนไรท์สูง 10 ชั้นในเมืองเซนต์หลุยส์ (พ.ศ. 2433-2434) เป็นก้าวแรกของการต่อสู้เพื่อการพัฒนาสุนทรียภาพของความเป็นจริงเชิงสร้างสรรค์ที่เป็นประโยชน์ วิธีแก้ปัญหาของเขาส่วนใหญ่เป็นการประนีประนอม การทดลองสิ้นสุดลงที่อาคารรับประกันในบัฟฟาโล (พ.ศ. 2437-2438) การแบ่งส่วนแนวตั้งของอาคารสอดคล้องกับการใช้งานอย่างเคร่งครัด ที่ชั้นล่างจะเผยให้เห็นส่วนรองรับของโครงรับน้ำหนักของอาคาร เหนือชั้นสองซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของพื้นที่สำนักงาน จังหวะของผนังจะดังขึ้นเป็นสองเท่า โดยเน้นทิศทางแนวตั้งโดยรวมขององค์ประกอบ ชั้นเทคนิคที่สิบสามถูกตีความว่าเป็นอาคารที่อุดมไปด้วยพลาสติก ในปีพ.ศ. 2439 หลังจากอาคารรับประกันเสร็จสิ้น ซัลลิแวนได้ตีพิมพ์บทความเรื่อง "อาคารสำนักงานสูงที่มองจากมุมมองทางศิลปะ" โดยสรุปผลการค้นหาเชิงสร้างสรรค์ของเขา ซึ่งเป็นข้อความแรกและชัดเจนที่สุดเกี่ยวกับรากฐานของทฤษฎีของเขา

เช่นเดียวกับที่โรงเรียนชิคาโกประสบความสำเร็จในการประยุกต์ใช้วิธีการใหม่ที่สร้างขึ้น การพัฒนาและอิทธิพลเพิ่มเติมของโรงเรียนก็สิ้นสุดลงอย่างกะทันหัน

“หลุยส์ ซัลลิแวน”

เหตุการณ์ที่กระตุ้นให้เกิดกระบวนการนี้โดยตรงคืองาน Chicago World's Fair เมื่อปี 1893 แต่กองกำลังที่ปฏิบัติการไปในทิศทางนี้ปรากฏก่อนหน้านี้มากในส่วนอื่น ๆ ของประเทศ ในช่วงศตวรรษที่ 19 สถาปัตยกรรมอเมริกันได้รับอิทธิพลหลายประการ สิ่งที่แข็งแกร่งที่สุดคืออิทธิพลของ "พ่อค้าคลาสสิก" ที่กำลังพัฒนาในภาคตะวันออกของประเทศ

นิทรรศการในปี พ.ศ. 2436 สร้างความชื่นชมจากสาธารณชนและสถาปนิกส่วนใหญ่ อย่างไรก็ตาม ผู้สังเกตการณ์ชาวยุโรปบางคนกลับสงสัยมากกว่า ดังนั้น Vierendeel วิศวกรชาวเบลเยียมผู้โด่งดังจึงพิจารณา "สถาปัตยกรรมปูนปลาสเตอร์" ของนิทรรศการและโซลูชันการออกแบบที่ตามมาในระดับจังหวัดและอ่อนแอ

อย่างไรก็ตาม เสียงของชาวอเมริกันที่ประท้วงต่อต้านการคอร์รัปชั่นรสนิยมสาธารณะโดยความงดงามหลอกๆ ของนิทรรศการไม่ได้รับการรับฟังจากแต่ละบุคคล ซัลลิแวนกล่าวอย่างขมขื่นว่า “ผลที่ตามมาจากความเสียหายที่งานนิทรรศการชิคาโกเกิดขึ้นต่อประเทศจะต้องรู้สึกต่อไปอย่างน้อยครึ่งศตวรรษ” นี่เป็นการทำนายที่แม่นยำถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในภายหลัง

ศักดิ์ศรีของนิทรรศการปารีสในปี พ.ศ. 2432 นำไปสู่บทบาทที่โดดเด่นของ French School of Fine Arts ในนิทรรศการชิคาโก ผู้เรียบเรียงชีวประวัติของ John Root กล่าวว่า "ในเวลานั้น มีเพียงไม่กี่คนที่นึกถึงการแข่งขันกับชาวฝรั่งเศส ความสามารถทางศิลปะและประสบการณ์ของพวกเขาทำให้เราสงสัยในความสามารถของเราเอง เราต้องจัดนิทรรศการขนาดใหญ่ในอเมริกา แต่ในแง่ของ การจัดวางและการจัดนิทรรศการเราต้องคำนึงถึงความเหนือกว่าของรสนิยมแบบฝรั่งเศส" เพื่อค้นหาตัวอย่างความงาม ผู้จัดงานชาวอเมริกันหันไปหาฝรั่งเศส แต่สิ่งเหล่านี้เป็นตัวอย่างของสถาปัตยกรรมฝรั่งเศสในยุคที่เสื่อมโทรมที่สุด

ในปีพ.ศ. 2438 ความร่วมมือของซัลลิแวนกับแอดเลอร์สิ้นสุดลง เนื่องจากขาดความเฉียบแหลมทางธุรกิจ ซัลลิแวนจึงไม่สามารถแข่งขันกับบริษัทสถาปัตยกรรมที่สร้างโครงการที่ไม่มีตัวตนได้อย่างรวดเร็ว ความสำเร็จของสถาปัตยกรรมหลอกคลาสสิกของงาน World's Fair ได้บ่อนทำลายตำแหน่งของความสมจริงเชิงโครงสร้าง และสถาปนิกในชิคาโกทุกคนก็ค่อยๆ กลับมาใช้การตกแต่งแบบผสมผสาน มีเพียงซัลลิแวนเท่านั้นที่ไม่ยอมแพ้ แต่หลังจากที่เขาสร้างพาวิลเลียนการคมนาคมสำหรับนิทรรศการชิคาโก ความนิยมของเขาในฐานะสถาปนิกก็หายไป ยุครุ่งเรืองของ "โรงเรียนชิคาโก" สิ้นสุดลงแล้ว สิ่งนี้ยิ่งทำให้ความยากลำบากในการได้รับคำสั่งซื้อรุนแรงขึ้นอีก

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2438 ถึง พ.ศ. 2448 ซัลลิแวนทำงานร่วมกับเจ.

“หลุยส์ ซัลลิแวน”

Elmsley มีส่วนร่วมในการก่อสร้างที่อยู่อาศัยและการธนาคาร โอกาสสำคัญครั้งสุดท้ายของซัลลิแวนในการทำให้แนวคิดของเขาเป็นจริงเกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2442 โดยการออกแบบห้างสรรพสินค้า Schlesinger และ Meyer ในชิคาโก (ปัจจุบันคือ Carson, Peary & Scott) บนลานหัวมุมที่พลุกพล่าน

แม้จะมีความซับซ้อน แต่อาคารของ Sullivan ก็ยังคงไม่มีใครเทียบได้ในด้านพลังแห่งการแสดงออกทางสถาปัตยกรรม แบบภายในอาคารยังคงรักษาไว้ คลังสินค้าด้วยพื้นแข็ง ด้านหน้าได้รับการออกแบบโดยคำนึงถึงการส่องสว่างสูงสุดของพื้นที่ภายใน องค์ประกอบหลักของส่วนหน้าคือ "หน้าต่างชิคาโก" ซึ่งโดดเด่นด้วยความสอดคล้องกับโครงสร้างกรอบของอาคาร ด้านหน้าอาคารทั้งหมดถูกประหารชีวิตด้วยพลังแห่งการแสดงออกและความแม่นยำที่ไม่สามารถพบได้ในอาคารใดๆ ในยุคนั้น หน้าต่างซึ่งมีกรอบโลหะบางๆ ถูกตัดเข้าที่ด้านหน้าอาคารอย่างแม่นยำ ที่ชั้นล่าง หน้าต่างจะรวมกันเป็นแถบแคบๆ ประดับบนดินเผา โดยเน้นการจัดวางแนวนอนของส่วนหน้าอาคาร

ในฐานะศิลปิน ซัลลิแวนสนใจเพียงรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารที่แสดงออก ความเชื่อมโยงกับธรรมชาติของสิ่งแวดล้อมเท่านั้น เขายังไม่ยอมรับว่าการจัดพื้นที่ภายในเป็นงานทางศิลปะ ขั้นตอนนี้ในการพัฒนาแนวความคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมออร์แกนิกได้ดำเนินการโดย Wright ซึ่งทำงานให้กับ Sullivan ในปี พ.ศ. 2431-2436 และจนกระทั่งสิ้นสุดชีวิตของเขายังคงประทับใจกับแนวคิดของ "ปรมาจารย์ผู้เป็นที่รัก" ของเขา

ซัลลิแวนไม่ค่อยยุ่งกับงานภาคปฏิบัติ เขาสร้างมรดกทางวรรณกรรมส่วนใหญ่ของเขาในปี 1901-1902 ในเวลานี้หนังสือ "Conversations in Kindergarten" ถูกเขียนขึ้น ข้อความที่ตีพิมพ์โดย Interstate Architect and Builder รายสัปดาห์ตลอดทั้งปี เพื่อถ่ายทอดความคิดของเขาได้ชัดเจนยิ่งขึ้น ซัลลิแวนเลือกรูปแบบการสนทนาระหว่างครูกับเด็กๆ ที่นี่ ชื่อหนังสือสะท้อนถึงความคิดเห็นของผู้เขียนว่ามีเพียงความเรียบง่ายของการสื่อสารในโรงเรียนอนุบาลเท่านั้นที่ถือว่ามีประสิทธิผล - เขาตรงกันข้ามกับมัน วิธีการแบบดั้งเดิมโรงเรียนวิชาการ

ความไม่พอใจและบันทึกที่เจ็บปวดมีความชัดเจนมากขึ้นในผลงานที่เขียนโดยซัลลิแวนหลังปี 1900 คำวิจารณ์ของเขาเป็นพิษมากขึ้นเรื่อย ๆ สไตล์ของเขากลายเป็นแบบ epigrammatic มากขึ้นเรื่อย ๆ และในขณะเดียวกันก็ซับซ้อนมากขึ้นและมีคำอุปมาอุปมัยมากมายชวนให้นึกถึงจังหวะช้า ๆ ของร้อยแก้วของ H. Melville บ่อยครั้งที่ซัลลิแวนกล่าวถึงเยาวชนด้านสถาปัตยกรรม

อย่างไรก็ตาม ข้อความทางทฤษฎีของสถาปนิกมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าอาคารของเขา

“ทุกสิ่งในธรรมชาติ” ซัลลิแวนกล่าว “มีรูปลักษณ์ของตัวเอง กล่าวอีกนัยหนึ่ง มันมีรูปแบบ การแสดงออกภายนอกที่เผยให้เห็นแก่เราถึงแก่นแท้ของสิ่งเหล่านี้ และความแตกต่างระหว่างกันและจากตัวเราเอง” การเปรียบเทียบกับธรรมชาติทำให้ผู้เขียนสรุปได้ว่าเป้าหมายของการแก้ปัญหาทางสถาปัตยกรรมควรเพื่อให้แต่ละโครงสร้างมีลักษณะเฉพาะของตัวเอง “ไม่ว่าจะเป็นนกอินทรีทะยานหรือต้นแอปเปิ้ลที่กำลังบาน ม้าลากบรรทุกสัมภาระ หรือต้นโอ๊กที่แตกกิ่งก้าน ทางเดินในแม่น้ำหรือเมฆที่ถูกลมพัด พระอาทิตย์ขึ้นหรือตก รูปทรงย่อมเป็นไปตามหน้าที่เสมอไป นี่คือ กฏหมาย." และเน้นย้ำแนวคิดนี้ปิดท้ายด้วยคำว่า “ถ้าฟังก์ชันไม่เปลี่ยน ฟอร์มก็ไม่เปลี่ยนเช่นกัน”

ทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 20 ไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับซัลลิแวน ผลงานล่าสุดของเขามีปริมาณน้อย มีโคลงสั้น ๆ มากกว่า การผสมผสานที่แปลกประหลาดของการตกแต่งที่หรูหรากับรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ของทั้งหมดถือเป็นคุณลักษณะที่น่าทึ่ง สิ่งที่น่าสนใจที่สุดในบรรดาอาคารหลังๆ ของเขาคือ National Farmers Bank ในเมืองโอวาตันนา รัฐมินนิโซตา (1908) ซึ่งซัลลิแวนได้สร้างสรรค์การตกแต่งภายในที่ดีที่สุดของเขา

ตั้งแต่ปี 1908 ซัลลิแวนสร้างเพียงเล็กน้อยแต่ไม่ได้เขียนอะไรเลย ในปี 1918 ในที่สุดเขาก็ล้มละลาย - เขาสูญเสียเวิร์คช็อปและโอกาสในการรับคำสั่งซื้อ ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิตเขาเขียน "อัตชีวประวัติของความคิด" (พ.ศ. 2465-2466) ซึ่งเขาพยายามรื้อฟื้นวัยเยาว์และปีที่มีผลมากที่สุดในการทำงานร่วมกับแอดเลอร์ เขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2467 โดยทุกคนถูกลืมในห้องพักของโรงแรมที่น่าสงสารในชิคาโก

ไรท์ที่นิทรรศการผลงานของซัลลิแวนในบอสตันเมื่อปี 2483 กล่าวว่า "พวกเขาฆ่าซัลลิแวนและเกือบจะฆ่าฉันด้วย"

ผลงานของหลุยส์ ซัลลิแวน สถาปนิกคนสำคัญของโรงเรียนแห่งนี้ ได้ทิ้งร่องรอยไว้ในผลงานของสถาปนิกรุ่นต่อไปในมิดเวสต์ ซึ่งตัวแทนที่โดดเด่นคือแฟรงก์ ลอยด์ ไรต์

18+, 2558, เว็บไซต์, “ทีม Seventh Ocean” ผู้ประสานงานทีม:

เราให้บริการสิ่งพิมพ์ฟรีบนเว็บไซต์
สิ่งตีพิมพ์บนเว็บไซต์เป็นทรัพย์สินของเจ้าของและผู้แต่งที่เกี่ยวข้อง

Louis Henry Sullivan - สถาปนิกชาวอเมริกัน ตัวแทนของสไตล์อาร์ตนูโว ผู้บุกเบิกลัทธิเหตุผลนิยม บิดาแห่งลัทธิสมัยใหม่ของอเมริกา ผู้สร้างตึกระฟ้าแห่งแรกๆ และแนวคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมออร์แกนิก นักอุดมการณ์ของคณะสถาปัตยกรรมศาสตร์แห่งชิคาโก และอาจารย์ของ Frank Lloyd Wright เขาเป็นเจ้าของคำพังเพยที่ว่า "รูปแบบในสถาปัตยกรรมถูกกำหนดโดยฟังก์ชัน"

อาคารธุรกิจแนวสูงที่เป็นนวัตกรรมใหม่ของซัลลิแวน รวมถึงอาคารรับประกันในบัฟฟาโล (พ.ศ. 2437) เป็นผู้บุกเบิกแนวทางการใช้งานด้านสถาปัตยกรรม แนวคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมออร์แกนิกที่เขาสร้างขึ้นได้รับการพัฒนาโดย F. L. Wright

ซัลลิแวนสามารถทำให้อาคารธุรกิจสูงมีรูปลักษณ์ทางศิลปะได้ ในฐานะศิลปิน ซัลลิแวนสนใจเพียงรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารที่แสดงออก ความเชื่อมโยงกับธรรมชาติของสิ่งแวดล้อมเท่านั้น เขายังไม่รู้จักการจัดพื้นที่ภายในเป็นงานทางศิลปะ ขั้นตอนนี้ในการพัฒนาแนวคิดเรื่องสถาปัตยกรรมออร์แกนิกได้ดำเนินการโดย F. L. Wright ซึ่งทำงานให้กับ Sullivan ในปี พ.ศ. 2431 - 2436 และจนกระทั่งสิ้นสุดชีวิตของเขายังคงประทับใจกับแนวคิดของปรมาจารย์ผู้เป็นที่รักของเขา

การสูญเสียคุณค่าขององค์ประกอบที่เป็นอิสระ การตกแต่งอาคาร Garanti จึงใช้งานได้จริง และการใช้งานการตกแต่งนี้เป็นคุณลักษณะโวหารหลักของ Garanti ซึ่งเป็นความสำเร็จหลักของ Sullivan ภายในกรอบของวัตถุทางสถาปัตยกรรมนี้ - ซ้อนทับกับองค์ประกอบโครงสร้างของส่วนหน้า การตกแต่งเริ่มเน้นองค์ประกอบนี้ ซึ่งเป็นตัวอย่างที่ค่อนข้างหายากว่าองค์ประกอบตกแต่งแสดงให้เห็นถึงฟังก์ชันอย่างไร ในความเป็นจริง งานหลักขององค์ประกอบตกแต่งที่นี่คือการปรับปรุง "จังหวะของการรับรู้" ของโครงสร้าง และช่วยให้การรับรู้แบบองค์รวมของโครงสร้างนี้มากขึ้น

เมื่ออาคารรับประกันสร้างเสร็จในปี พ.ศ. 2439 คนรุ่นเดียวกันไม่เพียงแต่ถือว่าเป็นอาคารที่สวยที่สุดของสำนักก่อสร้างบัฟฟาโลเท่านั้น แต่ยังเป็นอาคารที่สวยที่สุดแห่งหนึ่งในประเทศอีกด้วย อาคารหลังนี้สะท้อนให้เห็นถึงการมองโลกในแง่ดีและความเจริญรุ่งเรืองของสหรัฐอเมริกาในขณะนั้น นักประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมมองว่าอาคารรับประกันเป็นหนึ่งในความสำเร็จทางสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของหลุยส์ ซัลลิแวนในอาคารสำนักงาน

จากเรียงความของนักเรียน:

http://en.wikipedia.org/wiki/Prudential_(Guaranty)_Building

โพสต์เมื่อ ธ.ค. 17th, 2012, 20:04 pm | -

Louis Henry Sullivan - สถาปนิกชาวอเมริกัน ตัวแทนของสไตล์อาร์ตนูโว ผู้บุกเบิกลัทธิเหตุผลนิยม บิดาแห่งลัทธิสมัยใหม่ของอเมริกา ผู้สร้างตึกระฟ้าแห่งแรกๆ และแนวคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมออร์แกนิก นักอุดมการณ์ของโรงเรียนสถาปัตยกรรมชิคาโก และเป็นอาจารย์ของแฟรงก์ ลอยด์ ไรต์ เขายังเป็นเจ้าของคำพังเพยว่า "รูปแบบในสถาปัตยกรรมถูกกำหนดโดยฟังก์ชัน"

ซัลลิแวนสามารถทำให้อาคารธุรกิจสูงมีรูปลักษณ์ทางศิลปะได้ ในฐานะศิลปิน ซัลลิแวนสนใจเพียงรูปลักษณ์ภายนอกของอาคารที่แสดงออก ความเชื่อมโยงกับธรรมชาติของสิ่งแวดล้อม เขายังไม่รู้จักการจัดพื้นที่ภายในเป็นงานทางศิลปะ ขั้นตอนนี้ในการพัฒนาแนวคิดเรื่องสถาปัตยกรรมออร์แกนิกเกิดขึ้นแล้วโดยซัลลิแวนซึ่งทำงานให้กับซัลลิแวนในปี พ.ศ. 2431 - 2436 และจนถึงบั้นปลายชีวิตของเขายังคงประทับใจกับแนวคิดของปรมาจารย์ผู้เป็นที่รักของเขา

Louis Henry Sullivan ได้กำหนดหลักการก่อสร้างตึกระฟ้าของเขาอย่างแม่นยำมากและสถาปนิกยังคงปฏิบัติตามหลักการเหล่านี้ ขั้นแรกตึกระฟ้าต้องมีชั้นใต้ดินซึ่งจะมีห้องหม้อไอน้ำอยู่ โรงไฟฟ้าและอุปกรณ์อื่นๆ ที่ให้พลังงานและความร้อนแก่อาคาร ประการที่สอง ควรยกชั้นแรกให้กับธนาคาร ร้านค้า และสถานประกอบการอื่นๆ ที่ต้องการพื้นที่ขนาดใหญ่ แสงสว่างเพียงพอ หน้าต่างร้านค้าที่สว่างสดใส และเข้าถึงได้ง่ายจากถนน ประการที่สาม - ชั้นสองควรมีแสงสว่างและพื้นที่ไม่น้อยไปกว่าชั้นแรกเนื่องจากเข้าถึงได้ง่ายโดยใช้บันได ที่สี่ - ระหว่างชั้นสองกับชั้นบนสุดควรมีนับไม่ถ้วน ห้องทำงานซึ่งอาจจะไม่มีความแตกต่างกันในเรื่องการจัดวางแต่อย่างใด ประการที่ห้า - ชั้นบนสุดและใต้ดินจะต้องเป็นเทคนิค ระบบระบายอากาศอยู่ที่นี่ ในระดับที่ห้า สถาปนิกได้วางห้องใต้หลังคา (ผนังเหนือบัวที่ยอดโครงสร้าง มักตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงหรือจารึก) ซึ่งชวนให้นึกถึงอาคารโบราณ

มีความเห็นในหมู่สถาปนิกชาวอเมริกันว่าซัลลิแวนเป็นมัณฑนากรและนักออกแบบมากกว่าสถาปนิกเอง ผู้สร้างตึกระฟ้าหลังแรกก็ถือว่าไม่ใช่ซัลลิแวน แต่เป็นของวิลเลียม เลอ บารอน เจนนีย์ ผู้สร้างอาคารหลังแรกที่มีโครงโลหะภายนอก อย่างไรก็ตาม ซัลลิแวนเป็นผู้สร้างตึกระฟ้าเพื่อเป็นสัญลักษณ์และแนวคิด

การสูญเสียคุณค่าขององค์ประกอบที่เป็นอิสระ การตกแต่งอาคาร Garanti จึงใช้งานได้จริง และการใช้งานการตกแต่งนี้เป็นคุณลักษณะโวหารหลักของ Garanti ซึ่งเป็นความสำเร็จหลักของ Sullivan ภายในกรอบของวัตถุทางสถาปัตยกรรมนี้ - ซ้อนทับกับองค์ประกอบโครงสร้างของส่วนหน้า การตกแต่งเริ่มเน้นองค์ประกอบนี้ ซึ่งเป็นตัวอย่างที่ค่อนข้างหายากว่าองค์ประกอบตกแต่งแสดงให้เห็นถึงฟังก์ชันอย่างไร ในความเป็นจริง งานหลักขององค์ประกอบตกแต่งที่นี่คือการปรับปรุง "จังหวะของการรับรู้" ของโครงสร้าง และช่วยให้การรับรู้แบบองค์รวมของโครงสร้างนี้มากขึ้น

จากเรียงความของนักเรียน:

"มาจากเมืองบัฟฟาโล รัฐนิวยอร์ก ฉันเคยมองข้ามสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่ ฉันรักเมืองบัฟฟาโล แต่ฉันไม่รู้เลยว่าในเมืองอื่นๆ ทั่วประเทศขาดแคลนอาคารอันงดงามเช่นนี้ ฉันจะผ่านอาคารรับประกันและ ชื่นชมลวดลายใบไม้อันละเอียดอ่อนที่แกะสลักเป็นดินเผาเสมอ ภาพทิวทัศน์ของเมืองในฤดูหนาวสีเทาเย็นนั้นถูกเน้นด้วยดินเผาสีแดงเข้มของอาคาร มันปรากฏบนพื้นหลังของหิมะสีขาว และดูเหมือนจะแสดงถึงพลังของธรรมชาติ และเมื่อฉันตระหนักในภายหลัง ความประทับใจนี้เกิดขึ้นได้จากทฤษฎีทางสถาปัตยกรรมอินทรีย์".

แม้ว่าความพยายามในการปรับปรุงให้ทันสมัยนั้นมีเจตนาดี แต่พวกเขาก็ทำลายความสวยงามของอาคารและทำให้โครงสร้างเสียหาย ในปีพ.ศ. 2498 ได้มีการเพิ่มพื้นผิวไฟเบอร์กลาสลงที่พื้นห้องใต้ดิน และการพ่นทรายแบบหยาบได้ทำลายการออกแบบนูนนูนที่ซับซ้อนของดินเผา ในปีพ.ศ. 2517 เพลิงไหม้ชั้นบนทำให้อาคารถูกขายทอดตลาด แม้จะถูกกำหนดให้เป็นสถานที่สำคัญทางประวัติศาสตร์แห่งชาติในปี พ.ศ. 2518 แต่ภายในปี พ.ศ. 2520 เจ้าของอาคารกำลังวางแผนที่จะรื้อถอนเพื่อหาทางสำหรับพื้นที่ที่เป็นที่ต้องการของตลาด

หลุยส์ เฮนรี ซัลลิแวน เข้าสู่ตลาดหลักทรัพย์ชิคาโก ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม

หลุยส์ ซัลลิแวน

รหัสผ่าน