EntradaDescripción de la aparición de Chervyakov a partir de la historia de la muerte de un funcionario. La imagen y características de Chervyakov en el cuento La muerte de un funcionario del ensayo de Chéjov.
La historia de la creación de la obra de Chéjov "La muerte de un funcionario".
"... Una mente asombrosa brilló y desapareció en la literatura rusa, porque sólo las personas muy inteligentes pueden inventar y contar un buen absurdo, un buen chiste, aquellas cuya mente "brilla por todas las venas", escribió IA Bunin sobre el talento de Chéjov. L.N. Tolstoi dijo de él: "Chéjov es Pushkin en prosa". Estas palabras significaron la impresión artística más fuerte que dejó la prosa de Chéjov, que sorprendió por su brevedad y sencillez.
Según las memorias de Chéjov, Begichev le contó a Anton Pavlovich la trama de la historia "La muerte de un funcionario". Fue simple: un hombre que estornudó descuidadamente en el teatro, vino a verlo al día siguiente. a un extraño y comenzó a disculparse por causarle problemas en el teatro. Gracioso incidente anecdótico.
"La muerte de un funcionario" se refiere a las llamadas primeras historias del escritor. Publicado en 1883 con el subtítulo “El Caso”. "La muerte de un funcionario", al igual que otras historias del escritor, fue incluida por el autor en la colección de 1886 "Motley Stories". Todas estas obras revelan el tema del “hombrecito”.
Tipo, género, método creativo de la obra analizada.
Antes de que A.P. llegara a la literatura rusa. Chéjov creía que la forma épica pequeña es una "astilla" de la forma grande (novela): "un capítulo arrancado de una novela", como V.G. Belinsky sobre la historia. Las diferencias entre una novela y un cuento (como se llamaba el cuento) estaban determinadas únicamente por el número de páginas. Chéjov, según L.N. Tolstoi, “creó nuevas, completamente nuevas... formas de escritura para todo el mundo...”.
La historia "La muerte de un funcionario" está escrita en el género "boceto". Se trata de una breve historia de humor, un cuadro del natural, cuya comedia consiste en transmitir la conversación de los personajes. Chéjov elevó la obra al nivel de gran literatura. Lo principal de la escena es el discurso de los personajes, que es creíblemente cotidiano y divertido al mismo tiempo. El título y los nombres reveladores de los personajes juegan un papel importante.
Así, el problema del cuento “La muerte de un funcionario” se plantea en el propio título, que representa una combinación de conceptos opuestos. Un funcionario es un funcionario, de uniforme, abotonado con todos los botones (esto también se aplica a sus sentimientos); es como si se le privara de los movimientos vivos del alma y, de repente, la muerte, aunque triste, sigue siendo una propiedad puramente humana, lo que está contraindicado para un funcionario, tal es la imagen que tiene de él. Se puede suponer de antemano que la obra de Chéjov no es una historia sobre la desaparición de la individualidad humana, sino sobre el cese del funcionamiento de un funcionario, una especie de mecanismo sin alma. En la historia, no es tanto la persona la que muere, sino su capa exterior.
La historia en su conjunto está escrita en el marco del realismo crítico. Sin embargo, en la segunda mitad de la historia, el comportamiento de Chervyakov va más allá de los límites de la plausibilidad cotidiana: es demasiado cobarde, demasiado molesto, esto no sucede en la vida. Al final, Chéjov es completamente agudo y abierto. Con este “muerto” lleva la historia más allá del realismo cotidiano. Por tanto, esta historia se siente bastante divertida: la muerte se percibe como una frivolidad, una convención, la revelación de una técnica, un movimiento. El escritor ríe, juega y no se toma en serio la palabra “muerte”. En el choque entre la risa y la muerte, triunfa la risa. Determina el tono general de la obra. Entonces lo gracioso de Chéjov se convierte en acusatorio.
Asignaturas
Repensando el tema tradicional del "hombrecito", proveniente de Pushkin, Gogol, Turgenev y los primeros Dostoievski, Chéjov al mismo tiempo continúa y desarrolla el patetismo humanista de esta dirección en nuevas condiciones. Al igual que "El agente de estación" de Pushkin, "El abrigo" de Gogol, "Los pobres" de Dostoievski, las obras de Chéjov están llenas de protestas contra la supresión y distorsión de la personalidad humana, en nuevas formas. condiciones históricas aún más despiadado y sofisticado. Al mismo tiempo, la historia retrata al objeto de burla como un funcionario de poca monta que actúa con maldad y se humilla cuando nadie lo obliga.
La idea de la obra analizada.
En el cuento de Chéjov, el centro de la historia no suele ser un personaje o una idea, sino una situación: un incidente inusual, una anécdota. Además, el caso está lejos de ser accidental: resalta ciertos patrones de vida, la esencia del carácter. Chéjov tenía un don genial para advertir en la realidad situaciones en las que los personajes se revelaban no sólo al máximo, sino con total plenitud, tanto como tipos sociales y éticos, como como personas con una psicología y una forma de comportamiento que sólo les era propia.
En el cuento "La muerte de un funcionario", el escritor mostró cómo un pequeño funcionario, Chervyakov, al estar en una posición humillada, no solo no se esfuerza por salir de ella, sino que él mismo proclama un comportamiento servil, que se convirtió en tema de ridículo en la historia. Chéjov defendió elevados ideales morales.
Personajes principales
El análisis de la obra muestra que hay dos personajes principales en la historia. Uno de ellos es un general que desempeña un papel secundario y sólo reacciona ante las acciones del héroe. El general está privado de nombre y patronímico, y esto es natural, porque lo vemos a través de los ojos de Chervyakov, y él solo ve el uniforme (esta palabra se repite a menudo en el texto) de una persona importante. No aprendemos nada significativo sobre el general, pero es obvio que él, también violando la tradición, es más humano que el "humillado e insultado" Chervyakov. Una cosa está clara: los personajes de la historia hablan diferentes idiomas, tienen una lógica y una comprensión diferentes: el diálogo entre ellos es imposible.
El segundo personaje, el oficial Chervyakov, es objeto de burla en la historia. Tradicionalmente, en la literatura rusa era una persona "pequeña", pobre, "humillada e insultada" la que evocaba la simpatía del lector. Chéjov, con su indestructible sentido de libertad, trató de superar este cliché. Le escribió a su hermano Alejandro en 1885 (después de la creación del cuento “La muerte de un funcionario”) sobre la gente “pequeña”: “¡Renuncia a tus registradores colegiados oprimidos! ¿No hueles que este tema ya se ha vuelto obsoleto y te hace bostezar? ¿Y en qué lugar de Asia encuentras el tormento que viven los chinoshi en tus historias? En verdad os digo que ¡da miedo incluso leer! Ahora es más realista retratar a los registradores colegiados que no permiten vivir a sus excelencias”. El hombrecito Chervyakov aquí es divertido y lamentable al mismo tiempo: ridículo por su absurda perseverancia, patético porque se humilla a sí mismo, renunciando a su propia personalidad humana, a su dignidad humana.
Trama y composición de la obra.
En la historia de Chéjov, uno de los participantes en los hechos resulta ser un funcionario menor, el otro, un general. El apellido del funcionario, Chervyakov, habla por sí solo y enfatiza la humillación del albacea Ivan Dmitrievich (el funcionario a cargo de los asuntos económicos y la supervisión del orden externo en la oficina). Esta situación inicial da lugar al conflicto tradicional. El general le ladró al hombre pequeño, indefenso y dependiente, y lo mató. En Chéjov, el general incluso le gritó al funcionario, como resultado de lo cual: “A Chervyakov se le salió algo en el estómago. Al no ver nada, no oír nada, retrocedió hasta la puerta, salió a la calle y caminó penosamente... Llegando automáticamente a su casa, sin quitarse el uniforme, se acostó en el sofá y... murió”.
Aparece así un esquema argumental aparentemente familiar. Sin embargo, también se están produciendo cambios significativos. Para empezar, el general sólo le ladró a su visitante cuando éste lo acosó con más y más visitas, más y más explicaciones nuevas, y todo sobre el mismo tema, hasta el agotamiento total y luego el frenesí.
No parece una persona ni un funcionario patético y dependiente. Después de todo, molesta al general con sus disculpas no porque dependa de él. De nada. Pide disculpas, por así decirlo, por razones de principio, creyendo que el respeto a las personas es la base sagrada de la existencia social, y está profundamente desanimado porque no se aceptan sus disculpas. Cuando el general volvió a despedirlo diciendo: “¡Se está riendo, señor!…”, Cherviakov se enojó mucho. “¿Qué clase de burla hay? - pensó Cherviakov. - ¡Aquí no hay ningún ridículo! ¡General, no puede entender! Por tanto, Chervyakov se diferencia fundamentalmente de sus colegas literarios anteriores. La cosmovisión de Chervyakov contiene un giro cómico inesperado en el tema tradicional y el esquema de la trama. Resulta que Chervyakov no muere de miedo en absoluto. El drama del hombre es que no pudo soportar el pisoteo de principios que para él eran sagrados, y no por nadie, sino por una persona ilustre, un general. Chervyakov no pudo soportar esto. Así, bajo la pluma de Chéjov, una anécdota inofensiva se convierte en una sátira sobre la moral y las costumbres imperantes.
Originalidad artística de la obra analizada.
En la historia de la literatura rusa A.P. Chéjov entró como un maestro del pequeño género. El nombre del escritor está asociado con la formación de una historia satírica, cuyos rasgos definitorios fueron el laconismo y el aforismo.
El título en sí, "La muerte de un funcionario", contiene la idea principal de la obra: la oposición entre rango y hombre, la unidad de lo cómico y lo trágico. El contenido de la historia produce una fuerte impresión artística debido a su brevedad y sencillez. Se sabe que Chéjov se adhirió a la idea: "escribir con talento, es decir, brevemente". El reducido volumen de la obra y su extrema brevedad determinan el especial dinamismo de la historia. Este dinamismo especial está contenido en los verbos y sus formas. Es a través del vocabulario verbal que se desarrolla la trama, y también se dan las características de los personajes; aunque, por supuesto, el escritor también utiliza otras técnicas artísticas.
En la historia, los personajes tienen apellidos reveladores: Chervyakov y Brizzhalov. El funcionario Chervyakov actúa como albacea. El significado de esta palabra se analiza anteriormente. El segundo significado de esta palabra (está marcado en los diccionarios como obsoleto) es el siguiente: ejecutor - el que llevó a cabo la ejecución, es decir, el castigo, o la supervisó. Hoy en día este significado se percibe como el principal, ya que el anterior (funcionario subalterno de la oficina) ya ha sido olvidado. La frase ejecutor Chervyakov también fue elegida según el principio de contraste cómico, característico de Chéjov: ejecutor (es decir, ejecutar el castigo) y de repente un apellido divertido... Chervyakov.
Según el escritor, una obra literaria “debe dar no sólo un pensamiento, sino también un sonido... una impresión sonora”. En la historia, esto es literalmente una impresión sonora: “Pero de repente su rostro se arrugó, sus ojos se pusieron en blanco, su respiración se detuvo... se quitó los binoculares de sus ojos, se inclinó y... ¡¡¡apchhi!!! Estornudó, como puedes ver”, provoca un efecto cómico.
En un cuento, las descripciones largas y los monólogos internos son imposibles, por lo que los detalles artísticos pasan a primer plano. Son los detalles los que tienen una enorme carga semántica en Chéjov. Literalmente una frase puede decirlo todo sobre una persona. En la última frase del cuento “La muerte de un funcionario”, el autor prácticamente lo explica todo: el funcionario, “volviendo a casa mecánicamente, sin quitarse el uniforme, se acostó en el sofá y... murió”. El uniforme, ese uniforme oficial, parecía haberle agradado. El miedo a un rango superior mató a un hombre.
En el cuento "La muerte de un funcionario" la posición del autor no se expresa claramente. Da la impresión de la objetividad y la indiferencia de Chéjov ante lo que está sucediendo. El narrador no evalúa las acciones del héroe. Los ridiculiza, dejando que el lector saque sus propias conclusiones.
significado de la obra
Anton Pavlovich Chéjov es uno de los más grandes escritores clásicos rusos. Es conocido como un maestro de la narración realista. El propio escritor dijo lo siguiente: “La ficción se llama ficción porque describe la vida tal como es realmente”. La verdad de la vida le atraía sobre todo. El tema principal de la obra de Chéjov (como Tolstoi y Dostoievski) fue el mundo interior del hombre. Pero los métodos artísticos y las técnicas artísticas que utilizaron los escritores en su trabajo son diferentes. Chéjov es considerado legítimamente un maestro. cuento, novelas cortas en miniatura. Detrás largos años Trabajando en revistas de humor, Chéjov perfeccionó sus habilidades como narrador y aprendió a contener el máximo contenido en un volumen pequeño.
Después de que apareció la historia "La muerte de un funcionario", muchos críticos dijeron que Chéjov había compuesto una especie de historia absurda que no tenía nada que ver con la vida. De hecho, el escritor lleva la situación al absurdo, pero esto es precisamente lo que nos permite ver mejor los absurdos de la vida misma, en la que reinan el servilismo, la veneración, la deificación de los superiores y el pánico ante ellos. Según M.P. Chéjov, hermano del escritor, ocurrió un incidente real similar al descrito en el Teatro Bolshoi, pero no está claro si Chéjov lo sabía. Se sabe otra cosa: en enero de 1882, Chéjov recibió una carta de su conocido de Taganrog, A.V. Petrov, que decía: “En vísperas de Navidad... nuestro jefe de correos (un famoso monstruo y pedante) amenazó a un funcionario (el clasificador principal KD. Shchetinsky) con llevarlo a juicio, al parecer, por violación de la disciplina, en una palabra. , por insulto personal; y él tontamente, después de intentar pedir perdón, salió de la oficina y del jardín de la ciudad... unas horas antes de los maitines y se ahorcó...” En otras palabras, Chéjov logró recrear una situación típica, aunque absurda.
“Los críticos rusos escribieron que ni el estilo de Chéjov, ni su elección de palabras, ni nada más atestigua el especial cuidado literario con el que estaban obsesionados Gogol, Flaubert o Henry James. Su vocabulario es pobre, sus combinaciones de palabras banales; un verbo jugoso, un adjetivo de invernadero, un epíteto de crema de menta, traído en una bandeja de plata: todo esto le es ajeno. No era un virtuoso verbal como Gogol; Su musa estaba vestida con ropa informal. Por lo tanto, es bueno citar a Chéjov como ejemplo del hecho de que se puede ser un artista impecable sin la brillantez excepcional de la técnica verbal, sin una preocupación excepcional por las elegantes curvas de las frases. Cuando Turgenev comienza a hablar del paisaje, se ve cuán preocupado está por suavizar los pliegues de su frase; Cruzando las piernas, echa un vistazo al color de sus calcetines. A Chéjov esto no le importa, no porque estos detalles no importen, para los escritores de cierto tipo son naturales y muy importantes, pero a Chéjov no le importa porque, por su naturaleza, era ajeno a cualquier tipo de ingenio verbal. Ni siquiera un ligero error gramatical o un sello de periódico le molestaban en absoluto. La magia de su arte es que, a pesar de su tolerancia hacia los errores que un principiante brillante podría evitar fácilmente, a pesar de su disposición a contentarse con la primera palabra que encontraba, Chéjov fue capaz de transmitir una sensación de belleza completamente inaccesible a muchos escritores que Creían saber con certeza qué prosa tan lujosa y exuberante. Lo consigue iluminando todas las palabras con la misma luz tenue, dándoles el mismo tinte gris, a medio camino entre el color de un seto ruinoso y el de una nube que sobresale. La variedad de entonaciones, el destello de una ironía encantadora, la moderación verdaderamente artística de las características, el colorido de los detalles, el desvanecimiento de la vida humana: todos estos rasgos puramente chejovianos están inundados y rodeados por una neblina verbal vaga como un arcoíris” (V.V. Nabokov) .
Esto es interesante
Es difícil encontrar en las obras de A.P. La obra de Chéjov, que no habría sido filmada ni representada en el escenario del teatro. La filmografía de los libros de Chéjov comienza su relato desde la época del cine mudo. El nombre del famoso director Yakov Protazanov (1881-1945) está asociado con la producción de los primeros largometrajes basados en las historias de Chéjov. Era el llamado almanaque cinematográfico de Chéjov. El lanzamiento del almanaque cinematográfico de Chéjov se programó para coincidir con el vigésimo quinto aniversario de la muerte del gran artista de la palabra.
AP Chéjov era uno de los escritores favoritos del director y Protazanov aceptó de buen grado la adaptación cinematográfica de sus historias. Nos decidimos por tres pequeños cuentos: "Camaleón", "La muerte de un funcionario" y "Anna en el cuello", construidos sobre situaciones argumentales agudas y, a pesar de todas las diferencias de género, unidos por la unidad de contenido ideológico y temático: una protesta. contra la fealdad moral generada por la veneración, la adulación, la adulación. Este contenido dio lugar al nombre del almanaque: "Rangos y gente" (1929).
Mientras trabajaban en guiones cinematográficos, Protazanov y O. Leonidov eran conscientes de que en el cine mudo era imposible lograr una traducción adecuada de la estructura figurativa y la entonación de las obras de Chéjov al lenguaje de la pantalla. Por lo tanto, en algunos lugares tuvieron que hacer cambios en el tejido de las historias: parte del diálogo fue reemplazado por acción; el carácter de género de "La muerte de un funcionario" sufrió una transformación (de un cuento humorístico a un grotesco tragicómico); Se ha movido el énfasis en la trama "Anna en el cuello". Pero se conservaron la verdad interior de Chéjov y las principales imágenes y personajes de las historias filmadas.
Para los papeles principales, Protazanov atrajo a actores de primer nivel, como él, que estaban enamorados de la obra de Chéjov: I. Moskvina (Chervyakov en "La muerte de un funcionario" y Ochumelov en "Chameleon"), M. Tarkhanov (Modest Alekseevich en "Anna en el cuello") , V. Popov (Khryukin - en "Chameleon"), N. Stanitsyn y A. Petrovsky (Artynov y el gobernador en "Anna en el cuello").
Un material literario maravilloso y un elenco excelente hicieron posible que Protazanov creara una obra cinematográfica interesante e inusual que recreaba el mundo imaginativo de las obras maestras de Chéjov.
(Basado en el libro de N. Lebedev “Ensayos sobre la historia del cine de la URSS. Cine mudo”)
Kuleshov V.I. Vida y obra de A.P. Chéjov. - M., 1982.
Lebedev ON Ensayos sobre la historia del cine de la URSS. Película muda. - M.: Arte, 196 5.
Nabokov V.V. Conferencias sobre literatura rusa. - M.: Editorial Nezavisimaya Gazeta, 1998.
Sukhikh I.N. Problemas de la poética A.P. Chéjov. - L.: Editorial de la Universidad Estatal de Leningrado, 1987.
Chudakov AL. AP Chéjov: un libro para estudiantes. - M.: Educación, 1987.
Chudakov AL. La poética de Chéjov. - M.: Nauka, 1971.
Reconoce tu insignificancia, ¿sabes dónde?
Ante Dios, tal vez, ante la inteligencia, la belleza, la naturaleza, pero no ante las personas. Entre las personas debes ser consciente de tu dignidad.
AP Chéjov. De una carta al hermano Mikhail
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La historia ha sido leída. Los estudiantes expresaron sus primeras impresiones. La trama es simple, clara, muchos vieron el carácter anecdótico y absurdo de la situación. Pasemos ahora al texto de la historia en sí.
EXPOSICIÓN
La exposición de la historia son las dos primeras oraciones (también conocidas como tema del texto) - muy informativo: « Una hermosa tarde, un albacea igualmente maravilloso, Ivan Dmitrich Chervyakov, se sentó en la segunda fila de sillas y miró a través de binoculares "Las campanas de Corneville". Miró y sintió en el colmo de la dicha." Todo lo que hay que saber sobre Chervyakov es que es un ejecutor en el colmo de la dicha. En la primera lectura, no menos hermosa que una hermosa tarde, el ejecutor, mirando desde la segunda fila a través de binoculares e incluso “sintiéndose en el colmo de la dicha”. ”, al principio parece divertido. La pregunta es qué causó esta felicidad.
ATAR
El comienzo del conflicto, el estornudo, también se encuentra todavía dentro de los límites de lo divertido: lo tradicional. "pero de repente" sólo realza la comicidad de la situación, y la digresión del autor sobre "Que todo el mundo está estornudando" Al principio no contradice la entonación de una historia humorística.
Sin embargo, la descripción misma del proceso de estornudo se da como un evento extrapersonal, inusual para el funcionario Chervyakov, que luego condujo a la muerte: "La vida está llena de sorpresas". Es de destacar que primero Chéjov describe lo que le sucedió a su rostro, sus ojos y su respiración, y solo luego lo que hizo el propio Chervyakov (simplemente se quitó los binoculares y se inclinó, aparentemente continuando sintiéndose en el apogeo de la felicidad). Y solo al final de la descripción está la interjección. “apchi!!!” Vuelve al chiste: su rostro se arrugó, sus ojos se pusieron en blanco, su respiración se detuvo... se quitó los binoculares de sus ojos, se agachó y... ¡¡¡apchhi!!!
PERÍPETES
Peripecia. La primera reacción del héroe hasta ahora parece bastante humana:« Chervyakov no se avergonzó en absoluto, se secó con un pañuelo y, como una persona educada, miró a su alrededor: ¿había molestado a alguien con sus estornudos? Sin embargo, la circunstancia "como una persona educada" claramente redundante: esto enfatiza la diligencia de Chervyakov y la confianza en su impecabilidad burocrática. El adverbio enfatiza la dicha y la confianza en la propia infalibilidad. "de nada", es decir. ni un poquito, ni un ápice, y una combinación contradictoria "se secó con un pañuelo"(el grosero "se secó" y el cariñoso "con un pañuelo". Chervyakov, satisfecho de sí mismo, incluso “Miré a mi alrededor: ¿molestaba a alguien con sus estornudos?”
CONFLICTO INTERNO
En realidad, el verdadero, por así decirlo, “conflicto interno” comienza aquí: “Pero enseguida tuve que sentirme avergonzado. Vio que el anciano sentado frente a él, en la primera fila de asientos, se limpiaba diligentemente la calva y el cuello con un guante y murmuraba algo”. Nadie sabrá nunca si Chervyakov realmente "rociado" general o que “Se secó la calva y el cuello con un guante y murmuró algo” por otras razones y no por "ignorancia" funcionario desafortunado. Pero Cherviakov "sierra" y hice el mío propio "albacea" conclusiones
Además, al principio Chervyakov reconoció al anciano como un general, ¡y luego pensó que le había estornudado encima! Además, la insignificancia humana y la humillación burocrática, la "electricidad del rango" con cada nueva palabra y gesto del héroe lo llevan inevitablemente a la muerte.
PRIMERA DISCULPA
“No es mi jefe, un extraño, pero aún así incómodo. Necesito disculparme" - es decir. Al principio el héroe pareció calmarse, ya que era un “extraño”, pero, temiendo parecer descortés, decidió disculparse: “Chervyakov tosió, inclinó el cuerpo hacia adelante y susurró al oído del general:
- Lo siento señor, lo rocié... accidentalmente...
"Nada nada..."
Por supuesto, tan pronto como Chervyakov se distrajo de su "bienaventuranza" y entró en la esfera de las relaciones humanas, su esencia es visible para el lector: esto y el servilismo. "tuyo", y su timidez, y su convicción del derecho a humillarse. Pero tal vez precisamente porque la caída desde las alturas de la felicidad burocrática fue tan repentina "pero de repente", Chervyakov no puede oír al general:
- Por el amor de Dios, lo siento. Yo... ¡yo no quería!
- ¡Oh, siéntate, por favor! ¡Déjame escuchar!
DISCULPA DURANTE EL INTRACT
Como Chervyakov ya no se siente feliz, sino que sólo se siente avergonzado y sonríe estúpidamente, hace un nuevo intento de disculparse, ya durante el intermedio:
- Te rocié, el tuyo. Lo siento... yo... no es eso...
- Oh, completitud… ¡Ya lo había olvidado, pero sigues hablando de lo mismo! - dijo el general y movió impacientemente su labio inferior.
NUEVA FASE DEL CONFLICTO
Aquí el conflicto entra en una nueva fase: no habrá más disculpas, Chervyakov seguirá caminando "explicar", después de todo, el general “Moví impacientemente mi labio inferior”, A "Chervyakov, mirando con recelo al general", sierra "travesura en los ojos" y decidió que el general no quería hablar con él. Ahora Chervyakov no se disculpará, pero explicará que “No quería para nada… que esto es una ley de la naturaleza”! es necesario explicar “De lo contrario, pensará que quería escupir. ¡Si no piensa en ello ahora, lo pensará más tarde!…” Cherviakov así lo cree. ¿Por qué nuestro héroe decidió que el general ciertamente debía pensar eso, especialmente "después"? ¡Aparentemente porque el general! ¿Quién entenderá a sus generales?
CONVERSACIÓN CON TU ESPOSA
Una conversación con tu esposa es una nueva etapa del conflicto:
“Al llegar a casa, Chernyakov le contó a su esposa su ignorancia. Le parecía que su esposa se tomó el incidente demasiado a la ligera; Sólo se asustó y luego, cuando descubrió que Brizzhalov era un “extraño”, se calmó”.
Chéjov escribe frívolamente: "Porque para Chervyakov el conflicto ha quedado atrás". capacidad de comportarse en sociedad". Chervyakov cree que actuó de manera impecable: en primer lugar, “No me avergoncé en absoluto", En segundo lugar, "se secó con un pañuelo", en tercer lugar, “miró a su alrededor: ¿molestaba a alguien con sus estornudos?” Al final incluso se disculpó. "como una persona educada" Y "maravilloso ejecutor", aunque quizá no se hubiera disculpado, porque el jefe "extraño"!¡¿Qué otra cosa?!
“Aun así, ve y discúlpate”, dijo. - ¡Pensará que no sabes comportarte en público!
Chervyakov ya se ha disculpado, y en repetidas ocasiones. Sin embargo, la ansiedad no desaparece; sin saber de qué culparse, Chervyakov ahora culpa al general:
- ¡Eso es todo! Me disculpé, pero de alguna manera estaba extraño... No dijo una sola buena palabra. Y no hubo tiempo para hablar.
Chéjov resalta el desconcierto de Chervyakov: general de ferrocarriles "No dije una sola buena palabra". “Y no hubo tiempo para hablar”.
PRIMERA EXPLICACIÓN PARA OTRO DÍA
"Al día siguiente, Cherviakov se puso un uniforme nuevo, se cortó el pelo y fue a ver a Brizzhalov para explicarle..." Chervyakov está convencido de que es necesario dar explicaciones, porque él es sólo un albacea, y Brizzhalov es un general: ¿y si alguien que no habla buenas palabras piensa que el albacea quería escupir al general? Pero, "al entrar en la sala de recepción del general, vio allí a muchos peticionarios, y entre ellos al propio general", Chervyakov ya no puede "explicar" que en la sala de recepción del general ya no es una persona:
El albacea empezó a informar y el hombre terminó disculpándose:
- Estornudé y... accidentalmente rocié... Iz...
Y una vez más recibí el perdón humano del general. Pero con cada disculpa posterior de Chervyakov, la reacción no oficial de Brizzhalov (en opinión de Chervyakov, humana “disoluta”) hace que su explicación final sea cada vez más imposible. Al mismo tiempo, el deseo de explicar se vuelve cada vez más poderoso...
“Está enojado, eso significa… No, no puedes dejarlo así… Le explicaré…”
SEGUNDA EXPLICACIÓN
Y cada vez más absurdo, convirtiéndose en una burla del general y de su propia humillación:
- ¡Tuyo! ¡Si me atrevo a molestarle, es precisamente por un sentimiento, puedo decir, de arrepentimiento!... ¡No intencionadamente, usted mismo lo sabe, señor!
Esta penúltima explicación con el general es un giro más en el desarrollo del conflicto de la historia. Chervyakov está sinceramente indignado de que el general haya visto una burla en la devoción de su albacea por los asuntos burocráticos. Al final, Ivan Dmitrich incluso llama al general una fanfarria y en su corazón decide no disculparse más con el general, quien "no puedo entender"¡Lo que está claro para el ejecutor!
"¿Qué clase de burla hay?", pensó Cherviakov. "¡Aquí no hay ninguna burla! ¡General, no puede entenderlo! ¡No me disculparé más por esta fanfarria!".
Sin embargo, inmediatamente, por alguna razón, Chervyakov piensa:
¡Al diablo con él! ¡Le escribiré una carta, pero no iré! ¡Por Dios que no lo haré!
Chéjov no explica por qué Chervyakov no escribió la carta; cada lector puede descubrirlo por sí mismo:
Esto es lo que pensó Chervyakov mientras caminaba a casa. No escribió una carta al general. Pensé y pensé y no pude encontrar esta carta. Tuve que ir a explicarlo yo mismo al día siguiente.
CLÍMAX
La última explicación de Chervyakov es la culminación de la historia. Y aquí, detrás de este "explicar", todos los sobresaltos de Ivan Dmitrich que lo arrojaron de Bliss a "Arcadia" al abismo de la tiranía humana, el miedo burocrático, el horror de "atreverse a reír" y de todos modos el desconcierto y malentendido previos de Chervyakov, por lo que emprendió una serie de estas disculpas y ejecuciones:
“Vine ayer a molestarte”, murmuró cuando el general alzó sus ojos interrogativos hacia él, “no a reírte, como te dignaste decir”. Me disculpé por el hecho de que cuando estornudé, rocié, señor... pero ni siquiera pensé en reírme. ¿Me atrevo a reír? Si nos reímos, entonces no habrá respeto por la gente... no habrá...
- ¡¡¡Irse!!! - ladró de repente el general, azul y tembloroso.
- ¿Que señor? - preguntó Chervyakov en un susurro, muerto de horror.
- ¡¡Irse!! - repitió el general, golpeando con el pie.
INTERCIERRE
El resultado del conflicto ahora está claro: el funcionario Chervyakov no pudo soportar la caída desde las alturas de su “arcadia” burocrática. La creencia en la propia infalibilidad burocrática y la incapacidad de expresar sentimientos humanos reales hacían imposible una mayor existencia: de hecho, Chéjov describe sólo la "muerte de un funcionario", y no la muerte de una persona. Tan pronto como Ivan Dmitrich se puso su nuevo uniforme y fue a explicar, dejó por completo de ser un hombre, el hombre que había en él (como debería ser según Chéjov) murió hace mucho tiempo. Chervyakov murió "en el estómago".
El albacea en el teatro estornuda al general civil, comienza a perseguirlo disculpándose e incluso llega a su casa, de donde el general lo echa. Al regresar a casa, el albacea muere de pena.
El albacea Ivan Dmitrievich Chervyakov observa la obra "Las campanas de Corneville" en el teatro. Durante la actuación, Chervyakov estornuda y rocía al anciano, a quien reconoce como el general civil Brizzhalov, un empleado del Departamento de Ferrocarriles. El avergonzado ejecutor comienza a susurrar una disculpa al general. Brizzhalov dice: "Nada, nada..." y pide no interferir con la escucha. Durante el intermedio, Chervyakov, avergonzado, se acerca al general y vuelve a disculparse. El general le dice que ya se ha olvidado de este malentendido, pero los pensamientos sobre lo sucedido no abandonan la cabeza de Ivan Dmitrievich. Al llegar a casa, le cuenta a su esposa cómo estornudó sobre el general. La esposa al principio tiene miedo, pero cuando se entera de que el general es un “extraño”, se calma y le aconseja que vaya a disculparse.
Al día siguiente, Chervyakov se pone un uniforme nuevo, se corta el pelo y se dirige a Brizzhalov. En la sala de recepción, el ejecutor vuelve a pedir disculpas al general, quien dice: “¡Qué tontería... Dios sabe qué!” y comienza a tratar con los peticionarios. Ivan Dmitrievich piensa que Brizzhalov ni siquiera quiere hablar con él y decide que no se puede dejar las cosas así. Cuando el general termina con los visitantes, Chervyakov vuelve a intentar disculparse. Brizzhalov realmente no quiere escucharlo más, considerando que esto es una burla.
Chervyakov decide que ya no irá por ahí pidiendo disculpas, sino que escribirá una carta. Él, sin embargo, no escribe la carta y al día siguiente acude él mismo al general. Brizhalov, furioso, echa a Chervyakov. El ejecutor regresa a casa, sin quitarse el uniforme, se tumba en el sofá y muere.
No hay tantos personajes en esta obra, pero cada uno de ellos es capaz de llenar el vacío que creó el autor. Hizo esto para que cada imagen se destacara a su manera. Aquí destaca especialmente el señor Chervyakov.
Este personaje es realmente especial. Tiene sus propios rasgos de carácter. Se convirtió en su costumbre que prácticamente no debía mostrarse a la gente. Suele sentarse tranquilamente como un ratón e intenta no sacar la cabeza por el agujero. Sus principios morales comenzaron a incluir la regla de que estaba obligado a honrar a las personas de rango superior a él. Debe obedecerlos incondicionalmente en todo. En una palabra, veneraba a personas de rango superior a él como dioses. Al vivir su vida de esta manera, formó su carácter bajo la influencia de esta creencia. Es decir, su comportamiento correspondía claramente a sus creencias. Y su apellido solo lo resalta nivel bajo autoestima. No tenía su propio objetivo en la vida, ni siquiera tenía su propia opinión sobre tal o cual evento.
A lo largo de toda la obra, su personaje se revela cada vez más al lector. El gusano es asqueroso porque siempre obedece a todos. Incluso si lo tratan injustamente, no dirá una palabra en su propia defensa. Un ejemplo es el caso de Chervyakov. En un momento de la obra, el personaje no puede contenerse y accidentalmente estornuda sobre un funcionario de mayor rango que él. Después de este incidente, Chervyakov busca la oportunidad de reunirse con este funcionario y disculparse con él. Sin embargo, a pesar de que el funcionario perdonó a Chervyakov durante mucho tiempo, continúa persiguiéndolo. Después de un tiempo, el funcionario se cansa de esto y descarga su ira contra Chervyakov. Éste, deprimido por este hecho, regresa a su casa, donde se tumba en su cama y muere.
De todo lo anterior, vale la pena concluir que Chervyakov era tan cobarde que tenía miedo de expresar su justificación a una persona de mayor rango. Tenía mucho miedo de perder su puesto. El autor demuestra que este personaje llegó a tal punto del absurdo que logró morir de vergüenza. Si una persona está en un rango inferior, no tiene que inclinarse ante uno superior. alto rango. Como un gusano, perdió su dignidad con esa cosmovisión.
opcion 2
En la obra de Chéjov "La muerte de un funcionario" se nos presenta, aunque no tantos personajes, pero aún así estos personajes, con su imagen, llenan suficientemente todo el vacío creado intencionalmente por el autor para crear imágenes alegóricas. Entre estos personajes es necesario destacar a Chervyakov.
Chervyakov es una persona especial, con sus propios rasgos de carácter únicos, es una persona que está acostumbrada a sentarse tranquilamente debajo de la hierba y no mostrarse en público. Su visión del mundo es que las personas como él están obligadas a servir a personas de mayor rango, considerándolas literalmente dioses. Vivió así casi toda su vida, confiando en estas creencias, y de esta manera formó su carácter. Incluso su apellido habla de él como una persona humilde y lamentable, sin opinión propia ni propósito en la vida.
En la obra, su carácter bajo se revela con renovado vigor. Se nos muestra como una persona repugnante, repugnante precisamente por su conformidad, su cobardía y su sumisión devoradora. La trama nos revela una situación en la que Chervyakov, después de haber estornudado accidentalmente sobre una persona mayor, lo persigue con constantes disculpas, e incluso a pesar de las disculpas aceptadas, continúa persiguiendo a esta persona y, en consecuencia, esa persona no puede soportarlo y grita. en Cherviakov. Chervyakov, destrozado por este hecho, regresa a casa, donde se acuesta y muere.
De todo lo anterior concluimos que su imagen se basa únicamente en la ayuda y la cobardía, el miedo a oponer algo a los rangos superiores, por miedo a perder su puesto. A través de esta imagen, el autor nos cuenta lo absurdas que eran las relaciones entre funcionarios en aquella época, que incluso podían conducir a la muerte por vergüenza, de la que murió Chervyakov. Incapaz de aceptar el reproche de un rango superior, no pudo hacer frente a sus emociones y murió avergonzado.
Cabe señalar también que a través de la misma imagen el autor transmitió lo absurdo de la excesiva devoción de los rangos inferiores a los superiores. Como, en esencia, todos son iguales, es solo que alguien tuvo la suerte de avanzar en su carrera, es decir, terminó con la gente adecuada en el momento adecuado, y alguien no tuvo tanta suerte y permaneció para siempre en los rangos bajos, pero esto no es de ninguna manera una razón para ganarse el favor de ellos y ser tan patético y caer tan bajo como lo hizo Chervyakov.
Ensayo sobre Chervyakov
Chéjov, como autor, siempre trató de ridiculizar cualquier vicio humano en sus obras para transmitir al lector todas las irregularidades y falacias del comportamiento humano, para corregir el comportamiento humano y darle el vector correcto de desarrollo, que a menudo logrado hacerlo. De una forma u otra, reflexionando sobre algún problema de la obra, a menudo con la ayuda de la sátira, empuja al lector a pensar exactamente de la misma manera; la obra "La muerte de un funcionario" sirve de ejemplo.
En la obra, la línea narrativa nos cuenta la historia de una persona que, con su comedia, no puede evitar hacerte sonreír, aunque en la obra se describen hechos bastante trágicos. En la obra, el autor habla de la cobardía humana, que, superando todos los límites imaginables e inconcebibles, alcanza su punto máximo, el punto más alto, tras lo cual comienza a volar hacia abajo con un rugido. Este tema se puede ver claramente en el personaje de Chervyakov.
Chervyakov, como dice simbólicamente su apellido, es un verdadero gusano con forma humana. Permite que la gente que le rodea le empuje, aunque muchas veces ni siquiera esto depende de su estatus. Chervyakov simplemente quiere ser controlado por alguien, porque desde la infancia está acostumbrado a ganarse el favor de sus superiores, así como de cualquier otra persona que de una forma u otra esté tratando de influir en Chervyakov.
Para Chervyakov, no hay nada peor que la pérdida del honor o de la confianza general y, por eso, trata de proteger su honor y sus convicciones, lo que no funciona tan bien cuando sirve a las personas que le rodean. Chervyakov es verdaderamente una persona sin carácter que hará cualquier cosa para complacer o beneficiar a su maestro, lo que lo caracteriza como una persona muy desagradable, que con toda su apariencia crea una imagen desagradable en toda la obra.
El autor también destaca en Chervyakov sus umbrales básicos, como la cobardía, por lo que, a diferencia de otros personajes de la obra, Chervyakov parece aún más distante y defectuoso, lo que también jugó un papel importante en la estructura de toda la narrativa y la trama. .
Creo que esto es exactamente lo que el autor intentó transmitir al lector con la ayuda de la imagen de Chervyakov en la obra "La muerte de un funcionario". Sin embargo, la opinión descrita en este ensayo no pretende ser objetiva, ya que se basa en una percepción subjetiva.
Muestra 4
En la famosa obra de Chéjov "La muerte de un funcionario", se presenta al lector un número impresionante de héroes. Sin embargo, estos personajes llenan hábilmente el vacío y completan la imagen de la obra. Uno de estos personajes es Chervyakov.
Chervyakov es un hombre que tiene un carácter único. Esta persona puede describirse como una persona muy tranquila a la que no le gusta aparecer en público. Él cree que son personas como él las que deberían servir a personas de mayor rango. Esta situación le convenía, porque vivió así casi toda su vida y no quería cambiar nada. Su carácter era así y no se podía cambiar. El apellido de este personaje también es revelador. El apellido sugiere que este héroe es una persona bastante patética y baja que no tiene su propia opinión.
En la historia "La muerte de un funcionario", el terrible carácter de este héroe se revela desde un nuevo lado. Chéjov lo muestra al lector como una persona negativa, repugnante, testaruda y cobarde a la que no le importa que la controlen. Hay una situación en la trama en la que se dice que Chervyakov estornudó accidentalmente a una persona de mayor rango. Luego empezó a disculparse sin cesar. Esta persona naturalmente acepta la disculpa, sin embargo, Chervyakov no se calma y continúa disculpándose sin cesar, al final la persona se derrumba y le grita a Chervyakov. Chervyakov está muy deprimido por este hecho; llegó a casa deprimido y se fue a la cama. De hecho, mientras dormía, murió.
De la situación actual, podemos decir que la imagen de Chervyakov se basó únicamente en el hecho de que servía a todos y era bastante cobarde. Tenía miedo de decir una palabra contra alguien, especialmente si se trataba de una persona de mayor rango que él. Con este héroe, Chéjov quería mostrar al lector lo absurda que era la relación entre las personas en ese momento. Un hombre podría morir de vergüenza. Es horrible. Chervyakov simplemente no pudo hacer frente a sus emociones y murió.
También se puede decir que el autor de la obra “Muerte de un funcionario” a través de esta imagen quiso mostrar lo absurdo de todos estos títulos y rangos. En primer lugar, todas estas son personas. Es solo que alguien tuvo más suerte en la vida y obtuvo un rango más alto. Sin embargo, esto no es motivo para que una persona pierda la autoestima y se sienta sirviente de alguien. Después de todo, el hecho de que tengas un rango inferior no es motivo para convertirte en un sirviente de alguien. Es una pena que Chervyakov no haya entendido esto. Vivió su vida en vano y murió una estúpida muerte de vergüenza. Sin embargo, todo podría haber sido diferente si este héroe tuviera autoestima.
De 1847 a 1859, la novela Oblomov fue escrita por el famoso escritor I.A. Goncerov. La primera persona que realizó este trabajo fue Ilya Ilyich Oblomov, este trabajo lleva su nombre.
La misericordia juega un papel muy importante en nuestras vidas. Nos ayuda a ser más amables y tolerantes unos con otros. La misericordia, que purifica el alma humana, la llena de un contenido especial.
Según el testimonio de sus contemporáneos, Chéjov pudo haber conocido casos similares a los descritos en el cuento "La muerte de un funcionario" (1883), pero esto no significa que la obra sea de carácter documental. Si el escritor podría haber tomado la trama de la vida real, entonces su interpretación psicológica es enteramente mérito de Chéjov.
El héroe de la historia tiene un apellido “parlante” muy típico de los personajes de Chéjov: Chervyakov, un hombre que se comporta en el grado más alto repugnante, pierde por completo su apariencia humana, se convierte en algo (¡es decir, “algo”!) insignificante, lamentable, incluso, tal vez, no como un gusano... Y esto sucede porque el héroe tiene un fuerte el “honor del rango de rango” inculcado en él por el servicio, del cual no puede deshacerse incluso cuando, al parecer, uno puede olvidarse del servicio; después de todo, la trama de la acción tiene lugar en el teatro, donde el héroe disfruta de la vida. , "sentido en el colmo de la dicha". El comportamiento de Chervyakov es tan ridículo que cuesta creer que todo esto le esté sucediendo en serio. Sin embargo, para él lo que está sucediendo es una cuestión, como resulta al final de la historia, de vida o muerte. Su persistente deseo de disculparse es bastante comprensible, pero después de hacerlo, se encuentra subyugado por el miedo, el mismo miedo burocrático a sus superiores sobre el que escribió Gogol una vez. Así como el alcalde busca en las palabras de Khlestakov un significado que no está ni puede estar en ellas, Chervyakov todavía no puede creer del todo que el general Brizzhalov "ya lo ha olvidado" todo, y este miedo lo empuja a lo más absurdo desde el punto de vista. Acciones de sentido común: comienza a perseguir al general, tratando de “explicarse”, pero en cambio se confunde cada vez más en sus explicaciones, provocando eventualmente una explosión de ira en el “jefe alienígena” que está agotado por su persecución. Este jefe "¡¡¡Fuera !!! " Chervyakov literalmente no pudo sobrevivir: “Al regresar a casa mecánicamente, sin quitarse el uniforme, se tumbó en el sofá y... murió. Un detalle magnífico: un funcionario que vivió toda su vida como funcionario, murió porque era un funcionario”. funcionario de corazón, murió “sin quitarse el uniforme”... Un funcionario...
En el cuento analizado "La muerte de un funcionario", la imagen del autor, como era inherente a los primeros cuentos de Chéjov, está prácticamente ausente, aunque la posición del autor se expresa con bastante claridad: Chéjov condena a las personas que no encuentran la fuerza para permanecer. humano, pierden su autoestima, sucumbiendo a circunstancias externas. Se burla de Chervyakov, pero esta risa no puede llamarse ni humorística ni satírica; más bien, Chéjov siente dolor por el héroe, que él mismo no se da cuenta de su propia insignificancia;